《中国现代文学百家》是中国现代文学馆《中国现代文学百家》编委会于1977年开始编纂的介绍中国现代文学史上著名作家的主要代表作的丛书，书后附有作者的小传和主要著译书目，是了解作家生平、作品风格、主要作品的一部文学丛书。首批三十部，先期介绍三十位作家，由北京华夏出版社出版发行。

本书为该套丛书之叶圣陶代表作《稻草人》。

本书收入其小说32篇、散文27篇、童话4篇。他的小说在关注妇女命运、憧憬人生的“美与爱”、思考知识分子道路的同时，冷静地谛视着、客观而真实地描写着灰色卑琐的人生，成为新文学作品中放射异彩的独特篇章；同时他还开创了现代童话创作这一新型文学体裁，《稻草人》文字优美、清新、想象丰富、诗意盎然，寓善恶美丑的评判于浅显的故事中，艺术魅力经久不衰。

叶圣陶小传

小 说

 这也是一个人！ 

 低能儿

 恐怖的夜

 隔膜

 阿凤

 潜隐的爱

 一课

 晓行

 悲哀的重载

 饭

 义儿

 祖母的心

 小蚬的回家

 孤独

 校长

 马铃瓜

 金耳环

 潘先生在难中

 外国旗

 城中

 双影

 晨

 遗腹子

 抗争

 夜

 冥世别

 李太太的头发

 多收了三五斗

 一个练习生

 寒假的一天

 英文教授

 春联儿

散 文

 生活

 诗的泉源

 第一口的蜜

 没有秋虫的地方

 藕与莼菜

 《天鹅》序

 暮

 五月三十一日急雨中

 莫遗忘

 编辑余言

 愤愤

 《温德米尔夫人的扇子》序

 两法师

 《未厌集》题记

 过去随谈

 牵牛花

 “今天天气好啊！”

 记游洞庭西山

 生命和小皮箱

 《渝沪通信》选录

 《嘉沪通信》选录

 以画为喻

 谈成都的树木

 《东江归行日记》选录

 牛

 1948年6月《日记》选录

 佩弦周年祭

童 话

 一粒种子

 画眉鸟

 稻草人

 古代英雄的石像

 皇帝的新衣

 叶圣陶主要著作书目

阿  凤

杨家娘，我的同居的佣妇，受了主人的使命入城送礼物去，伊要隔两天才回来。我家的佣妇很艳羡的样子自语道，“伊好幸运，可以趁此看看城里的景致了！”我无意中恰听见了这句话，就想：这两天里交幸运的不是杨家娘，却是阿凤，伊的童养媳。

阿凤今年是十二岁，伊以往的简短而平凡的历史我曾听杨家娘讲起过，伊本是渔家的孩子，生出来就和入网的鱼儿睡在一个舱里。后来伊父死了，渔船就换了他的棺材。伊母改嫁了一个铁路上的脚夫。脚夫的职业是不稳定的，那里能带着个女孩子南北迁徙，况且伊是个消费者。经村人的关说，伊就给杨家娘领养，——那时伊是六岁。杨家娘有个儿子，今年二十四岁了，当时伊想将来总要给他娶妻，现在就替他整备着，岂不便宜省事。阿凤就此换了个母亲了。

现在伊跟着杨家娘同佣于我的同居。伊的职务是汲水，买零星东西，抱主人五岁的女孩子。伊的面庞，有坚结的肌肉，皮色红润，现出活泼的笑意。但是若有杨家娘在旁，笑容就敛了，因为伊有确实的经验，这个时候或者就有沉重的手掌打到头上来，那得不小心防着呢？

杨家娘藏着满腔的不如意，说出来的话几乎句句是诅咒。阿凤就是伊诅咒的资料。若是阿凤吃饭慢了些，伊就说，“你是死人，牙关咬紧了么！”若是走得太匆忙，脚着地发出蹋蹋的声音，伊又说，“你赶去寻死么！”但是伊这些诅咒我猜想并不含有怨怒阿凤的意思；因为伊说的时候态度很平易，说过之后便若无其事，工作，算买东西的帐，间或凑主人的趣说几句拙劣的笑话，然而也类乎诅咒，都和平时一样了。伊的粗糙沉重的手掌时时要打到阿凤的头上，情形正和诅咒相同。当阿凤抱着的主人的女孩子偶然啼哭时，杨家娘的手掌便很顺手地打阿凤头上。阿凤汲水满桶，提着走时泼水于地，这又当然有取得手掌的资格了。工作暇时，杨家娘替阿凤梳头，头发因久不梳乱了，便将木梳下锄似地在头上乱锄。阿凤受了痛楚，自然要流许多眼泪，但不哭，待杨家娘一转身，伊的红润的面庞又现出笑容了。

