《YOYO（Ⅲ开启魔门的钥匙）》是系列童话，讲述的是三国小学的五年级学生曹操，和他的父母、同学、老师还有其他伙伴们之间发生的故事，既有童真童趣的奇幻，又充满亲情友情的温暖。

作者段立欣是资深的少儿杂志编辑、青少年专家，深谙青少年的心理世界，她非常了解青少年的所思所想，能够创作符合他们年龄特点的阅读作品。

精彩的故事由你自己去阅读感受吧！

《YOYO（Ⅲ开启魔门的钥匙）》由鬼马精灵的曹操、胆小嘴馋的张飞、睿智聪明的诸葛亮、泼辣爽快的貂蝉、漂亮乖巧的小乔等人带来的感动悦读。超级爸妈一定要买的亲子童话，每个少年都要了解的快乐和困惑。

作者段立欣是童话大王郑渊洁推荐的新一代童话大王，由安武林、周锐、杨鹏等儿童文学名家联名推荐，央视著名儿童节目主持人金龟子刘纯燕也热力推荐。

《YOYO（Ⅲ开启魔门的钥匙）》涉及到三国中的曹操、张飞、诸葛亮、小乔、貂蝉、孙权等人名，冠以小孩子天真童趣的面目，古典元素和现代感的结合，既有趣味，也容易获得读者阅读上的心理认同。

第一章 州的四季

第二章 闪光的三叶草种子

第三章 八帝失踪了

第四章 营救

第五章 一封给八帝的信

第六章 这里叫做YOYO谷

第七章 我们的决定

第八章 九尾狐和影子工厂

第九章 告别，我的朋友们

第十章 阴谋中的计划

第十一章 阿筝的心事

第十二章 YOYO召唤师

第十三章 陷入沼泽

第十四章 魔门，即将开启

第十五章 州

第十六章 唯一的钥匙

第十七章 故事结束了

1

方形的大树里就像一个封闭的房间，但房顶却无限延伸，大概有几百米高，最顶端可以隐约看出树冠的样子。

“我观察过了，这是个树干监狱，我们根本爬不出去。”此时我已经变了回来，沮丧地对刚刚跌进来的任曲说。

任曲用力拍了一下树干：“我们上当了，这里根本没有渡渡鸟！”

“那还用问，绝对是。”我也踢了树干一脚。我们心里都清楚，这里是进来容易出去难。

这时，整个树干都变得透明起来，我们可以清楚地看到外面。

那些大片的树林正在一株株消失，就像天亮前的路灯一盏盏熄灭一样。最后，只有囚禁我们的这棵树还立在焦红色的土地上。

“欢迎你们自投罗网。”大树外面的人语气中带着嘲笑。她没有五官，肩膀上停着一只鸟，声音妖娆。

“我即将把你们交给州，谢谢你们为我带来的荣誉。”

“是船巫！”我靠近树干，想看得更仔细一些。

“不对，是女孩子的声音，和前面的三季完全不同。”任曲皱起了眉头，“虽然她同样没有五官，穿着同样的衣服，但绝对是个女生。”

“真的不是船巫，任曲你看那只鸟，船巫的是红色的……”我指着那只鸟，虽然它也只有一只眼睛、一个翅膀、一条腿，但它却是——青色的羽毛。

“阿筝！”任曲和我同时意识到。

“哦，真幸运。”我苦笑着看了任曲一眼，“到现在为止，我们已经见过四季的所有人了。”

2

“真高兴你们认识我。”站在外面的果然是四季中的阿筝。

她说话的时候，总是穿插一些刺耳的笑声。我敢保证，阿筝的语气谁都不会喜欢，因为她永远充满着挑衅，好像所有人都是傻子，只有她是高材生似的。要知道，这样的人，在我们班里没人愿意答理。

此时阿筝那张没有五官的脸上放着兴奋的红光，她声调高扬地说：“我知道你们会来找八帝，我一直跟你们在一起。”

“我们怎么没看到，难道你是透明的？”

“真遗憾，你们只知道我的名字，但不知道我有高超的模仿术。”阿筝笑着说，“任曲，你一直背着我呢，我就是那棵桂竹。”

