《十大文学名著（典藏版无障碍阅读版共10册）》以随文注释的阅读形式，对曹雪芹和高鹗的《红楼梦》、罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》、吴承恩的《西游记》、吴敬梓的《儒林外史》、冯梦龙的《东周列国志》、蒲松龄的《聊斋志异》、徐忠琳和李云翔的《封神演义》、褚人获的的《隋唐演义》、李宝嘉的《官场现形记》这十大古典文学名著中的生僻字、词及典故进行了随行注音、解释及串讲，帮助读者在阅读正文的同时即解决字词障碍，省去查阅工具书的麻烦，大大提高阅读效果。

《十大文学名著（典藏版无障碍阅读版共10册）》是长春出版社开启“无障碍读名著”新模式十载倾力打造的一套书，精选了最能体现中国古典文学成就且最受读者青睐的十大古典文学名著，以“无障碍阅读”形式，外加精美的礼品盒包装，既可以阅读，又有收藏价值。

此套书包括：曹雪芹和高鹗的《红楼梦》、罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》、吴承恩的《西游记》、吴敬梓的《儒林外史》、冯梦龙的《东周列国志》、蒲松龄的《聊斋志异》、徐忠琳和李云翔的《封神演义》、褚人获的的《隋唐演义》、李宝嘉的《官场现形记》。

《红楼梦》

《三国演义》

《水浒传》

《西游记》

《儒林外史》

《聊斋志异》

《隋唐演义》

《封神演义》

《东周列国志》

《官场现形记》

行者即跳下石崖，到他塔门之下。那公主道：“你这和尚，全无信义！你说放了你师弟，就与我孩儿，怎么你师弟放去，把我孩儿又留，反来我门首做甚？”行者赔笑道：“公主休怪，你来的日子已久，带你令郎去认他外公去哩。”公主道：“和尚莫无礼，我那黄袍郎比众不同。你若唬了我的孩儿，与他柳柳惊（压压惊）是。”行者笑道：“公主啊，为人生在天地之间，怎么便是得罪？”公主道：“我晓得。”行者道：“你女流家，晓得什么？”公主道：“我自幼在宫，曾受父母教训。记得古书云：‘五刑之属三千，而罪莫大于不孝。’”行者道：“你正是个不孝之人。盖‘父兮生我，母兮鞠（ju，养育）我。哀哀父母，生我劬劳（qu lao，劳累）’！故孝者，百行之原，万善之本，却怎么将身陪伴妖精，更不思念父母？非得不孝之罪如何？”公主闻此正言，半晌家耳红面赤，惭愧无地，忽失口道：“长老之言最善，我岂不思念父母？只因这妖精将我摄骗在此，他的法令又谨，我的步履又难，路远山遥，无人可传音信。欲要自尽，又恐父母疑我逃走，事终不明。故没奈何，苟延残喘（勉强维持生存），诚为天地间一大罪人也！”说罢，泪如泉涌。行者道：“公主不必伤悲。猪八戒曾告诉我，说你有一封书，曾救了我师父一命，你书上也有思念父母之意。老孙来，管与你拿了妖精，带你回朝见驾，别寻个佳偶，侍奉双亲到老，你意如何？”公主道：“和尚啊，你莫要寻死。昨者你两个师弟，那样好汉，也不曾打得过我黄袍郎。你这般一个筋多骨少的瘦鬼，一似个螃蟹模样，骨头都长在外面，有甚本事，你敢说拿妖魔之话？”行者笑道：“你原来没眼色，认不得人。俗语云：‘尿泡（sui poo，膀胱）虽大无斤两，秤铊虽小压千斤。’他们相貌，空大无用，走路抗风，穿衣费布，种火心空，顶门腰软，吃食无功。咱老孙小自小，筋节！”那公主道：“你真个有手段么？”行者道：“我的手段，你是也不曾看见，绝会降妖，极能伏怪。”公主道：“你却莫误了我耶！”行者道：“决然误你不得。”公主道：“你既会降妖伏怪，如今却怎样拿他？”行者说：“你且回避回避，莫在我这眼前，倘他来时，不好动手脚，只恐你与他情浓了，舍不得他。”公主道：“我怎的舍不得他？其稽留（停留。稽，ji）于此者，不得已耳！”行者道：“你与他做了十三年夫妻，岂无情意？我若见了他，不与他儿戏，一棍便是一棍，一拳便是一拳，须要打倒他，才得你回朝见驾。”那公主果然依行者之言，往僻静处躲避。也是他姻缘该尽，故遇着大圣来临。那猴王把公主藏了，他却摇身一变，就变做公主一般模样，回转洞中，专候那怪。

