绰号叫“弗吉尼亚人”的牛仔结识了女教师莫莉。莫莉认同西方法律、道德体系；弗吉尼亚人则认为人们只需根据自己心中的道德规范和公平法则来判别是非。后来，莫莉接受了弗吉尼亚人的生活方式和思维模式，而弗吉尼亚入也因爱情的力量，逐渐放下自己的生活准则，接受了莫莉的观点。欧文·威斯特著黄禄善主编刘明珠、傅敬民编译的《弗吉尼亚人(全译本)(精)/世界文学名著典藏》是美国人最喜爱的小说之一。小说的主角是标准的牛仔，是个强有力的、不声不响的实干家，是“从木屋到白宫”神话类的牛仔，象征性的民间英雄。

欧文·威斯特著黄禄善主编刘明珠、傅敬民编译的《弗吉尼亚人(全译本)(精)/世界文学名著典藏》的故事场景设置在19世纪80年代的怀俄明州，主人公是一个很特别的牛仔，当地人给他起了一个绰号一弗吉尼亚人。起初，弗吉尼亚人在一个牧牛场当监工，他结识了来自佛蒙特州的漂亮女教师莫莉。在莫莉的影响下，弗吉尼亚人开始阅读莎士比亚、济慈等人的著作，但是东西方两种截然不同的文化给两人的进一步交往带来重重困难。莫莉认同的是由西方法律、道德体系构成的所谓文明世界；而弗吉尼亚人则认为，在西部，人们只需根据自己心中的道德规范和公平法则来判别是非，惩恶扬善。一次，弗吉尼亚人的好友因为盗牛罪被处以绞刑，而弗吉尼亚入却被迫去行刑。对于莫莉来说，这是无法理解的。但到后来，她才慢慢了解到，这就是西部生活的法则，任何人都不能违背。后来，她也逐渐接受了弗吉尼亚人的生活方式和思维模式，而弗吉尼亚入也因为爱情的力量，逐渐放下了自己的生活准则，接受了莫莉的观点。

第一章 男主角入场

第二章 “你这么叫我的时候，一定要笑！”

第三章 史蒂夫请客

第四章 深入牛群天地

第五章 女主角入场

第六章 爱米丽

第七章 下了两场雪

第八章 真诚的老姑娘

第九章 老姑娘来到了新世界

第十章 爱情在这里萌芽了

第十一章 “用不了多久，你就会爱上我”

第十二章 优秀与平等

第十三章 游戏与国民一第一幕

第十四章 幕间

第十五章 游戏与国民一第二幕

第十六章 游戏与国民一最后一幕

第十七章 西皮奥说教

第十八章 “你想当牧师吗？”

第十九章 迈克布来德博士请求原谅

第二十章 法官不过问具体情况

第二十一章 罪恶状态

第二十二章 “拉斯特勒是干什么的？”

第二十三章 几点想法

第二十四章 一封纯洁的信

第二十五章 迷路的狗生活在继续

第二十六章 巴拉摩与佩得鲁

第二十七章 斯达克曾祖母

第二十八章 不是一场空梦

第二十九章 写给本宁顿的信

第三十章 平原上的马厩

第三十一章 三角叶杨树林

第三十二章 玄乎的小路

第三十三章 老姑娘有些失眠了

第三十四章 “要配得上她的手指”

第三十五章 恶意预谋

第三十六章 在丹巴顿

“胡说!全是胡说八道!”

“只可惜她的肺病误了您二位的好事。后来，您和放牛女凯特差一点就成了，可惜……”

“我说，你全是胡说八道!”

“可惜她被吊死了。”

“这些人中，哪一个是我老婆?你倒是说说我老婆呀!说呀!”

“那个罗林斯胖乎乎的女招待，您还送给她一只金丝雀……”

“从来就没有结婚。从来就没有真正结婚……”

“可是，差一点就结婚了，大叔!就在您和她办仪式的前一天，她给您留了一封信，向您解释，她已经嫁给了一个玩牌的小伙子，还说……”

“哦，你什么都不知道，一派胡言!你不明白……”

“还说，她永远、永远都不会忘记喂那只金丝雀……”

“这个国家到处是胡说八道。”老人有气无力地说道，“没救了。”他断言道。这句话让人哑口无言，他显然很满意。他眨巴着眼睛，重新满怀着期待。那高个子青年仍然一本正经的神情，语调温和而亲切。他继续戏弄道：

“身体还好吗?那位不幸的……”

“好吧!你就侮辱吧!去侮辱一个受病痛折磨的女人!”他眨巴着双眼，显得斗志旺盛。

“侮辱?哦，不，休格大叔!”

