1.本书以诗性的眼光探索20世纪三四十年代中国电影史，着力挖掘电影目前被埋没、忽略的，对电影艺术有特别贡献和有殉道精神与诗性追求的导演及作品。2.本书对诗性进行了系统阐释，认为诗性是人性本能的天性的能量，本质上是对人类命运优选关怀的想象、激情与创造。诗性能激发人的原创性，对人性的救赎与创造力的回归有着重要意义。3.电影的诗性传统是中国电影的正根正旨，诗性电影构成心灵世界的映像志。本书结合中国电影史，以其诗性来回应当代中国电影的文化诉求，彰显时代责任与文化担当。

本书倡导电影文化中的诗性精神，从20世纪三四十年代中国电影史中，别开生面地挖掘出蒙尘近一个世纪的中国诗性电影精神之基因，展现了中国早期电影的神采与风骨，探究了这一时期电影诗性精神的生成过程、表现形式，以及它与时代、文化、环境、历史诸关系的特征，从中揭示了中国电影史的正根和正旨，对当代中国电影文化的诉求，给出了回到诗性传统源头走向诗意未来的回应，将给中国当代电影面向世界，赋予长足的启示。

第一部分电影诗学导论
第一章“诗性”概念的提出3
一创造力的颂扬：维柯与“诗性智慧”3
二系统的诗艺：亚里士多德的《诗学》9
三兼容的美学：施塔格尔与《诗学的基本概念》14
第二章电影理论中的诗性18
一陌生化的内心语言：俄国形式主义电影诗学18
二光的冠冕与神话重生：帕索里尼与《诗的电影》23
三“扭结”的浓缩物：多宾与《电影艺术诗学》32
四节制之道：大卫·波德维尔的电影诗学39
第三章中国传统文化与美学中的诗性51
一立象以尽意：中国汉字中的诗性51
二情志并举：诗言志与诗缘情54
三情景交融，虚实相生：赋比兴的诗性美学58
四超以象外，得其环中：意境的诗性本质61
五游心于“道”：庄子的诗性65
第四章诗性电影与电影的诗性71
一诗性电影的内涵：倒影、梦境与形象的直觉71
二电影的诗性与表现形式：情感生活在空间、时间和诗中的投影75
三诗性电影的图腾：半人半神84
第五章中国电影诗性研究现状87
第六章研究方法与意义94
第二部分走向诗性的电影
第七章“后五四”时期的影像表达：人的觉醒97
一时代的感召与易卜生的影响98
二娜拉之光：社会问题片与女性意识104
第八章人生世相的返照：写实清流125
一作为一种创作手法的写实主义125
二新兴电影运动：现实题材与写实手法的兴盛134
三灵魂的写实主义：人性与神性融合的《神女》151
四海上遗珍：《万家灯火》《新闺怨》与市民电影162
第九章乡土意识与乌托邦想象：浪漫怀旧的影像171
一中国早期诗性怀旧电影中的桃花源情结174
二孙瑜1930年代电影中的女性与现代性181
三从现实的重负下解放心灵：浪漫经典《大路》197
第十章赛壬沉默，歌声响起：表现主义电影203
一内心震荡的映像从阴影的嘴中滑落：表现主义电影203
二表现主义电影的先驱：侯曜、卜万苍、费穆与吴永刚207
三哥特魅影与无源之音：《夜半歌声》226
四20世纪40年代表现主义余韵：《夜店》与《群魔》238
第十一章以笑写哀，悲喜交集：诗性喜剧电影246
一寓庄于谐，笑中带泪：沈西苓与袁牧之的银幕诗学248
二浮世悲欢与苍凉况味：“文华”笔触264
三大时代的忧思与小人物的悲喜：《大团圆》274
第十二章家国故事与镜语赋比兴：1940年代中国史诗电影285
一家国故事：情节剧与忧患史诗288
二多重叙事：平行、对比与交叉相结合294
三复杂人性：反英雄与成长主题297
四镜语：赋比兴与诗性表达302
第十三章写意电影与心灵视像：一代宗师费穆309
一现世边缘，历史主流：诗人导演费穆的电影人生309
二隐喻构建与虚实结合：《狼山喋血记》317
三精神自传与道德神话：《孔夫子》320
四抒情传统与“骚”的美学：《小城之春》328
结语348
主要参考文献352