晚自习，大家对第一节解剖课做总结。讲师走过来问我和李慧为什么没有动手。我沉默地垂下头。李慧以低得几乎听不到的声音说：“那是江兰。”
讲师“哦”了一声，说：“对不起，我不知道这个情况，我不认识江兰。你们认识她？”
我说：“不。只是见过她。”
讲师说：“那么，调换一具尸体吧。”
我沉吟—下，说：“不，别换。”
李慧低声问我，为什么不同意调换。我杲怔—下，说：“我不放心把她留给别人来解剖，留给随便哪一个人来解剖。”
李慧猛地抬起头以一种异样的目光望着我。良久，轻声说：“我也是。”
我能够明白李慧异样目光深处的一些东西。
晚自习之后，我无论如何也抑制不住再去一次解剖室的愿望。
我找冯厦要来解剖室的钥匙。冯厦在将钥匙交给我时，说：“我听到了你跟讲师的对话，我知道那是江兰。理智些吧，她现在只是一具供解剖实验用的尸体，从理论上讲，与其他尸体没有什么两样。”
实验大楼漆黑得一片死寂，解剖室里更是静得像另一个世界。我没有开灯，怕引起别人的好奇。我打着手电筒。
覆盖着白单的解剖台在黑暗里说不出像什么。有一个解剖台上忘了盖白单，上面散着一堆人体器官，我上前把白单盖好。我打着电筒，来到自己的解剖台前，我静默一会儿，让自己的心情安定一点儿，再安定一点儿，然后，我的手颤抖着拉开了白单。
江兰的遗体，再一次呈现在我眼前。
哦，江兰。
我直到此时才敢于正视她，白日里我真的是一眼也没有敢细看。
在手电筒橘黄色的光线下，江兰暗紫色的皮肤此时呈现出一种红润的错觉，好像生前的样子，脸色也好像变得生动起来。
在橘黄的光线下，她修长的身躯仿佛不减生前的苗条秀美，仿佛只要再穿上一袭淡绿连衣裙，她便可以生动地坐起身来。
她闭着眼，长长的睫毛盖着眼睑，像是安睡的样子。
我的心怦怦地跳，我屏住呼吸注视着她。
我的眼光细致地掠过她身体的每一个细部，包括她少女特有的部位。此时我没有一点儿不洁的心理，而是一种说不出的神圣感。 在这一刻，我仿佛忘记了什么是生，什么是死。我仿佛感到，生是一种境界，死亦是一种境界。此时我没有一点儿面对一具尸体的感觉，而是仿佛在面对另一种形式的生命。
江兰修长的手臂垂于体侧，细长的手指像是仍未失柔软，仿佛只要有一只手握上去，她便会很快恢复生命的温热。
我戴上橡胶手套，握住她的手，又用另一只手握住她的手臂。她的没有完全失去弹性的手臂让我感受到一个生灵的美丽。
我不知为什么要戴橡胶手套，不是为了避免细菌病毒感染，也绝不是出于职业习惯，也许在我的潜意识里是为了表示我与她之间所存在的一种区别。区别我作为人间的一员，而她作为已离开人间的一员，各属于不同的存在形式。这是对她的尊重。
我就这样握了许久。
轻轻地重新把白单覆在她身上，准备离开时，我默默地在心里说：“江兰，告别了，明天我就不得不把你作为一具用于解剖的尸体来看待了。你不会怪我吧？因为这是你的愿望啊。”
走出解剖室，走出实验大楼，夜气清爽地扑面而来，我在悲凉的心情里忽然间强烈地感受到生命的可贵，拥有生命，是多么的美好和美丽啊！P12-14
玉清的《手拉手》《防空洞》等一些作品让我分外喜欢。很多年里我的阅读基本上就是在世界的优秀儿童文学里，中国作家的东西我也读，但是我很少在读了一个中国作家的作品后而会用“分外喜欢”这个词。
——梅子涵中国作家协会儿童文学委员会委员、上海师范大学中文系教授、博士生导师、著名作家
读玉清小说集的时候，经常出现的机械化的、麻木的阅读不见了，心里出现一种屠格涅夫说的那种愉快的紧缩。一部作品让我产生呼吸上的变化，心理发生紧缩感，这种直觉、这种反应告诉我，这是一篇好作品。
——方卫平中国作家协会儿童文学委员会委员、浙江师范大学儿童文化研究院院长、博士生导师、著名文学评论家
玉清是儿童文学作家里较少兼及成人小说创作、且颇有成就的“两栖”作家。这令他的写作更有一种普遍性的眼光。他的一些少年视角的儿童短篇小说，同时也是艺术纯熟、思想深刻、意涵丰富的成人小说。
——陆梅《文学报》执行主编、作家
张玉清把少男少女之间朦胧而令人悸动的情感描写得清纯而诗意，表现得大胆却恰到好处，就像青春本身一样孤单而充实，超脱而美好，美好得令人心碎。
——汪弱含中少总社儿童文学出版中心副主任、儿童文学作家
序
刘绪源