“没关系!继续侮辱吧!”

“嗨，知道她在渐渐恢复记忆，我真松了一口气。上次，我听大伙儿告诉我，她的记忆力几乎已经完全恢复了。她想起了父亲，母亲，兄弟姐妹，朋友，还有她快乐的童年，还有她以前干过的事情，就是想不起您长什么样子了。大伙儿都打赌说，她很快也会想起来的，那只不过是时间问题。我倒是觉得，生了这样一场大病，恢复到这个程度就很不错了。”

听到这里，休格大叔猛地拽出来一个小包。“瞧，你知道什么!”他叽叽呱呱地说着，“这里!瞧这个!这是我送给她的戒指，她请人送回来了，因为她精神很乱，无法结婚。你说她想不起我了，是吗?哈哈!我就说，你是胡说八道。”

南方人说话的语气中更多了一点焦虑。“这么说，您又拿着这个戒指去找另一个女人!”他惊叫，“哦，不要再去结婚了，休格大叔!结婚有什么用?”

“有什么用?”新郎不屑一顾地重复道，“哼!等你长大成人以后，想法就不一样了。”

“当然，我的年龄变了，想法也跟着会变。我现在是二十四岁人的想法，您却是六十岁人的想法。”

“五十岁!”休格大叔尖声叫着，他蹦了起来。

南方人语气又变得自责起来。“对呀，我怎么会忘记您今年是五十岁。”他声音很轻地说，“您可是这么小心翼翼地对大伙儿说了十年了!”  你是否见过白鹦——那种长着羽冠的白色鸟——遭到袭击时生气的样子?鸟儿每根羽毛都直直地竖起。休格大叔气得似乎整个人都膨胀了起来，连同他的衣服、髭以及白色的山羊胡。这时，刚巧东去的火车及时从铁路的旁轨开了过来，把他给救了。他一句话也没有说，就只身登上了这趟火车。

其实，他原本可以早点儿走开。他可以随时躲进行李房，或者，与那青年保持一定距离来维护他的尊严，同时，也等待着火车的到来。但是，显然，老人从这种戏弄中感受到了某种愉悦。他已经到了那把年纪，不论以何种方式，只要带上点风流韵事，他就来兴致了。

此刻，东去的火车带着他朝着我来的方向缓慢驶去。我目送着它驶向远方那片文明的海滨。在一望无际的大地深处，火车越来越小，一会儿就不见了踪影，夜空下只留下火车冒出的一缕薄烟。这时，我的脑海中又浮现出那个丢失的行李箱，麦迪逊布似乎又变得荒凉起来。如同一条船将我丢在陌生的海上孤岛之上，普尔门式火车舒适地驶向了归程，而我——我如何才能找到亨利法官的牧场?在这摸不清方向的荒野之中，哪里才是桑可湾?我根本看不见有河流或者小溪在此流淌。

P4-5

在20世纪初期的美国文坛，欧文·威斯特是个十分响亮的名字。1902年，美国麦克米兰公司出版了他创作的长篇小说《弗吉尼亚人》(The Virginian)。该书刚一问世，即引起轰动，当年售出20万册，成为美国头号畅销书。不久，根据此书改编的戏剧在“百老汇”公演，又大获成功，创那几年最高上座率。在那以后，它又被多个导演搬上电影和电视。然而，《弗吉尼亚人》不仅是一部商业成功之作，也是继詹姆斯·库珀的《皮袜子丛书》之后又一部里程碑式的西部小说巨著。它的问世，预示着美国西部文学一个新时代的开端。这个新时代是以一个全新的创作主题和一个全新的情节模式为标志的。从此，美国西部小说走出了之前廉价西部小说“胡编乱造，自我毁灭”的怪圈，进入了以还原西部本色为宗旨的“牛仔西部小说”阶段，美国西部文学也由此再次呈现“满园春色”的繁荣景象。

欧文·威斯特(Owen wister，1860—1938)出生在美国宾夕法尼亚州费城的一个医生家庭。他从小便在欧美的一些名校读书，受到了良好的正规教育和文学熏陶。在新罕布什尔州康科德上中学时，他编辑校报，写杂文和诗歌。之后，他进入哈佛大学。在那里，他继续保持对文学和音乐的爱好，广交朋友，积极参加社团活动。毕业后，出于健康原因，他去了一趟怀俄明。没想到，这次远游成为他一生的转折点。他从此爱上了西部，对那里迷人的自然风光和乡风民俗产生了深厚的感情。此后，他多次前往西部采风，甚至放弃了原先的律师职业，在西部购置了一个农场。