“啊？”我看了一眼任曲，任曲正把手伸到后面的书包里摸索。果然，那根桂竹不知道什么时候不见了。看她的表情，好像快要恨死自己了！

这么说，从我们被骗进陷阱，到黑猫换我们出来，一直到草莓洞，阿筝都看得一清二楚。难怪她会假扮成八帝，而且那么惟妙惟肖。

“完成任务要靠脑子，抓你们两个笨蛋，太简单了。”阿筝又发出那种轻蔑的声音，她尖细刺耳的笑声让我觉得毛骨悚然。

不管是黑石的蛮横，竹爱的冷酷，还是船巫的高傲，我觉得都比眼前的阿筝要强得多。

我忽然知道任曲刚才那种怪怪的直觉是哪里来的了。

“对呀，真的小狮子八帝怎么会这么痛快就答应带我们来找渡渡鸟呢！他都没提出用东西来交换！”  “我早该想到的！那‘噗’的一声也没有出现过……”任曲自责起来。

“不怪你，都怪这个阿筝太狡猾了！”我说着又恨恨地踢了一下树干。

3

你知道吗？有时候暗自祈祷是有用的，我刚说了句：“土地爷爷，帮帮我吧……”竹爱就出现了。

竹爱拿着他的大核桃，影竹爱跟在后面，站在树的外面一言不发。

见到竹爱，阿筝一定很意外，因为美术老师说，紫色代表惊讶，阿筝的脸上就是这个颜色。

“竹爱，你怎么来了？”阿筝说着，“你躲到哪儿了，州一直在找你。”

“我知道……我的巴西龟死了，我想静一静。”竹爱平静地说着，声音和在倒悬瀑布里一样。我还记得他掐住我脖子的时候，那冷酷的声音。可现在我一点都不恨他，还有点可怜他。

“接下来你想怎么样？”竹爱“看”着阿筝。

阿筝停顿了几秒钟，看似轻松地扬了扬下巴：“那么还是老规矩，这个任务，交给你处理。”

我敢保证阿筝说这话的时候不是发自内心的，那语气我太熟悉了，像我爸爸。他常说：“好，我来洗碗，这是我应该分担的。”可他从来都洗得心不甘情不愿。

我不知道竹爱有没有听出来，他只是点了点头，阿筝便悻悻地转身离开了。

这四季真是一家人，我们这么重要的“囚犯”，说移交就移交了，刚才阿筝还在说，要拿我们去州那里领功呢！

我看着阿筝离开的背影，任曲则贴在透明树干上激动地说：“竹爱，影竹爱，你们还好吗？我们去过倒悬瀑布，但没有见到你们和巴西龟，它真的……”

“是的，它说得太多了，必然会这样。”竹爱的声音冷冷的，“也怪我疏忽，没有发现你就是要完成的任务，否则就不会有这样的结果。”

“你很伤心吗？为了你的朋友绅士巴西龟？”我故意这样问竹爱，他应该不会隔着树掐我吧。

“我没伤心。”竹爱和影竹爱把核桃放下说，“我只是来接手任务。”

我步步紧逼：“没伤心你就不会藏起来，我刚才听阿筝说了。”

任曲碰碰我，压低声音说：“你这样会碰到人家痛处的。”

“不这样他怎么能救我们呢。”我也小声说，“放心，看我的。”

4

任曲一直都对巴西龟的事感到内疚，此时面对竹爱，她明显有些紧张。

竹爱也好像比以前更加多愁善感了，跟在他身后的影竹爱也无精打采的。他默默地自言自语着：“我没有朋友，注定是没有的。我生来就是为完成州交代给我的任务，还有守护这个核桃。”

“那你怎么知道我们在这里？”我问他。

“船巫通知了我，他是四季里消息最灵通的，YOYO谷里所有眼线都是他的，刺球、白云还有很多小兽和树木。谁在哪里都瞒不了船巫。”

也许已经好久没人和竹爱说话了，他竞低着头，喃喃自语地回忆起了往事。

“我和船巫一直是配合最默契的，黑石没有完成的任务，就由船巫来侦察，我来完成。记得上次的任务是阻拦吉吉和沙棠果。这两个人根本就不是YOYO召唤师，他们是怎么进来的我一直不清楚，但他们没有那么运气再出去。他们丢掉了友谊，背叛了对方，得到了应有的惩罚。”

 我从竹爱的语气里听不出一丝自豪，有的只是疲惫：“看在‘闪光的脆响’的份上，我可以给你们多留一点时间，但我最终是要完成我的任务。”

