米开朗基罗·博那罗蒂，意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家、建筑师和诗人，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。与拉斐尔和达芬奇并称为文艺复兴后三杰。

本书以时间为线索，选取了米开朗基罗一生中最具代表意义的74个关键词，图文并茂地详尽解读了他的艺术人生。

16世纪的意大利是一个巨人辈出的时代，在这片充满创造激情和神秘气韵的文化之壤中，孕育出了“艺坛三杰”之一的米开朗琪罗。这是一位多才多艺的艺术大师，他集雕刻家、画家、建筑家、诗人于一身，在长达七十余年的创作生涯中，历经种种坎坷与痛苦，创作了大量撼人心魄的作品，为人类文明增添了不朽的篇章。

米开朗琪罗将绘画、雕塑和建筑三种造型艺术提高到了较完美的境地，以卓越的技巧将异教和基督教两种艺术体系的精髓熔为一炉，将文艺复兴时期的意大利艺术推向了顶峰。他代表了文艺复兴时期的艺术潮流，他的作品成为人文主义精神的典型象征。米开朗琪罗为后人留下了不少经典的作品，四百多年来，这些作品始终高悬于艺术殿堂之上，其艺术冲击力和感染力经久不衰，吸引着一代又一代的观赏者。

本书以时间为线索，选取米开朗琪罗一生中最具代表意义的74个关键词，图文并茂地详尽解读米开朗琪罗的艺术人生。对于想了解米开朗琪罗生平及其艺术成就的普通读者来说，本书无疑是一本经典的速查手册。

童年、青少年时期1475～1489年

米开朗琪罗

石匠之家

吉兰达伊奥画坊

自由美术学校

多纳泰罗

柏拉图学院

鼻梁

文艺复兴

人文主义

新柏拉图主义

中世纪

早期创作1489～1505年

佛罗伦萨

《阶梯旁的圣母》

《酒神巴库斯》

《哀悼基督》

达·芬奇

《卡西纳战役》

拉斐尔

大卫——《圣经》故事

《大卫》

解剖学

《神圣家族》

精神给养

美第奇家族

萨伏纳罗拉

英雄时代1505～1513年

西斯廷礼拜堂

教皇尤利乌斯二世

西斯廷天顶画

创世记——《圣经》故事

《创世记》

《大洪水》

《利比亚女先知》

《创造夏娃》

《创造亚当》

《原罪和逐出伊甸园》

原罪和逐出伊甸园——《圣经》故事

伪造《拉奥孔》

教皇利奥十世

辉煌时代1513～1534年

《垂死的奴隶》

《被缚的奴隶》

美第奇教堂

《洛伦佐·美第奇》

《晨》、《暮》、《昼》、《夜》

雕塑

工作

摩西——圣经故事

《摩西像》

晚年时期1534～1564年

教皇保罗三世

《最后的审判》

《最后的审判》插曲

“臭皮囊”

精神危机

裸体问题

布鲁特斯及《布鲁特斯胸像》

《圣保罗皈依图》

《圣彼得受钉刑》

《圣殇》

《隆达迪尼的哀悼基督》

建筑

矫饰主义

圣彼得教堂

卡比多广场建筑群

劳伦齐阿图书室前厅

科隆纳

家书

诗歌

同性恋

瓦萨利

心灵冲突

性格

《米开朗琪罗的秘密艺术》

艺坛三杰

《巨人三传》

《痛苦与狂喜》

米开朗琪罗年表

参考文献

米开朗琪罗

1475年3月6日晚8时，佛罗伦萨附近的卡普莱斯诞生了一个婴儿，喜欢观察星象的父亲从星座的运行中推断儿子将是一个“巨人”，便为他起名“米开朗琪罗”，因为在古希腊神话中有一位巨人就叫米开朗琪罗。

罗曼·罗兰曾赞美米开朗琪罗：“历史永远充满着巧合，历史的巧合使他的儿子果真成了世所罕有的艺术巨擘，历史的巧合也赋予他一种‘神圣而痛苦的生涯’。”米开朗琪罗后来果然成了艺术界的巨人。

米开朗琪罗是个伟大的“画家”，这是毋庸置疑、世所共知的，然而，很少有人知道他对绘画的真正想法。他曾在笔记中写道：“绘画是月亮，雕刻是太阳；绘画是仆人，雕刻是家主。我鄙视绘画——因为我是雕刻家，不是画家——我甚至不懂得绘画！”从中固然可以体味到艺术家倔强的性格，但也确实能看出他对绘画的一些态度。

然而历史往往会充满各种巧合，这位自幼鄙视绘画的艺术大师，却神奇地创作出了《创世记》、《最后的审判》这样的传世名画。

石匠之家

1475年3月6日，米开朗琪罗·博那罗蒂诞生于文艺复兴圣地佛罗伦萨附近的小城卡普莱斯。他的父亲名叫卢多维科·列奥那多·博那罗蒂，是卡普莱斯镇的执政宫。母亲是弗朗西斯卡·迪·奈利，共生育了5个孩子，都是男孩儿。母亲的身体一直就不好，在米开朗琪罗6岁时，她就过早地离开了自己的孩子们。

米开朗琪罗出生后没多久，体弱多病的母亲实在没有能力照料他，就把他送到了佛罗伦萨附近塞提雷诺小镇上的一位石匠师傅家里，让石匠的夫人来喂养他。塞提雷诺镇有着茂密的森林、天然的矿石，而且盛产大理石。米开朗琪罗奶妈的丈夫在当地的采石场工作。