从19世纪90年代初开始，他开始根据自己在西部采风的资料，创作短篇小说。他将最初创作的两个短篇小说《汉克的女人》(Hank’swoman)和《林·麦克来恩如何去西部》(HOWLin Mclean Went West)，寄给《哈珀杂志》(Harper’s Magazine)，并很快被接受。从此，他成为《哈珀杂志》的特约撰稿人，在该杂志发表了一系列短篇小说。这些小说从一个旁观者角度，写出了各式各样的西部故事，塑造了各式各样的人物，其中包括牛仔。这时候，牛仔的人物形象早已进入了西部小说，并逐渐成为廉价西部小说家追逐的对象。但只有在欧文·威斯特的笔下，这一崭新的人物形象才与较为严肃的主题相融合，成为西部小说中的又一典型。1896年，他出版了第一本短篇小说集《红皮肤和白皮肤》(Red Men and white)。不久，他的第二本短篇小说集《吉米约翰老板》(The Jimmy．john’Boss，1900)也面世。

自1896年起，欧文·威斯特开始酝酿以“林·麦克来恩”(Lin Mclean)和“弗吉尼亚人”(The Vir譬inian)这两个牛仔为主人公的长篇小说。1897年，他的第一部长篇小说《林·麦克来恩》(Lin Mclean)问世，不久又出版了第二部长篇小说《弗吉尼亚人》。这两部长篇小说都受到了极大的欢迎。尤其是《弗吉尼亚人》，一连数十个月荣登《纽约时报》畅销书榜首，累积销售数量达到了200万册。但是，在获得了如此巨大的成功后，欧文·威斯特没有乘胜追击，反而转行做了记者，将兴趣转移到了新闻报道方面。从1903年开始的十年间，他发表了大量新闻通讯文章，还写了两本传记一《尤利西斯·格兰特》(ulysses s．Grant，1900)和《华盛顿》(washin．gton，1907)。在此期间，他创作的西部作品寥寥无几。到1911年，他基本上停止了西部文学的创作。欧文·威斯特去世前最后一部作品是为哀悼罗斯福总统的逝世而写的赞辞《友谊的故事》(The stot。y 0f a Friendship)，他将这本书献给了总统的遗孀。

