"《中国古代山水画二十讲》以中国古代山水画名家名作欣赏为主线，主要讲述山水画史演变的规律、脉络和主要历程，兼及画家所处历史、环境以及画家生平、创作、传闻等。
全书20章，全书15万字。每章结合时代背景介绍一或两位画家，并赏析其代表作品。中国人民大学陈传席教授作序。
全书覆盖画史上重要画家、画派，重大变化、转折，以点带面演绎古代山水画的艺术魅力所在，文字优美、描述风趣、图文并茂、诗意盎然。"

序
前言
一 古今山水第一图 ——〔 隋 〕展子虔
二 江帆楼阁崛起初 ——〔 唐 〕李思训
三 北派画风看匡庐 ——〔五代〕荆 浩
四 平淡江南观待渡 ——〔五代〕董 源
五 世间已无李营丘 ——〔五代〕李 成
六 壮美何曾范山头 ——〔北宋〕范 宽
七 林泉高致郭淳夫 ——〔北宋〕郭 熙
八 千里江山为谁哭 ——〔北宋〕王希孟
九 松风万壑李晞古 ——〔 宋 〕李 唐
十 溪山清远半边逐 ——〔南宋〕马 夏
十一 何处人间有悔尤 ——〔 元 〕赵孟??
十二 富春山居是大痴 ——〔 元 〕黄公望
十三 山樵技法最纯熟 ——〔 元 〕王 蒙
十四 云林高逸出尘俗 ——〔 元 〕倪 瓒
十五 落花诗意常知足 ——〔 明 〕沈 周
十六 粗文细文归一途 ——〔 明 〕文徵明
十七 烟花队里醉六如 ——〔 明 〕唐 寅
十八 画坛异才仇实父 ——〔 明 〕仇 英
十九 一代正宗才力薄 ——〔 清 〕四 王
二十 江山代有才人出 ——〔 清 〕四 僧
余论
修订附记

序
有一位非常著名的人物，叫秘书为他找一些书籍，
声明不要研究太深的大部头著作，只要中型的、介绍性
的，但有一定深度的就可以了。当然，研究很深的大部
头著作，也很有用处，供专门家阅读和研究用。大部分
人不太需要这种大部头的研究性著作，但又想对某一学
问作大概了解，所以，经常见到《西方哲学十五
讲》《中国文学十五讲》《欧洲文学十五讲》等等
。
这类书大多是对某一问题研究较深的学者，对这方
面的问题梳理出十讲、十五讲或二十讲，虽然不是面面
俱到，但已把这方面的学问基本上包含在内。笔者也喜
欢读这类书，读了十五讲或二十讲，基本上把欧洲哲学
或文学等了解了。现在中国有文化的人越来越多，而且
对艺术感兴趣的更多一些。大部头的美术史，大家没有
时间看，而且也不大需要知道那么多，于是“十五讲”
“二十讲”之类的著作就特别有市场。
潘杨华的《千里江山：山水画里的中国》和《瑞鹤
繁花：花鸟画中的世界》便应运而生了，而且十分受读
者欢迎。这两本书从山水画、花鸟画中各选了二十个专
题，每一个专题选一至数名画家，对他们的经典作品加
以介绍，读者看完，也就基本上了解中国山水画和花鸟
画的历史了，同时也学会了欣赏。
文章的优劣关键在作者怎么写，“作诗必此诗，定
知非诗人”。像一棵树一样，枝蔓太多，当然不好，但
如果只有一个主干，没有枝、叶、蔓，也太干瘪，而且
这棵树也不好看，可能不会长久。大树的干必须有枝叶
辅助。比如潘杨华在他的书中谈范宽，如果只介绍范宽
，不作比较，不加入当时的绘画历史和社会思潮，内涵
就太少。他把范宽和李成作比较，李成“文”，范宽“
武”。当时记载驸马都尉王诜家中东挂李成，西挂范宽
，李成的画近看“如面对千里，秀气可掬”，范宽的画
远看“如面前真列峰峦，浑厚气壮雄逸，笔力老健”。
范宽和李成的画之特点，通过比较就很
鲜明了。作者又引用了当时人评价“齐鲁之士，惟
摹营丘；关陕
之士，惟摹范宽”，这就把当时绘画的历史交代得
很清楚了。文
章既不枝蔓，又不干瘪，恰到好处。
《文心雕龙》设有《熔裁篇》，谓之“蹊要所司，
职在熔裁……
规范本体谓之熔，剪裁浮辞谓之裁”。写文章要“
熔裁”，即主要
内容要突出，浮辞要裁除。又云：“裁则芜秽不生
，熔则纲领昭畅，
譬绳墨之审分，斧斤之斫削矣。”潘杨华的《千里
江山：山水画里
的中国》《瑞鹤繁花：花鸟画中的世界》都是通过
充分“熔裁”才
确立的。画史上问题很多，如果一一介绍，“万卷
未已”。哪些应
该介绍，哪些是重要问题，必须深入地思考和研究
；和主题无关
的，则属繁杂芜秽，应加以剪除，免于累赘：这样
文章就精练了，
主题突出了。
读者之所以喜爱潘杨华的这两本书，原因就在这里
，花很少
的时间，学习更多的知识。愿潘杨华继续努力，写
出更多更好的
文章来。
2019 年5 月15 日写于中国人民大学