米开朗琪罗的童年就是在这个山区小镇度过的，他喜欢这里的风景，而且对大自然的奇山异石感到十分好奇。他常站在采石场外面观看石匠工人们忙碌的情景，让石匠老爹给他讲述采石的趣事，趁石匠老爹不注意，还偷偷将那些采石工具拿去玩了。米开朗琪罗后来回忆说：“如果我还有些值得称道的东西，那就是由于我从小生活在空气清新的山区，正是奶妈乳汁的哺育，使我学会了用凿子和锤子来制作雕像。”

总之，米开朗琪罗在塞提雷诺山区这段多彩的童年生活，使他一生与石结下了不解之缘。正是在这里，米开朗琪罗逐渐熟悉了雕刻所需的工具并掌握了石刻技术。此外，石匠夫妇质朴的性格，也对这位艺术大师产生了一定的影响。

吉兰达伊奥画坊

米开朗琪罗从小在一个全是男人的家庭中长大。他排行老二，尚有哥哥列奥纳多和三个弟弟：博纳罗托、乔凡、西吉斯蒙多。他们的父亲卢多维科性格忧郁而且十分挑剔，因此，米开朗琪罗和父亲在一起的日子过得并不开心。在母亲去世四年后，卢多维科续娶了卢克蕾齐亚为妻，全家搬到了佛罗伦萨。父亲把米开朗琪罗送到了佛罗伦萨的学校去上学，在这里，他开始接受正规的学校教育。当时他跟随人文主义学者弗朗西斯科·该拉提学习语法和文学，这段时期的语言训练为米开朗琪罗后来的诗歌创作打下了坚实的基础，不过最令他感兴趣的还是绘画。

米开朗琪罗经常被佛罗伦萨丰富的古典艺术品所深深触动，他在学校里认真地练习素描，并很快有了要做一名艺术家的想法。但身为地方行政长官的父亲是希望5个儿子都能够去经商，或者成为银行家。父亲和叔伯们都认为从事艺术并不能为家庭带来半分利益，而且当时普遍认为从事轻浮的艺术简直就是一种耻辱。因此，当父亲发现儿子执意想做艺术家时，分外恼火，极力阻止儿子练习素描，甚至用皮鞭“开导”他。但幼小的米开朗琪罗却非常倔强，即使用皮鞭也无法打消他要从事艺术的决心。父亲拗不过孩子，无奈之下只好同意了儿子的选择。

13岁的米开朗琪罗在朋友的介绍下去拜访佛罗伦萨画家多梅尼柯·吉兰达伊奥，想到他的画坊当学徒。吉兰达伊奥看了米开朗琪罗的素描画之后，觉得这个孩子的画工还不错，决定收下他，而且为其免除了食宿费，这在当时可是一种殊荣。实际上，身为学徒和初级助手，他还可以得到一部分补贴，这帮他解决了因父亲不赞同他学画而带来的经济问题。

吉兰达伊奥是文艺复兴早期的知名画家，曾师从韦罗基奥，与达·芬奇是同学。米开朗琪罗在吉兰达伊奥的画坊接受了壁画艺术的全面训练，他的成绩非常优异，模拟绘画大师的作品几乎达到以假乱真的程度，显示出极高的绘画天分。那时，吉兰达伊奥正在圣母院内作湿壁画。他叫学徒们研磨颜料，用布临摹他精心绘制的草图。然而，米开朗琪罗的临摹超过了老师的原作，这引起了吉兰达伊奥的嫉妒。

有一次，老师吉兰达伊奥把米开朗琪罗的画说成是自己的作品向别人介绍，被米开朗琪罗当面揭穿。从那以后，老师开始故意刁难米开朗琪罗，要么指责他的临摹技术过于刻板，要么对他的作品挖苦讽刺。米开朗琪罗忍受不了这里的艰难处境，经常一个人去佛罗伦萨瞻仰前辈大师的作品，多纳泰罗的雕像、圣·克洛斯教堂里乔托的壁画及布兰卡奇小教堂里马萨乔的湿壁画都成为他描摹的对象。

米开朗琪罗在吉兰达伊奥画坊所表现出的艺术敏感性以及创作独立性是非常突出的。他认为绘画要从头到尾自己亲手创作，不赞成集体创作。但在当时，画家创作一件作品，尤其是绘制一些大型壁画，是需要包括学生和助手在内的许多人共同努力才能完成的。但米开朗琪罗始终认为艺术应该是个人创作力的表现。吉兰达伊奥画坊沉闷的气氛困扰着米开朗琪罗，他不得不再为自己寻找一条出路，于是几年后他离开了吉兰达伊奥画坊。

P2-6

16世纪的意大利是一个巨人辈出的时代，在这片充满创造激情和神秘气韵的文化之壤中，孕育出了“艺坛三杰”之一的米开朗琪罗。这是一位多才多艺的艺术大师，他集雕刻家、画家、建筑家、诗人于一身，在长达七十余年的创作生涯中，历经种种坎坷与痛苦，创作了大量撼人心魄的作品，为人类文明增添了不朽的篇章。

米开朗琪罗将绘画、雕塑和建筑三种造型艺术提高到了较完美的境地，以卓越的技巧将异教和基督教两种艺术体系的精髓熔为一炉，将文艺复兴时期的意大利艺术推向了顶峰。他代表了文艺复兴时期的艺术潮流，他的作品成为人文主义精神的典型象征。米开朗琪罗为后人留下了不少经典的作品，四百多年来，这些作品始终高悬于艺术殿堂之上，其艺术冲击力和感染力经久不衰，吸引着一代又一代的观赏者。

本书以时间为线索，选取米开朗琪罗一生中最具代表意义的74个关键词，图文并茂地详尽解读米开朗琪罗的艺术人生。对于想了解米开朗琪罗生平及其艺术成就的普通读者来说，本书无疑是一本经典的速查手册。因时间及人力所限，书中难免会有不足之处，还请广大读者批评指正。