《一间自己的房间》是弗吉尼亚·伍尔夫最著名的非小说类作品。这篇写于1928年的文章——最初是在剑桥大学的几场演讲——至今仍是关于性别与写作之间关系的著名论述。在书中，伍尔夫研究了男权制度下的文化、经济和教育缺失是如何抑制女性的创造力的。在谈到女性，尤其是女性艺术家的地位时，她断言，如果一个女人要写作，她必须有钱和有自己的房间；在讲到对“女性与小说问题”的看法时，她思考了一个重要的问题，即一个女人是否能创作出莎士比亚式的高质量艺术。在此过程中，她还审视、歌颂了女性及女性艺术家的独特斗争史。
《一间自己的房间》中既有理性的线性论证，又有意识流式的叙事艺术；既致命严肃，又异想天开，一书兼具激进的挑衅张力与保守的试探态度。

人人都在喊的女性觉醒到底是什么？伍尔夫在九十多年前已给出答案。
女性有思想灵魂心灵抱负才华美貌，女性当无惧代价绽放内心火焰。
舍掉讨人欢心的品性，放弃拯救他人的幻想，女性自我价值的实现永远都不会晚。
如果你是一个女人，尤其是一个有创造力、渴望自由的女人，你必须读一读这本书。
如果你是一个男人，尤其是一个男孩，没有比这本书更适合开始了解什么是女性主义。
特别新增10000余字伍尔夫原著中64位优秀女性小传，真诚期待你——第65位，写下你的名字与故事，让本书完整！
随书附赠女性力量封神金句书签一枚，无意识的一句，无意识的救赎。

她用一只手挡住命运的袭击，另一只手匆匆在
纸上记下自己的东西。
——奥地利作家 弗兰茨·卡夫卡
它刺痛我，使我流泪，不停颤抖。我被深深地
打动了，以至于我想要尽可能地读得慢些，再慢些
。一个段落里我会来回读个三四遍，才会推进到下
一个段落。
——美国作家 保罗·奥斯特
我三四十岁，五十岁，都读过伍尔夫，六十多
岁时，看懂了。
　　——中国作家 木心
阅读伍尔夫会改变甚至拯救你的生活。
——《弗吉尼亚·伍尔夫：剑桥文学名家研习
系列》
让我着迷的是，弗吉尼亚竟可以同时拥有异常
强大的智力与极度脆弱的情感。在我看来，正是这
种矛盾的奇妙结合使她如此与众不同。
——澳大利亚女演员 妮可·基德曼

你们或许会问，我应约来谈的话题是女性与小说，而一间属于自己的房间与此有何相干呢？个中缘由请听我细说。那天，一收到诸位的邀请，我就坐在河边，开始琢磨起来。乍一看，要论女人与小说，范妮？伯尼作品，寥寥几笔即可带过；但对于简？奥斯汀的介绍，万万不可潦草；勃朗特三姐妹则要浓墨重彩、不吝赞美，还要附上一张霍沃斯牧师旧宅的冬日雪景素描画；关于米特福德小姐的小说，可以见缝插针地说几句俏皮话（如果时间够的话）；更要毕恭毕敬地援引一大段乔治？艾略特的文学典故；当然，不可不提盖斯凯尔夫人，不敢想象有人会漏掉她的大作。但转念一想，这个话题似乎并不能这么草草了之。那么，在“女性与小说”这个标题下，你们又会揣摩些什么呢，它是指女性与小说中的女性肖像吗，是指女性作家与小说吗；还是指围绕女性而写的小说呢，或者说不知何故，这三者淋漓自然地晕染为一体，你们也想让我从这个角度畅谈其斑斓之色。但我很快就发现，这种最风雅的讨论方式，其实也是最致命的。至于结论，不知其期。目前看来，恐怕我连演说家的第一要务也完成不了：在一小时演讲后，就能交给你们一大块金矿石，名曰无上真理，你们用纸笺把它裹好带回家，从此，它就会一劳永逸地躺在家家户户的壁炉台上。我所能做的只是给你们提一点小建议——女人若要写小说，须得两样东西：一是自己有钱，二是有自己的房间；然而，正如你们所见，女人本性与小说本质到底是什么，答案仍在云雾中。我不惜落荒而逃，也不愿草率结论——对我而言，女性与小说二者都是难解之题。作为补偿，我将尽我所能向你们敞开心扉，漫忆往事，聊聊这两样东西——拥有金钱与私人房间——之于我的全部意义。至于这个主张背后所藏的思想和偏见，倘若你们能洞悉，定会放下先前对女性与小说所抱的成见。无论如何，对于极具争议的话题——任何关于性的问题都会一石激起千层浪——别指望人们能说出真相。一个人只能一步步演示自己的推论过程，听众则有机会一面观察这位沉溺于个人癖好的演讲者，看他如何偏执于一孔之见，一面得出自己的结论。就此而言，与其说小说可能含有事实成分，倒不如说它藏着世界真相。因此，我打算利用小说家的自由和特权来讲个故事。猜猜在我来这儿之前的两天里都发生了什么，主题演讲的重担自不必说，不仅沉甸甸地压在我肩上，也盘踞于我心底，我时刻刻都在推敲它，用日常生活之火反复淬炼它。更不必说我所描述的下列事物压根儿就不存在；“牛桥”之地纯属乌有之乡；“费纳姆”一词也是信手拈来的；自称为“我”是为了方便起见，不过是一道虚幻魅影。谎言从我笔端汩汩流出，夹杂着些许真理的金砂；世间有多少真理等待你们一路追寻，又有多少真相值得妥善收藏。倘若不值，当然要把它们一股脑儿都扔进废纸篓，然后忘得一干二净。