本卷所选取的两位作家都是中国现代通俗文学方面的名家，其作品在当时影响深远。

本书收录作者各时期不同体裁、风格的主要作品，力求全面反映其创作成就、艺术风貌和思想历程。

考虑到本书的篇幅，编者着重选取了范烟桥掌故文学代表作《茶烟歇》中的部分内容和几个短篇小说；而对于程小青，则将他几个最有影响的中、短篇侦探小说收录进来，以供读者阅读。

《海上文学百家文库》以131卷的文本规模，精选汇集了19世纪初期至20世纪中叶在上海地区出现的约270位作家和他们的富有鲜明的时代特征和经久的艺术魅力的约6000万字的代表作品，集中展现了上海文学的深厚底蕴和辉煌成果。

本卷为其中之一，收录了著作家范烟桥、程小青的作品。

凡例

前言

范烟桥

信心

兰言拾隽

秘籍

到那里去寻快乐

小说家之烦恼

疲于奔命

以羊易牛

茶烟歇(节选)

程小青

倭刀记

一只鞋

黄浦江中

案中案

龙虎斗

潜艇图

编后记

《海上文学百家文库》总目

“快乐在那里？”“到那里去寻快乐？”这两个问题，常常在CP生的脑折劈里起伏，却总找不到答案。因此天天觉得烦闷，烦闷扩大了，还会生出恐怖、忧郁等等不自在的情感来，终于失望而灰心。CP生是读书明理的青年，如何不知道烦闷的可怕，但是攻击烦闷而能够使它败退，只有快乐。快乐虽也在空间，不能自至，一定要去寻的，四顾茫茫，又寻不到什么快乐，少不得又要想起“快乐在那里？”“到那里去寻快乐？”的话来了。

CP生在囚笼似的家庭里，寻不到快乐，便想到社会上去寻寻看。他经过一条小巷，听得一家沿街的楼上，有拉胡琴和唱京调的声音，门上挂一块黑地金字的招牌，写着花小芳寓。知道伊是一个女说书，也曾在一次酒席上见过，出落得异样风流，现在听伊唱歌的珠喉，有如学舌的乳燕，更觉得动人。他想我常借此为消遣罢，天天开旅馆写条子叫伊，也不过花上三四块钱，倘然能够排除我的烦闷，所失者小．所得者大了。想到这里，忽听小芳换了一种声音，不是《玉堂春》的二六，却像嘤嘤啜泣呢，胡琴也寂然了。接着又听得一个粗暴的男子吆喝了一声，胡琴重又响起来了，拉了两次的过门，才听得微颤而幽咽的歌声，知道小芳又勉强着再唱了。这时CP生叉感到了烦闷，便急急的走过去，几乎要掩没了两耳。

一条观前街，可算得是一个快乐的产地了。你瞧熙来攘往的人，十个中间至少有七个，面上堆满了笑意。尤其是花花绿绿的少女和顾影翩翩的公子，分明把几家绸缎店、丝线店，看做一座花园，少女是名花和好鸟，灿灿的电光，比春光还有力，街上的蜂蝶，恨不得扑到那里去。这般光景，看在CP生的眼里，也觉得快乐有了着落了。但是一瞬眼，名花落去了，好鸟飞去了，电光之下只剩着几个伙计在那里整理紊乱的货物，间有方才挤不上去现在乘空闲作成些生意的主顾，都是鸠盘荼。那遗留下的粉香，流离着没有归宿，胡乱钻到cP生的鼻孔里去，撑不住打了一个喷嚏，这一个喷嚏打好，CP生又觉得快乐在俄顷问失掉了。

P12-13

随着中华民族伟大复兴的历史时代的到来，如何更加自觉地发挥和弘扬我国源远流长的文化“软实力”，自然便成为国家和民族新的文化发展战略的着眼点。缘于此，上海市作家协会和上海文学发展基金会共同发起编纂的《海上文学百家文库》，也自当要从建设上海文化大都市的基础性文化工程着眼，充分发挥历史的文化积淀和展现深厚的学术渊源，广采博辑，探幽烛微，以期起到应有的咨询鉴赏和导向传承的作用。

“一切历史都是当代史”。从上海文学的生成和发展过程来梳理开掘上海近二百年以来的历史文脉和文学矿藏，温故知新，继往开来，无疑将具有十分重要的借鉴和启迪作用。《文库》以131卷的文本规模，精选汇集了19世纪初期至20世纪中叶在上海地区出现的约270位作家和他们的富有鲜明的时代特征和经久的艺术魅力的约6000万字的代表作品，集中展现了上海文学的深厚底蕴和辉煌成果，这是我们应该极为珍惜的宝贵财富，对于我们当前有待进一步繁荣发展的文学事业也将是一种很好的推动和激励。

早在上个世纪初，上海作为一个面向世界的文化都会，对全国文化人才逐步形成了一种海纳百川、兼收并蓄的态势，从而产生了巨大的凝聚力和亲和力，有效地促进和推动了中国近现代文学的繁荣发展，也为我们提供了重要的历史经验和教训——所谓“海派文学”的形成和发展，实际上是近百年来全国四面八方文学人才云集上海、共同参与的结果。正像鲁迅先生当年所说的那样，“所谓‘京派’与‘海派’，本不指作者的籍贯而言，所指的乃是一群人所聚的地域，故‘京派’非皆北平人，‘海派’非皆上海人”(《鲁迅全集》第5卷，第352页)。也正是基于这样的共识，所以我们在编选这部《海上文学百家文库》时，主要不以作者的出生地域为界，而是视其是否通过这样或那样的方式参与了上海文学事业的共建共荣，并获得重要的文学成就为取舍。