阿凤的受骂受打同吃喝睡觉一样地平常，但有一次，最深印于我的心曲，至今还不能忘。那一天饭后，杨家娘正在拭一个洋瓷的锅子，伊的手一松，锅子落了地。伊很惊慌的样子取了起来，细察四周，自慰道，“没有坏！”那时阿凤在旁边洗衣服，公平和抵抗的意念忽然在伊无思虑的脑子里抽出一丝芽来，伊绝不改变工作的态度，但低语道，“若是我脱了手，又要打了！”这句话声音虽低，已足以召杨家娘的手掌。“拍！拍！”……每打一下，阿凤的牙齿一咬紧，眼睛一紧闭，——再张开时泪如泉涌了。伊这个态度，有忍受的，坚强的，英雄的表情。伊举湿手抚痛处，水滴淋漓，从发际下垂，被于面，和眼泪混合。但是伊不敢哭。我的三岁的儿子恰站在我的椅子前，他的小眼睛本来是很灵活的，现在瞪视着他们俩，脸皮紧张，现出恐惧欲逃的神情。他就回转身来，两臂支在我的膝上；上唇内敛，下唇渐渐地突出。“拍！拍！”的声音送到他耳官里还是不断，他终于忍不住，上下唇大开，哭了，——我从他这哭声里领略人类的同情心的滋味。他将面庞伏在我的膝上。……后来阿凤晒衣服去，杨家娘便笑道，“囝囝，累你哭了，这算什么呢？”……阿凤晒了衣服回来，便抱主人的女孩子，见杨家娘不在，又很起劲地唱学生所唱的青蛙歌了。

杨家娘这等举动似乎可以称为“什么狂。”我所知于伊的一些事实，是伊自述的，或者是伊成为“什么狂”的原因。伊的儿子学习的木工，但是他爱好骨牌和黄酒胜于刀锯斧凿。有一回，他输了钱拿不出，因此和人家厮打，给警察拘了去，警察要他孝敬些小费，他当然不能应命，便将他重重地打了一顿。伊又急又气，只得将自己积蓄的工资充警局的罚款，赎出伊受伤的儿子。调理了好多时，他的伤是痊愈了，伊再三叮嘱他，此后好好儿作工，不要赌。孰知不到三天，人家来告诉伊，他又在赌场里了！伊便赶到赌场里，将他拖了出来，对他大哭。过了几天，同样的报告又来了；并且此后屡有传来。伊刚听报告时，总是剧烈地愤怒；但一见他竟说不出一句斥责的话，有时还很愿意地给他几百文，教他买些荤菜吃。——这一些事实，不知就可以激成“什么狂”么？

杨家娘既然受了使命出去，伊的职务自然由阿凤代理。阿凤做一切事务比平日真诚而迅速，没有平日的疏忽，懈缓，过误。伊似乎乐于做事，以做事为生命的样子。不到下午三点钟，一天的事务完了，只等晚上烧晚饭了。伊就抱着主人的女孩子，唱睡歌给伊听。字句和音节的错误不一而足，然而从伊清脆的喉咙里发出连缀的许多声音，随意地抑扬徐疾，也就有一种自然的美。主人的女孩子微微地笑，教伊再唱。伊兴奋极了，索性慈母似地拍着女孩子的身体，提高了喉咙唱起来，和学生起劲时忽然作不规则的高唱一般。

伊从没尝过这个趣味呢。平日伊虽然不在杨家娘跟前，因为声音是可以传送的，一高唱或者就有手掌跟着在背后，所以只是轻轻地唱。现在伊才得尝新鲜的趣味！

唱了一会，伊乐极了，歌声和笑声融合，末了只余忘形的天真的笑声，杨家娘的诅咒和手掌，勉强做粗重工作的劳苦，伊都疏远了，遗忘了。伊只觉伊的生命自由，快乐，而且是永远的，所以发出心底的超于音乐的赞歌，忘形的天真的笑声。

一只纯白的小猫伏在伊的旁边。伊的青布围裙轻轻动荡，猫的小爪似伸似缩地想将他攫住，但是终于没有捉着。伊故意提起围裙，小猫便立了起来，高举前足；一会儿因后足不能持久，点一点地，然后再举。猫的面庞本来有笑的表情，这一只的白晰而丰腴，更觉得娇婉优美。他软软地花着眼睛看着伊，似乎有求爱的意思。伊几曾被求爱，又几曾施爱？但是，现在猫求伊的爱，伊也爱猫，被阻遏着的人类心里的活泉，毕竟涌溢了！伊平日常常见猫，然而不相干，从今天此刻才成为真的伴侣！