却说八戒、沙僧，把两个孩子拿到宝象国中，往那白玉阶前摔下，可怜都掼做个肉饼相似，鲜血进流，骨骸（hai）粉碎，慌得那满朝多官报道：“不好了！不好了！天上掼下两个人来了！”八戒厉声高叫道：“那孩子是黄袍妖精的儿子，被老猪与沙弟拿将来也！”那怪还在银安殿，宿酒未醒，正睡梦间，听得有人叫他名字，他就翻身，抬头观看，只见那云端里是猪八戒沙和尚二人吆喝。妖怪心中暗想道：“猪八戒便也罢了，沙和尚是我绑在家里，他怎么得出来？我的浑家，怎么肯放他？我的孩儿，怎么得到他手？这怕是猪八戒不得我出去与他交战，故将此计来羁（ji，束缚）我。我若认了这个泛头，就与他打啊，噫！我却还害酒（醉酒）哩！假若被他筑上一钯，却不灭了这个威风，识破了那个关窍（秘密），且等我回家看看，是我的儿子不是我的儿子，再与他说话不迟。”好妖怪，他也不辞王驾，转山林，径去洞中查信息。此时朝中已知他是个妖怪了，原来他夜里吃了一个宫娥，还有十七个脱命去的，五更时，奏了国王，说他如此如此。又因他不辞而去，越发知他是怪。那国王即着多官看守着假老虎不题。

却说那怪径回洞口。行者见他来时，设法哄他，把眼挤了一挤，扑簌簌（su su，形容眼泪纷纷落下的样子）泪如雨落，儿天儿地的，跌脚捶胸，于此洞里嚎啕痛哭。那怪一时间那里认得？上前搂住道：“浑家，你有何事，这般烦恼？”那大圣编成的鬼话，捏（nie）出的虚词，泪汪汪的告道：“郎君啊！常言道，‘男子无妻财没主，妇女无夫身落空！’你昨日进朝认亲，怎不回来？今早被猪八戒劫了沙和尚，又把我两个孩儿抢去，是我苦告，更不肯饶。他说拿去朝中认认外公，这半日不见孩儿，又不知存亡如何，你又不见来家，教我怎生割舍？故此止不住伤心痛哭。”那怪闻言，心中大怒道：“真个是我的儿子？”行者道：“正是，被猪八戒抢去了。”那妖魔气得乱跳道：“罢了！罢了！我儿被他掼杀了！已是不可活也！只好拿那和尚来与我儿子偿命报仇罢！浑家，你且莫哭，你如今心里觉道怎么？且医治一医治。”行者道：“我不怎的，只是舍不得孩儿，哭得我有些心疼了。”妖魔道：“不打紧，你请起来，我这里有件宝贝，只在你那疼上摸一摸儿，就不疼了。却要仔细，休使大指儿弹着，若使大指儿弹着啊，就看出我本相来了。”行者闻言，心中暗笑道：“这泼怪，倒也老实，不动刑法，就自家供了。等他拿出宝贝来，我试弹他一弹，看他是个什么妖怪。”那怪携着行者，一直行到洞里深远密闭之处。却从口中吐出一件宝贝，有鸡子大小，是一颗舍利子玲珑内丹。行者心中暗喜道：“好东西耶！这件物不知打了多少坐工，炼了几年磨难，配了几转雌雄，炼成这颗内丹舍利。今日大有缘法，遇着老孙。”那猴子拿将过来，那里有什么疼处，特故意摸了一摸，一指头弹将去。那妖慌了，劈手来抢。你思量，那猴子好不溜撒（动作敏捷），把那宝贝一口吸在肚里。那妖魔攥（zuan，握）着拳头就打，被行者一手隔住，把脸抹了一抹，现出本相，道声：“妖怪！不要无礼！你目认认看我是谁？”  P251-253

