本书提及模式研究对于中国电影的特殊意义时重点谈了两点，一是中国电影的模式在历史上受到好莱坞模式与苏联模式的影响，二是剧作模式与当下电影市场。前者是作者对中国电影的历史考察后的判断，表示她的研究没有漠视这一历史现实；后者则是明确表示，她的研究与当今电影实际的关系。如今的电影市场以及由此延伸的观众及其观众研究、观众心理研究关乎电影的生存。这种关系不能不决定她的研究方向、研究重心的重新确定。如果说，上述这两点表示作者的研究始于实践，那么，作者对本书“目标读者”的重视，表明她的研究最终是走向实践的。作者借助于理论的归纳与分析，将研究成果落实在中国电影的创新上，落实在中国电影新人的培养上。

初论模式与电影
第一章 多学科视野中的模式与电影
第一节 模式与母题、原型、类型的关系
第二节 模式与不同叙事艺术之间的关系
第三节 人文视野中的模式与电影剧作
第四节 神话学的视角：从《千面英雄》、剧作模式到萨满生成
第五节 电影模式与个性
第二章 电影剧作模式的研究现状
第一节 传统情节模式的研究
第二节 关于电影剧作情节模式的划分
第三节 电影剧作结构模式
第三章 电影剧作模式与创新
第一节 “取求”模式与创新
第二节 “恋爱被阻碍”模式与创新
第三节 背叛模式与创新
第四节 中国电影中的“女人苦戏”模式
第五节 常见的情节模式及概率
第四章 模式之外与剧作创新
第一节 童年记忆与家族物语——《少年H》的剧作艺术
第二节 日常生活的诗意呈现——以影片《亚特兰大号》《小森林冬春篇》为例
第三节 平行叙事与偶然关联——以影片《机遇之歌》《两生花》等为例
第五章 电影模式与心理
第一节 商业控制下的乌托邦童话
第二节 电影模式与认同
参考文献
附表 36种剧情模式
后记