河北少年儿童出版社要为玉清出一套“直面青春”系列作品集，主要收短篇小说，这是很有眼光的。不仅因为玉清写得最好的正是他的短篇，还因为，纵观此前六十余年中国儿童文学的发展，尤其是从上世纪80年代初至今的三十余年，留下好作品最多，在好作品中文学含量最高，一旦回想起来最让人怀念感叹的，也还是少年题材的短篇小说。
2010年，玉清的短篇《地下室里的猫》在《人民文学》杂志发表后，荣获该杂志当年优秀作品奖。《人民文学》在中国文学刊物中无疑居于最高地位，当今儿童文学作家获这一奖项的很少，这让许多人感到兴奋。但其实，《人民文学》和儿童文学有很深的渊源，这与它的好几任主编（如严文井、张天翼等）本人是儿童文学作家也有关系。中国儿童文学史上许多名篇，都是在《人民文学》发的，如萧平的《海滨的孩子》、《玉姑山下的故事》、《三月雪》，马烽的《韩梅梅》，陈伯吹的《一只想飞的猫》，任大霖的《蟋蟀》、《童年时代的朋友》、《大仙的宅邸》，柯岩的《儿童诗三首》、《“小兵”的故事》（内含她的代表作《帽子的秘密》），张天翼的《罗文应的故事》、《宝葫芦的秘密》，刘真的《长长的流水》，汪曾祺的《羊舍一夕》（这是他建国后创作的第一篇小说），刘心武的《班主任》，刘厚明的《黑箭》……直至玉清的《地下室里的猫》。这当然是个挂一漏万的篇目表，有趣的是，其中，除柯岩的作品是诗、陈伯吹作品及张天翼《宝葫芦的秘密》是童话，其余的，全都是短篇小说。这和文学月刊比较适合登短篇小说有关，但同时也说明，在儿童文学创作中，短篇小说相对来说文学性更强，更易入这一大刊的法眼。试看其中萧平、汪曾祺的作品，以及《长长的流水》、《童年时代的朋友》等篇什，虽时间已过去半个多世纪，仍脍炙人口，余味不尽。显然，它们经得起时间的检验；它们在儿童文学中是一流作品，放在成人文学中（并不仅仅是放在成人文学刊物中）同样也是第一流的，是领时代与文学风气之先的。上述两点，我以为，正是优秀儿童文学的两大标志——能通过漫长时间段和成人文学眼光的检验——这也就是历史的和文学的检验。当然，作为儿童文学，它还有另一个重要标志，那就是能通过孩子的检验，能让孩子们接受并喜爱，这应成为上述两大标志的前提。
说到文学刊物，很自然地想到了另一本期刊——《儿童文学选刊》。这是专门性质的刊物，不同于《人民文学》是综合性的文学刊物。但说句心里话，在上世纪80年代（一直延至90年代中期），就办刊的专业水平和作品的文学内涵来说，《儿童文学选刊》并不逊色于《人民文学》。那是儿童文学的兴旺时期，新人新作不断，新的探索、争鸣此伏彼起，新奇、感人、隽永并发人深思的作品不断涌现，每期“选刊”都带来一阵惊喜……这种美好的感觉，至今无法忘怀。就在1988年的《儿童文学选刊》上，玉清出现了。最早入选的，是他的短篇《小百合》、《哦，傻样儿》、《风景》等（后两篇由同一期刊物选用)。他的作品令人耳目一新。在1991年第3期《儿童文学选刊》上，主编周晓以一种压抑不住的兴奋心情，撰文评论道：“我十分惊讶于作者对于中学生生活的感受竟是如此的高雅。……他善于从纷纭尘世里处于身心急剧变化期的少男少女们的生活中发现美，极其高雅地、行云流水似的表现这种美。”《小百合》写两个男生被一个新入学的美丽女生所吸引，“常常在晚上远远地去看一看坐在路灯下读书的姑娘”；《哦，傻样儿》“写了男孩子对异性美的近乎崇拜的爱慕”，而又“多了些许情爱单恋的成份”；《风景》则写出“少女青春发育期内心的焦灼、兴奋，导致举措上某种背谬的发泄……”玉清的作品也引起小读者的关注，1992年《少年文艺》的“好作品奖”（这一奖项完全是按小读者投票多少评出的）第一和第二名，竟都是他的小说（《姐姐比我大两岁》和《无暇》）。到1996年，我在《秋日揽胜》一文中，也曾热情评介他的新作《画眉》，认为这是“这一时期最令我感动的作品”。确实，他早期的这批小说中，有一些十分独特的、很能抓住人心的、值得探讨的内容。