上海作为我国开埠早并兼有海洋性文化特征的世界大都会，在西方的各种学术思潮和理论流派的交流和渗透下，在文化、文学方面自然也得了风气之先，使得上海的传统文化和保守思潮受到很大的冲击和洗礼，而各种新锐的学术思想、文化新潮和创作流派，则纷至沓来，一发而不可收，从而奠定了上海文化和文学开放性、现代性的基础。时至今日，文化艺术的多元互补、兼收并蓄已经成为人类思维方式和审美要求的必然趋势。特别是在当前不可逆转的世界文化的大整合、大跨越的历史潮流面前，我们必须以更加自觉的文化心态与创新精神来面向世界、面向未来，为人类的美好文明做出应有的贡献。

《海上文学百家文库》规模宏大，卷帙浩繁，在编选过程中除了直接参与本书编辑工作的编委和有关人员的通力合作，还得到人选作者的家属和海内外文化界人士的热情关注和支持，为我们提供了很多宝贵的意见、信息和资料，特此铭记，以表谢忱。

2010年3月

本卷所选取的两位作家都是中国现代通俗文学方面的名家，其作品在当时影响深远。

范烟桥(1894—1967)，名镛，常用别名鸱夷，江苏吴江同里人。1923年移家苏州，渐与沪上文人相接，为当时严独鹤主编的《新闻报》副刊《快活林》及《红》杂志、周瘦鹃主编的《申报》副刊《自由谈》及《半月》杂志、毕倚虹主编的《时报》副刊《小时报》、江红蕉主编的《新申报》副刊《小申报》等创作了大量的短篇小说及小品文。1934年，以历年随笔整理成专集《茶烟歇》，由上海中孚书局出版。该书共二百余篇，多涉及南社风流、说林轶趣、乡土珍闻，叙述娓娓动听，为掌故文学中的佳品。三十年代后期，他还曾在上海明星、国华、金星等影业公司任职，创作的电影剧本有《乱世英雄》、《西厢记》、《秦淮世家》、《无花果》、《解语花》、《长相思》等，所作《花好月圆》、《拷红》等电影歌曲曾风行一时。范烟桥的文学创作颇多，主要有长篇小说《孤岛三年记》、《家室飘摇记》、滑稽小说《别有世界》、短篇小说集《范烟桥小说集》、笔记集《鸱夷室杂缀》等。他的文学在艺术上不求甚工，但妙有性灵，很受读者的欢迎。1949年以后，他两度在江苏省立苏州中学任教，也曾在上海大夏大学、大同中学工作。1967年，在苏州去世。

程小青(1893～1976)，出生于上海南市一个小职员家庭。曾在钟表店当学徒，并在夜校自学英语。1914年，在上海《新闻报》副刊《快活林》举行的征文比赛中，他的侦探小说《灯光人影》被选中，从此激发了他创作侦探小说的兴趣；由于他小说中的侦探原名霍森，因排字工人误排成为“霍桑”，于是他便陆续创作起《霍桑探案》来。1916年，他与周瘦鹃等人用文言翻译了英国著名侦探小说作家柯南·道尔的《福尔摩斯探案全集》，全书共十二册，由上海中华书局出版，畅销全国。1919年，他创作的侦探小说《江南燕》被上海友联影片公司改编成电影，使得他名声大噪。1922年，主编《侦探世界》月刊，由上海世界书局发行，专门发表侦探文学作品，共出三十六期，为中国现代通俗文学中的侦探小说的发展作出了贡献。1930年，应世界书局之邀用白话文重新翻译《福尔摩斯探案大全集》。1931年，他的侦探小说作品编为《霍桑探案汇刊》一、二集，由上海文华美术图书公司出版。1946年，《霍桑探案全集袖珍丛刊》由上海世界书局陆续出版，共计有《珠项圈》、《黄浦江中》、《轮下血》、《裹棉刀》、《舞后的归宿》、《白衣怪》、《案中案》、《新婚劫》、《五福党》、《断指团》、《黑地牢》等三十种，收录了他绝大多数的侦探作品。诚如郑逸梅先生所说，他“毕生精力，尽瘁于此，也就成为侦探小说的巨擘”。在艺术上，程小青是一位不懈的追求者。为了模仿柯南·道尔的写法，塑造中国的福尔摩斯，他作为函授生从美国大学进修犯罪心理学与侦探学，以提高自己作品的可信度与真实感。在小说表现中，他着重描写旧中国社会弊端引发的凶杀案，并强调人物的心理分析，从而形成了自己侦探小说的特点与风格。

考虑到本书的篇幅，编者着重选取了范烟桥掌故文学代表作《茶烟歇》中的部分内容和几个短篇小说；而对于程小青，则将他几个最有影响的中、短篇侦探小说收录进来，以供读者阅读。

栾梅健

201O年2月于复日大学