《弗吉尼亚人》在文学上的巨大成功，首先体现在它开创了一个全新的创作主题和情节模式。《弗吉尼亚人》的故事场景设置在19世纪80年代的怀俄明州，主人公是一个很特别的牛仔，当地人给他起了一个绰号一弗吉尼亚人。起初，弗吉尼亚人在一个牧牛场当监工，他结识了来自佛蒙特州的漂亮女教师莫莉。在莫莉的影响下，弗吉尼亚人开始阅读莎士比亚、济慈等人的著作，但是东西方两种截然不同的文化给两人的进一步交往带来重重困难。莫莉认同的是由西方法律、道德体系构成的所谓文明世界；而弗吉尼亚人则认为，在西部，人们只需根据自己心中的道德规范和公平法则来判别是非，惩恶扬善。一次，弗吉尼亚人的好友因为盗牛罪被处以绞刑，而弗吉尼亚人却被迫去行刑。对于莫莉来说，这是无法理解的。但到后来，她才慢慢了解到，这就是西部生活的法则，任何人都不能违背。后来，她也逐渐接受了弗吉尼亚人的生活方式和思维模式，而弗吉尼亚人也因为爱情的力量，逐渐放下了自己的生活准则，接受了莫莉的观点。这种相互了解和相互接受的意义十分重大。如果说，詹姆斯·库珀对西部小说的主要贡献是历史性地再现了美国边界西扩过程中东、西部文化的矛盾和冲突，那么，欧文·威斯特则是展示了在美国西部边疆基本消失的历史条件下，这种东、西部文化矛盾、冲突的调和与统一。弗吉尼亚人与莫莉的结合已经超出了婚姻的范畴。这不仅是一个牛仔和一个教师的结合，也是东部和西部的结合、乡村和城市的结合、自然和文明的结合。此外，这种爱情故事本身的融入也是一个杰出创造。詹姆斯·库珀的《皮袜子丛书》给人的总的印象是威猛有余而柔情不足。相对他的男主人公塑造，女主人公往往只是一个陪衬，而且显得性格单薄、无力。可以部通俗小说——牛仔西部小说。整个20世纪头30年，美国都在流行牛仔西部小说。第一个在该领域崭露头角的是伯莎·辛克莱(：Bertha sinclair，1874一1940)。自L904年起，她用伯·姆·鲍尔(B．M．。Bowei’)的笔名出版了《能人奇普》(Chip of theFlying u，1904)等一系列牛仔西部小说。这些小说的中心人物名叫“奇普(chip)”，是个“弗吉尼亚入”式的西部英雄，他生性腼腆，但有艺术才能，颇受读者青睐。稍后，克拉伦斯·马尔福德(clarence Mulford，1883—1956)也在以《Ba卜20漫游岁月》(Ba卜20 Range Years，1907)起首的系列小说中推出了自己的西部英雄“霍帕朗·卡西迪(Itopalong Cassidy)”。相对“弗吉尼亚入”和“奇普”，这个牛仔少了几分文雅，而且是跛足，但也更受读者喜爱。在这之后，又有威尔伯·塔特尔(wilburTuttle，1883一1969)、亨利·尼布斯(Henry Knibbs，1874一1945)、查尔斯·塞尔策(Charles Seltzer，1875—1942)、威廉·雷恩(william Raine，1871—1954)等人的作品引起了人们的瞩目。威尔伯·塔特尔是西部土生土长的作家，曾在通俗小说杂志发表了不少有影响的牛仔西部小说。他所塑造的牛仔，大多数以武艺高强、善于格斗著称，其人物形象对后世的通俗小说家影响很大。亨利·尼布斯(Henry Knibbs，1874—1945)也是西部土生土长的作家，曾在西部诗歌方面颇有建树，此外也在通俗小说杂志发表过不少牛仔西部小说，塑造过不少令人难忘的牛仔形象。其中最有名的是扬·彼得(YOUng Peter’)，他是个神枪手、行动敏捷，具有超常的意志和逢凶化吉的能力。查尔斯·塞尔策是个有名的多产作家，创作有许多电影剧本和畅销书，其中大部分属于西部题材。他所塑造的牛仔，给人以刚硬、冷酷的印象，而且往往卷入职业谋杀、未遂强奸之类的暴力冲突。威廉·雷恩也是个多产作家，自1908年问鼎牛仔西部小说以来，平均每年出版两本书，直至1954年去世。他的突出才能是善于描写爱情，男女主人公的“情”的成分多于“性”。

当然，影响最大、成就最突出的牛仔西部小说家首推赞恩·格雷(Zane Grey，1872—1939)和马克斯·布兰德(Max Brand，1892一1944)。赞恩·格雷于1908年开始牛仔西部小说创作，1912年以《紫艾草骑士》(Riders of the Purpie sage)一举成名。从那以后，他的名字几乎每年都出现在畅销书单上。到1939，年他去世时，总共出版了89部书，销售总额超过2000万册。他创作的牛仔西部小说，集前人之大成，既有詹姆斯·库珀的“埋伏”和“追杀”，又有欧文·威斯特的“枪战”和“格斗”，此外还融入了自己的创造。他是西部小说作家当中第一个描写“枪手”，并使之形象丰满的人，也是较早对女主人公的“性”进行道德划分，区别其“正确和邪恶”之入。马克斯·布兰德一生著有530本书，几乎涉及一切通俗小说领域，然而奠定他的文学地位的还是350多部长、中、短篇牛仔西部小说。这些小说承继有詹姆斯·库珀和欧文·威斯特的许多要素，与赞恩·格雷有异曲同工之妙。不过，相比之下，马克斯·布兰德更强调“动作”，更强调“暴力”，从而在西部小说通俗化的道路上走得更远。

牛仔西部小说的诞生，是在美国西部边疆基本消失的历史条件下，西部通俗小说发展的必然结果。它一扫廉价西部小说的陈腐的主人公设置和情节结构，而改以全新的西部英雄塑造和冲突模式。尤其是爱情故事的融入，拓宽了通俗小说作家的创作视野，开辟了他们自由驰骋的广阔天地。此外，它在承继(《弗吉尼亚人》的通俗成分的同时，也部分地承继了该作品的严肃主题，这就是肯定西部区域在铸造人的灵魂方面的道德象征地位，从而在一定程度上恢复了长久以来西部通俗小说被阉割的社会生活复杂性和东西部文化碰撞内涵，提高了作品的思想深度。