我想起了任曲讲到的黑石的武器，不觉一脖子冷汗，问道：“你也会用钢丝网勒死我们吗？”

“当然不，我们四季虽然长的一样，但性格不同，完成任务的方法也不同。黑石只有一个目的，用武器直接结束任务。船巫主要是情报，我则是把任务变化一种形态，州同样满意。而阿筝，是我们四季唯一的女生，她比较任性，但会最聪明的模仿术，在抓捕上她是最厉害的。”

竹爱停顿了一下，继续说：“自从巴西龟不见了后，我们把自己藏起来了，只有船巫知道我们在哪里。刚刚他说阿筝抓住了你们，我和影竹爱就来了。”

“你来是要亲自处理我们？”我问他。

“不然我来做什么！”竹爱说完后又伤感地自言自语道，“说真的，我也说不清楚，我来做什么。”

“你想把我们变成什么？”任曲慢慢地说着，表现得那么冷静，“不管变成什么都无所谓，但这个旋龟你拿去好吗，我特意在黑市换的。都是因为我们你才失去了巴西龟，你先拿它来做个伴，就不会孤独了。”

任曲的话让竹爱低垂的头颤抖了一下，缓缓抬了起来。

“给我？为什么？”竹爱说，“朋友之间才送礼物，我们又不是……”

“只有你这么认为。”我用爸爸教育我的口吻对竹爱说，“因为绅士巴西龟的真诚，我们早就把你当朋友了。”

任曲拿着那只小旋龟，眼巴巴地看着竹爱，等着他接受。小旋龟在任曲的手心里叫了几下，那声音就像敲木头。在这种紧张的气氛中，好像很不和谐。

我惊讶地发现，竹爱脸上出现了几乎透明的颜色，透彻得让人不敢正眼去看。他猛地站起来，朝关住我们的树走过来。瞬间，我看到他的两只竹竿一样瘦的手伸进了树干里，抓住了我们的脖子……

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这几年，在西风东渐的影响下，魔幻小说在整个儿童文学市场很是繁盛。但是，综观其中，却是良莠不齐，鱼龙混杂。真正写得好的书，更是少之又少。

表面上看来，我们似乎是在西方的影响下，才开始出现魔幻这样一个创作的种类。在讨论中国幻想小说的发展时，甚至有些学者就直指中国文学没有幻想的源头和充足的基础。事实并非如此，中国的古代文化中，就有着许多绚烂而奇特的想象。女娲补天、夸父逐日、精卫填海、后羿射日……无一不是大气磅礴、感天动地。在我们的民间文化中，更是潜藏着无数充满幻想的故事，即便是一个目不识丁的农村老妇，也可以绘声绘色地给孙辈们讲述七仙女、海螺姑娘、白娘子等等各种神话故事。这些故事伴随了一代又一代人的成长，丰富了一代又一代人的童年情感。所以，并非是中国没有幻想的源头，而是我们没有很好地沿着这个源头走下去。这一点大概也是事实。后来的中国小说确实没有将自己很好地与这个源头连接在一起，反而在世俗文化中与这个源头愈来愈远。当实用主义成为中国文化的核心、基础而影响了中国人的思维方式和行为方式时，不仅仅是文学出了问题，整个的思维走向也出了问题。实用主义的取向，使我们与幻想越来越远了，幻想甚至成了一个贬义词。

早些年，我曾提出过“中国式大幻想”这样一个概念，那时候，幻想小说还乏人问津，寥寥无几。没想到几年之后，便如漫天潮水般蜂拥而至。时至今日，在众声喧嚣中，我仍坚持当初的观念，不想改变。

对于文学来讲，幻想是必不可缺的。我们的生存空间是现实的，而文学的功用和能力就在于创造出一个高于生活现实的幻想的文字世界。这也正是文学的永恒魅力之所在。而在所有文学种类中，儿童文学也许是比较特殊的，因为它的受众主要是儿童，因此，就有了许多应该强调和应该回避的东西。那么，我以为，幻想是属于应该强调的一类。

