余光中的诗《乡愁》在大陆流传颇广，以至于大家将其定位于“乡愁诗人”。其实余光中一生的作品，散文数百篇，诗已逾千首，除乡愁外，还写过其他许多主题。余光中的情操与感慨，都在其诗与散文里，他在母语与外语、白话与文言之间的出入顾盼，左右逢源，不但可见于他所有的作品里，也可见于他我所有翻译的字里行间。这本传记7年前出了台湾版，此次大陆新版，中文简体版，增加了余光中在大陆各地讲学与出书的情况及一些诗文，让读者走近大师，感悟大师不凡的往事人生！

本书由熟悉余光中一生心路的傅孟丽所写：作者在详阅余光中著作后，贴近访谈传主及其身旁的至亲好友，渐而进入大师的內心世界，并将其各时期之重要著作与多年之生活历程，交叉编织成一完整生命。让读者能从正面和侧面去看大师「橫看成岭侧成峰」的境地。

第一章 小荷已露尖尖角 (大陆时期1928-1949)

第二章 注定做南方的诗人 (台北岁月 1950-1981)

第三章 一块拒绝融化的冰 (第一次赴美 1958-1959)

第四章 五陵少年 (第二次赴美 1964-1966)

第五章 在茫茫的风里（第三次赴美 1969-1971)

第六章 高处必定风劲 (香港山水情 1974-1985)

第七章　让春天从高雄出发 (定居西子湾 1985-)

第八章 浪子回头 (重返大陆故土）

第九章 余门几学士？ (师生情与友情）

第十章 诗人之家 (家庭与亲情）

第十一章 心底有一朵莲？ (爱情与婚姻）

第十二章 和星宿停止争吵 (七十岁的心情）

后記 追踪大师背影－橫看成岭侧成峰 傅孟丽

余光中大事年表

余光中译著一览表

余光中译著大陆出版概況

景仰与尊崇——《茱萸的孩子——余光中传》中文简体版编后

小荷已露尖尖角

最初的美好记忆，就在江南。

江南的温柔水乡，柳绿花红，莺声燕语，总叫人流连忘返。在幼小的余光中心目中，早已认定了自己是属于江南的。

祖籍福建永春的余光中，由于父亲余超英公职的缘故，出生却在南京，所以童年大半是在江南度过。

母亲孙秀君是江苏武进人，在家乡的师范学校毕业后，分发到遥远的福建永春去任教，那地方家人都称之为“南蛮”。在永春，她认识了当时的教育局长余超英，冥冥中似乎有一条长长的红丝线牵引著，结果就成了余超英的续弦，还当了一个九岁男孩的继母。 

和余光中同父异母的哥哥，名叫光亚，只活到十八岁，死于疾病。后来，孙秀君也没再生下第二个子女，余家人口单薄，在旧社会的大家庭中，无疑是很特殊的。

美丽江南 

孙秀君时常带著余光中返回常州漕桥探亲。常州舅家人口众多，远房、近房的表兄弟姐妹们加起来不下三、四十个，对于这位远来的娇客都另眼看待，尤其是表姐们，特别喜欢他，常众星拱月地围绕著他，央求他为她们画幅马或门神什么的，余光中从小就有奇异的绘画天分，能随手画下他喜欢的事物。   小时候的余光中，浓眉大眼，脸正而长，剃个小平头。现在他还保存一张珍贵的旧照，那是他十岁时和母亲在上海合拍的一张小照，大眼睛里透出一股早熟和智能，看来很沉静。 

不过，余光中也有顽皮的一面，他有位表姐后来常跟余家的女儿们提起余光中幼年的这件糗事：有一次，余光中和几位表兄弟玩武侠故事中的把戏，需要道具，竟然把母亲一件皮大衣的狐领给剪下来，缠在头上活像山大王，神气极了。乐极生悲，母亲发现了，气急败坏地要揍他，表姐们赶紧出面救他，把他藏在屋里，等母亲气消得差不多了，才放他出来。 

那么多的表姐，个个都斯文秀气，常把余光中看得眼花撩乱。除了母亲，表姐们的母性温柔，也是他童年时期最美丽的回忆。 

“将来就跟哪个表姐成亲吧！”余家和孙家的长辈们都这么说。 

后来，余光中果然娶了个表姐，只是不在当初的这一群中。 

余光中童年时期，除了回常州的日子外，大多数时光是很寂寞的，没有兄弟姐妹，没有玩伴。余超英后来任职侨委会，公务相当繁忙，对待儿子的态度是传统的严父。失去一个儿子，固然是大恸，但并未因此而使他改变对待另一个儿子的态度。在余光中的记忆中：“父亲很严肃，也不会带著我玩，见面就是一番励志的训话，总觉得很难亲近。” 

江南的舅家，不但人多热闹，而且老老少少就是有一份文化素质，生活中充满了情趣。江南是彩色缤纷，永春是黑白肃穆，永春的宗亲族长，似乎是男性主流，比较阳刚，不像江南水乡的阿姨、姑妈之类，较富女性的温柔，容易亲近。余光中这永春小孩，一直到最后都没学好永春话，他的口音带江南风，他后来的乡愁也是江南的。 

一九二八年重阳节出生的余光中，对自己出生的日子显然很满意，因为“这是个诗和酒的日子，菊花的日子，茱萸的日子”，对于自己竟然诞生在重九，他也暗暗感到自豪，并自称为“茱萸的孩子”；不过另一方面，“重阳节的意义为避难，为了逃一个大劫，于是在自豪中又感到深沉哀伤。” 

余光中认为，他那一代的孩子，在一种隐喻的意义上来说，都似乎诞生在重九那天。那一代的孩子，不幸夹在两次大战之间。逃难，占据他少年记忆的大部分；逃难，也将他的童年提前结束。P3-5