在晚清“小说界革命”浪潮中涌现出的最具影响的小说，莫过于被鲁迅称为“谴责小说”的《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》四部作品。这类作品抨击腐败，针砭时弊，形成近代一股强劲的批判现实的文学潮流。四大“谴责小说”中，《官场现形记》声名尤盛。

《官场现形记》作者李宝嘉（1867—1906），字伯元，别号南亭亭长，笔名游戏主人、讴歌变俗人等。江苏武进入（今江苏常州），自幼擅长八股诗赋，能书画篆刻，多才多艺。曾师从传教士学习英文，并考中秀才。光绪二十二年（1896）到上海，编撰《指南报》游戏报》《世界繁华报》等。这些报纸是中国小报的鼻祖，“假游戏之说，以隐寓劝惩”，虽然谈风月，说勾栏，载社会新闻，但也嘲骂腐朽的官僚买办，揭露社会种种黑暗，为创作谴责小说积累了丰富的素材。光绪二十九年（1903），李宝嘉应商务印书馆之聘，主编半月刊《绣像小说》。他不满清王朝的腐败和帝国主义的侵略，一面办报，一面从事小说创作，以歌哭无端之笔，写嬉笑怒骂之文。正如小说《活地狱》的“楔子”里有诗说：“世界昏昏成黑暗，未知何日放光明。书生一掬伤时泪，誓洒大千救众生。”可见他创作小说的目的在于揭露时弊，洗刷污浊，改进政治，推动社会进步，这是与他的社会改良主张相一致的。李宝嘉的作品除《官场现形记》外，尚有《文明小史》《中国现在记》《活地狱》《海天鸿雪记》以及《庚子国变弹词》等。另如《南亭四话》等笔记著作亦博雅诙嘲，为晚清笔记名篇。

《官场现形记》是我国第一部在报刊上连载、直面社会而取得轰动效应的长篇章回小说，首开近代小说批判现实的风气。它是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国封建社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖，上自军机大臣，下至佐杂胥吏，全方位地摄入笔底。书中人物故事多以真人真事为蓝本，如周中堂影射翁同龢，华中堂影射荣禄，黑大叔影射李莲英等。至于冒得官、区奉人（谐趋奉人）、贾筱芝（谐假孝子）、时筱仁（谐实小人）、刁迈彭（谐刁卖朋）、施步彤（谐实不通）等，一旦诉诸笔墨，机锋四出，皆使时人感到似曾相识，默契会心，从而倍增兴味。它以纪实性而风靡于世，当时不仅市民读者争相阅读，拍手称快，连官场中人也多方搜讨，流连沉迷。上者以为“照妖镜”“补心丹”，等而下之者，则当作撞木钟、窥私隐的教科书。批判现实的力度与艺术魅力可以想见。

作品所涉并不只是贪官污吏，而是直指整个官僚体制的腐朽，无官不贪，无吏不污，卖官鬻爵、贪赃纳贿已成为官场的运行机制。综观全书，人性的堕落与异化到了触目惊心的地步，作家直斥为“畜生的世界”（第六十回）。就艺术特点而言，小说采用若干相对独立的短篇故事蝉联而下的结构方式，虽不免于松散枝蔓，然亦适应敏锐地反映广阔的社会现实的需要。白描传神，是其所长。小说还充分运用了夸张、漫画化的闹剧手法，尤喜撕破人生的假面。虽不无冗长、拖沓、人物情节雷同之病，但作为谴责小说开山之作，自应有其特殊的现实意义与文学史地位。

为了便于普通读者和青少年能无障碍地阅读原著，我们采用文中夹注的方式，对生僻疑难的字、词、句进行了细致的注音、解词、释典。本书尊重原著，除了极个别已消亡的异体字、错字和标点略做订正，尽量保持全书语言文字原貌，通假字力求标出，望读者学习借鉴时注意。