幻想文学对孩子想象力的培养是有益的。童年之所以让人恋恋不舍，正是因为在人生的那个阶段，幻想和现实混杂在一起。那样的一个意境，大概是以后的人生经历中都不再会有的。孩子们可以看着天上的云、山上的石头，天马行空，自言自语。并且，这种幻想在他们的心里是和现实一样真切可信，童年才会因此有很多绮丽纯真的梦幻。而在对于孩子的教育问题上，想象能力的培养更是之后的阅读能力、理解能力、审美能力得以提高的基础。

但是，幻想不是玄想，不是空想，不是毫无根据地怪力乱神，更不是精神错乱般满嘴跑马。幻想应该有它的厚度、质感和范围，绝不是轻薄粗鄙的简单游戏。

在我看来，幻想只是一个框架，文学才是根本。我希望能“让幻想回到文学”，我也希望中国人能有自己写的幻想文学。

我以为，中国式的大幻想首先应该有属于自己本土文化的因质，也许是场景、也许是历史，但是，更多的，我想应该是一种从古远文化中流淌下来的命脉，一种属于我们自己的文化传承，而不是一味地模仿西方的那些半人半马的神兽、魔幻的衣橱等等那些水土不服的幻想的空壳。

其次，中国式的大幻想需要一种思维的向度，一种情感的气度。幻想等于打开思维的另一个空间。这个空间必须延绵拓展，博大精深。如果幻想只是停留在变形的层面上，那只是一种低级的格局狭小的机械模仿。但是，如果幻想是没有范围的虚无缥缈，那也只是毫无意义的胡思乱想。幻想必须要有情感的张力，思想的内核。我曾经说过，既然以后的人生会遭遇很多黑暗，在我们的儿童文学中就应该给孩子展现春天般的风景。那么充满奇妙魔法、刺激冒险的幻想文学更应该要给孩子带来欢乐，带来感动，让孩子在阅读历险中体会现实的情感，学会勇敢、学会悲悯、学会感恩。  20世纪中叶，英国出现了两个非常优秀的魔幻小说系列，那就是后来被世人几乎冠为魔幻翘楚的《魔戒》和《纳尼亚传奇》。这些作品为后人所称赞的不止是气势磅礴的想象、千军万马的场面、形态各异的人物，更多的是因为其中所表现出的世间的正义与邪恶、友情的信赖与背叛、信仰的坚定与犹疑、人性的懦弱与勇敢。 这样来说，写幻想小说的作者似乎更应该具备严肃和认真的态度来进行创作。幻想尽管是看不见摸不着的，但是，它毕竟是我们现实生活的一个幻影。所以，变幻的可以是场景、人物、造型，但是，不变的应该是文学与情感。

正因为我对幻想文学抱有太多的期望，所以，对于立欣的这部作品，我很是关注。立欣是一位多年和孩子以及孩子的文字打交道的，有着丰富经验，熟悉孩子生活的资深编辑。阅读这一YOYO系列，随处可见作者对于当下中学生生活的留意与观察。

我自己也写过幻想小说，深知写作其中的艰辛。它需要宽阔的思维，厚重的知识积累、奇妙的想象，要找到并且推开通往幻想世界的大门，让现实与幻想气流相通，既不虚无缥缈又要截然不同，这并不是一件轻松容易的事情。但是，似乎在这一方面，立欣处理得游刃有余。她选择了两个中学生作为冒险之旅的主人公。在文字表现中，也间隔用男女生各自的口吻来书写，不断地穿越现实和幻境，灵动有趣。看得出来，在创作的过程中，立欣与她的主人公一样享受探险，并且乐在其中。

立欣的YOYO系列汇集了时下比较热门的元素：校园、魔幻、青春、成长等等。但是，她显然并不是要随大流地走向浅俗的闹腾，走向消遣的游戏。在她的文字和故事中，我能感受到她在用她并不强大的能量，努力抵抗着一些惯力，她在用力呵护着一些她想要表达的珍贵美好的情感，例如信赖友谊、例如尊重生命、例如善良感恩等等。而这些，的确是现在的孩子普遍缺少的品质。这样的创作姿态让我感动。我相信她的努力与真诚也一定会打动当下的孩子。

我希望YOYO系列的出现不仅仅是给我们的文学带来新的亮色，对过于浓郁的写实主义加以冲淡，我更希望它还能给它的阅读者们加以想象能力的培养，让他们看到想象的美以及想象创造世界的巨大力量。

也许，我的期望让YOYO系列和它的作者过多地承担了责任。