《茱萸的孩子》是我的传记，由傅孟丽女士撰写，纳入台北“天下文化”丛书，于1999年1月初版，迄今已逾7年。上海远东出版社即将在大陆推出中文的简体字版，要我为新书写一篇序。

我的小诗《乡愁》在大陆流传颇广，能背的人很多。这首诗像是我的名片，一方面介绍了我，另一方面却也遮住了我，使不少读者只见名片而不见其人，很方便地把我简化为“乡愁诗人”，便定了位。其实我一生的作品，散文数百篇，诗已逾千首，除乡愁外，还写过其他许多主题。《乡愁》只是我的门牌，这本《茱萸的孩子》才是我的大门，进得门来，才看得见我的庭院，进得了我的房屋。

但是一位作家的传记与其作品实在密不可分。如果传记是作家的外传，则作品可谓作家的内传：作品应该更贴近作家的心灵。透过传记，我们看见作家的生活。透过作品，我们才能窥探作家的生命。不过读者在窥探作家的生命之余，很自然地，也不免想要看看那作家平时是怎样生活的，想看看他身边的家人和朋友，想知道他和社会甚至世界的关系，想知道他不做作家的时候究竟还做些什么。总之，把作品和传记合在一起看，才看得真切，看得立体。

我的艺术思想、人文价值，都在我的评论之中。我的情操与感慨，都在我的诗与散文里，我在母语与外语、白话与文言之间的出入顾盼，左右逢源，不但可见于我所有的作品里，也可见于我所有翻译的字里行间。朋友劝我写自传，我不想写，也不认为有这必要。我觉得，作品就是最深刻的日记，对自己；也是最亲切的书信，对世界。

退一步言，就算我真的提笔写起自传来了，我也不会把什么都“和盘托出”，将一生写成一篇“供词”。那样的自传对传主岂非自表“暴露狂”，而对读者岂非满足“窥秘狂”？凡此恐怕均非纯正的品味。另一方面，傅女士的这本传记，出于她对前辈作家的敬意，却又不免溢美，将我的故事写成了“颂词”。我既不愿自提“供词”，也只能让她的“颂词”来顶替了。其中的矛盾心情，我在7年前台湾版的《茱萸的孩子》前言里，已经表达过了。

尽管如此，台湾版出书已经多年，原来的年表与著作目录需要补充了。我乃为大陆的新版提供了若干资料，尤其是近年我在大陆各地讲学与出书的情况。此外，书中常常提到的我的诗文，与我的生平关系颇深，为了读者的方便，也增附了一些在新版里。

2006年7月于高雄

在如今的海峡两岸，余光中是个几乎家喻户晓的名字。这不仅由于他学贯中西的文化成就，还在于他那血浓于水的诗作给每个中华儿女所带来的强烈共鸣。

余光中先生在我们心中是棵文化大树，我们对先生的景仰与尊崇由来已久。此次，《茱萸的孩子——余光中传》中文简体版，经由我们之手，推介给众多的大陆读者，这委实是我们编辑生涯中一次重要的经历。

我们与先生素未谋面，为了这部传记，有幸与远在台湾高雄的先生有过几次通话，亲耳聆听先生温文的话语，如沐春风，深感先生之大家风范，和他为人做事所特有的亲和、认真与严谨。

因此书初版于1999年，当先生闻知我们的出版设想后，首先表示他将亲对“大事年表”予以全面补充；当他感觉封面照片的清晰度不够理想时，又表示将亲选数张近照供我们择用。先生近年来忙于海内外的文化传播，惜时如金——但当我们冒昧地请求他拨冗为该书的大陆读者撰写序言时，先生不假思索，慨然应允——特别令我们感动。

先生对自己的允诺一丝不苟。数日后，我们收到了先生一笔一画亲撰的序言及其他相关文字。先生的字笔笔金钩，令人如闻金石之声；先生寄来的近照，更是风采可人，使本书尤为生色。先生往大陆寄邮包的那几天，正是台风在台湾岛肆虐、交通受阻之时，先生生怕邮包受误，在电话中一再告知，台风一停，他便亲自交办。

如今，由于先生的亲为亲顾，使我们这本《茱萸的孩子——余光中传》中文简体版有了全新的内容、全新的色彩。

此书即将付梓，此时的我们，心情与作者傅孟丽小姐确有某种相通之处：“每当想到我写(编)的这个人，在中国文学史上或将与李白、杜甫、苏轼、陆游相提并论，不禁惊恐万分。”

读《茱萸的孩子——余光中传》，使我们有幸走近大师，先生说：“透过传记，我们看见作家的生活。”先生的生活和情操有如大海，个中风情，让我们自为领略吧。

刘冬冠 刘丽娟

2006年7月于上海

我写作，是迫不得已，就像打喷嚏，却平空喷出了彩霞；又像是咳嗽，不得不咳，索性咳成了音乐。我写作，是为了炼石补天。

——余光中

写诗，是为了自娱。写散文，是为了娱人；写批评，尤其是写序，是为了娱友；翻译，是为了娱妻，因为翻译的工作平稳，收入可靠。这四样东西的版权将来正好分给四个女儿。

——余光中

人如果太绝情，老是理性地慧剑斩情丝，也未免太乏味了，像是不良的导体；但若是太自作多情，每次发生爱情就闹得天翻地覆，酿成悲剧，又太天真了。爱和美不一样；爱发生于实际生活，美却要靠恰好的距离。

——余光中

从一朵瘦瘦的水仙到今日的雍容自信，范我存始终是余光中的最佳“牵扯手”。她并未因余光中的成名而丧失自我，她有高度的智慧，恰到好处地掌握了大局，不论余光中的文学天地或私人领域，她她都能自信自在地参与。

——傅孟丽