正如周晓先生所说：“他善于从纷纭尘世里处于身心急剧变化期的少男少女们的生活中发现美”。这话说得含蓄，其实挑明一点说，也就是他很善于写青春期少年的男女之情，因为是初生的情感，未经（或很少经）俗世的侵染，也没有成年人那种明确的走向或目的，所以这种情感是朦胧、单纯，甚至圣洁的；如果从概念与想象出发，只追求单纯与圣洁，又可能变得空洞，没有人生质感，成为浮美，而玉清是从生活出发的，他从自己过去刻骨铭心的人生体验出发，所以能写出“身心急剧变化期”的少年们真实的身体和心灵的快乐与痛楚；不可忽视的是，这种圣洁的情感往往是不被认可的，“纷繁尘世”难以理解和容忍，少年们自己对此也处于惊慌迷惘状态，作品的复杂性就此体现出来。我与玉清还曾有过一次创作对谈，我在其中说过：玉清的创作是有内心“动力”的，而且是“率性而为”的，也就是敢于展示自己，要把自己体验的东西完整表达出来，这样也就暴露了作家本身，因为他将没有退路。然而古今中外最好的作品，都是作家撕开心灵背水一战的产物。撕开的心灵不一定美好，但只有在撕开的心灵中，才找得到那极少量的最美好的作品。——玉清写得最成功的这些短篇，所写的是少年读者最关切的话题，能引起他们强烈共鸣；它们经得住时间检验，因为这几乎是“永恒的主题”；这些情感波澜对成人来说同样难忘，它们能激起复杂的联想，包括对当下人文环境和少年情感的反思。对照上文所说的好的儿童文学的三大标志，这不正相贴合吗？ 只是，再好的题材和写法，再强大的内心“动力”，也经不住反复不断地写。古希腊哲学家赫拉克利特有句名言：“人不能两次踏进同一河流”。因为河是流动的，生命如水，创作如河，死水则没有生命。玉清后来的同一题材的作品不如前期单纯可爱，我以为就和过多重复自己有关。既感到重复了而又想突破，就只能在原来的感受上加码，让刺激更强，让误解更深，让内心的尴尬暴露更多；当然，他笔下的人物仍有底线，现在的俗世的污七八糟的东西决不会真的出现。于是，他越来越在俗世的误解和人物的“似俗还洁”的故事中走钢丝。这种走钢丝的追求和刚开始时那种急于表现久积于内心的真情的追求，当然不是一回事。所以，他也受到了一些批评。我认为这些批评也是善意的，它们促使玉清进入了新一轮的创作突围。
2012年初，河北少年儿童出版社出版了玉清的短篇集《地下室里的猫》，收入他近年所写的十一篇小说。此书宣告玉清完成了一次重要突破。他终于以全新面貌重现文坛，他的眼界更为开阔，创作路数更为多样，而作品始终处于较高水平，这真是难能可贵。我知道他为这次突破做出了怎样的努力。在商业童书泛滥的今天，已经有人怀疑儿童文学中究竟还有没有“纯文学”了，我想说，玉清的这批新作，正可作为“纯文学”的标本（正如他初登文坛时的那批作品可作为“纯文学”的标本一样）。他在这些小说中注入了真生命，他是把自己生命经历的一部分，把灵魂的一部分，投放于其中了。在这些新作里，我最喜欢《地下室里的猫》和《牛骨头》。前者通过对一只进入绝境的猫的不同态度，将儿童与成人、“病态”与“正常态”作出对比，让我们看到了正常人残忍和麻木的一面，这种正常是以牺牲童心为代价的，这里有对现实的批判，也写出了现实人生的无奈，还呼唤着更为完整的人性。后者写贫困年代农村生产队里分牛肉的事，写出了放弃牛肉只要牛骨头的父亲的生活能力，以及他对家人的深藏的爱，这一篇琐屑而真切，娓娓道来，能读得人热泪盈眶——这使我想到老作家沈虎根的短篇《新米饭》，更想到了汪曾祺和沈从文写贫困乡村的那些优美的篇章。我从中读出了纯文学的传承。
本文从《人民文学》说起，竟又回到了成人文学。但这并非跑野马，倒恰好证明了儿童文学与成人文学并不绝然相隔，好的儿童文学正应在整个文学中居于很高地位。同时也想借此呼吁，今天的所有文学刊物其实都应像当年《人民文学》一样，重视儿童文学；而短篇小说这一重要样式在今天的儿童文学中，也正应再次兴旺发达。是为序。
2013年6月21日写于沪西香花桥畔
张玉清的青春小说《斑驳的阳光》浪漫、细腻、诗意、真挚，描写身心处于急剧变化期的少男少女，他们真实的身体和心灵的快乐与痛楚。花季的天空，不只阳光灿烂，也有风雨阴霾。作家把自己生命的经历和灵魂的一部分投入作品中，不粉饰现实，不回避苦痛，谱写了一支荡气回肠的心灵旋律，献给过往的和正在行进中的——永恒的青春。青春不都是快乐的，也会有烦恼、苦痛和感伤，《斑驳的阳光》展现的是青春中的忧伤。包括《永恒的生命》《画眉》《握别》《误伤》《无暇》等小说作品。
短篇小说集，适合11-14岁青少年阅读！
不同于商业化作品，《直面青春系列》丛书堪称儿童文学中“纯文学”的标本！“作家创作谈”独家揭秘作品背后的故事！“评论”板块升华作品，加深读者对作品的理解！
青春不都是快乐的，也会有烦恼、苦痛和感伤，张玉清的青春小说《斑驳的阳光》展现的是青春中的忧伤。包括《永恒的生命》《画眉》《握别》《误伤》《无暇》等小说作品。