伊就放下女孩子，教伊站在椅旁。伊将围裙的带子的一端拖于地上，引小猫来攫取。小猫伏地不动，蓄了一会势，突前攫那带子。伊急急奔逃，环走室中，小猫跳跃着跟在背后，终不能攫得。那小猫的姿态活泼生动，类乎舞蹈；又含有无限的娇意。伊看了说不出地愉快，更欲将他引逗，两脚不住地狂奔，笑着喊道，“来呀！来呀！”汗珠被于伊的面庞，和平日的眼泪一样地多；伊吁吁地喘，仿佛平日汲水乏了时的模样，然而伊那里肯停呢？

这个当儿，伊不但忘了诅咒，手掌，和劳苦，伊并自己都忘了。世界的精魂若是“爱，”“生趣，”“愉快，”伊就是全世界。

一九二一，三，一

(原载1921年3月16、17日《晨报副刊》)

P23-25

中国现代文学，一般指1919年五四运动前后至1949年新中国建立这一阶段的文学，其间跨度有30年左右。30年在一个国家文学发展的历史上不过忽然而已，然而这30年的文学史却是不可忽视的。在惊天动地的时代巨变、中西文明的碰撞与交融、寻觅人生的辛苦遭逢中，不仅产生了许多伟大的作家和传世之作，而且其文学主潮，从那时起，就为今天的中国文学积攒着激情和趋向，成为了今天中国文学的前奏。最早，五四新文学运动成为了新民主主义革命的先声。这一时期的文学，不仅以白话文的倡导推进了文学向人民群众和现实生活的回归，而且在作品内容上，也和旧民主主义文学风貌迥异，即高举彻底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化运动的伟大旗手鲁迅的创作影响巨大，一批优秀作家以其丰厚的创作实绩，推动了写实主义和浪漫主义创作流派的形成，为中国现代文学的发展做了伟大的奠基与开创。随着无产阶级革命文学作为口号提出并形成运动，特别是随着中国左翼作家联盟的成立，中国现代文学的主潮，越来越成为新民主主义革命不可分割的组成部分。许多作家直接间接地受到革命思想的洗礼，开始自觉地把文学作为无产阶级革命斗争的武器。“左联”以外的进步作家，亦因其坚持人民的立场和现实主义创作道路，同样成就斐然，融会成进步的文学洪流，推动中国现代文学进入成熟阶段，使那时的文学呈现出繁荣、复杂、丰沛的格局。“七七”事变以后，家国危殆的局面更加激发了作家感时忧国的情怀。随着解放区的创立和发展，解放区文艺运动也蓬勃高涨。毛泽东同志在延安文艺座淡会上的讲话制定了革命文艺运动的路线和政策，深刻回答了“五四”以来革命文学发展过程中长期存在的一系列问题。贯彻毛泽东文艺路线的结果，使解放区文学艺术的各个方面都呈现出一片崭新的气象。与此同时，“国统区”的文学，虽然环境和条件均和解放区不同，但进步文艺界在鞭挞黑暗呼唤光明方面同样高潮迭起，奔涌着走向新中国，走向人民文艺的伟大会师。

每一个选家的心中，都有一部自己的“中国现代文学史”，见仁见智，可以阐释、讨论、争论，甚至势不两立。其实，或许正因为选家迭出、见解纷纭，才给读者一个判断、选择、最终形成自己独立见解的机会。因此我以为，绝不可自诩本丛书如何高超于别人之上。不过，由于中国现代文学馆自身的一些优势以及本书编选过程的一些特色，我以为，这次我们编选的“中国现代文学百家”丛书还是有以下优长：

其一，编选者具有相当的权威性。本丛书由中国现代文学馆直接出面，组织全国最权威的研究专家参与编选，这样就保证了本丛书的学术质量。

其二，规模最宏大。本丛书在品种数量上是目前为止最为宏大的中国现代文学作品书系。这次所选的108位作者，都是经过专家学者一再筛选分析然后才确定下来的，除了我们过去一直注重的主流作家之外，还兼顾了很多过去曾经被忽视却成就较高、自成特色的非主流作家的作品。我们认为，这有利于广大读者更客观、更全面地了解中国现代文学。

其三，版本最原始。本丛书所选作品，基本上都以该作品初版版本为依据。众所周知，有不少知名作家在政治运动的风浪中曾对自己的代表作进行了违心的修改。恢复这些代表作的原貌，是对文学史原始资料的保存，将为研究作家的思想和创作道路，提供有力的帮助。

其四，编校较严谨。本丛书此次出版，不论是在装帧形式上，还是在文字编校上，都本着一丝不苟的原则，从严把关，以保证送到读者手中的图书是合格的、值得珍藏的图书。

相信这套“中国现代文学百家”丛书不会使读者失望。

是为序。