本书由绪论、正文（分为上篇与下篇）、结语和附录组成。
上篇共分四章：以“蒙古族传统器乐合奏发展的历史轨迹”为总题目。
第一、第二、第三章分别通过史书、游记、文人诗作，诸如《蒙古秘史》《元史·礼乐志》《清会典图》等重要历史文献以及考古学成果，回顾北方游牧民族历史与器乐文化现象，以找寻与蒙古族器乐合奏文化基因上的联系；了解蒙古部落的器乐合奏音乐活动和蒙古汗国时期“汗·斡耳朵”音乐的踪迹：梳理元朝、北元时期“汗·斡耳朵”音乐体制下规模化的元朝宫廷乐队、北元林丹汗宫廷音乐《番部合奏》《笳吹乐章》，对色彩斑斓的乐器种类、乐曲创作以及演奏家等做全面阐述，不乏与人文的、宗教的、民俗信仰的事象相联系。第四章在近现代蒙古社会转型的背景下梳理蒙古族宫廷音乐一王府音乐一民间音乐之间器乐文化嬗变的历程。从民国初期蒙古族王府音乐与民间乐队两个社会音乐文化主流，到经济生产、生活方式改变的背景下蒙汉音乐交流、融合，是近代以来促进蒙古族器乐继续发展的主因；以当代乡村（牧区）、城市为两大音乐文化载体，概述自新中国成立以来在农村（牧区）—城市—舞台—学校的存承空间里民间艺人与专业演奏家的互动、民歌改编与器乐曲创作、器乐演奏形式的新变化以及器乐理论研究方面取得的成就。
下篇共分四章：以“近现代内蒙古地区民间器乐合奏的风格流派”为总题目。
对内蒙古三个地区的蒙古族器乐合奏展开调查与研究，是本书的写作重点和全书的核心，是研究形成最终结论的重要依据和前提。第五、六、七章分别论述当代蒙古族民间器乐合奏在科尔沁、察哈尔、鄂尔多斯三个典型色彩区的风格流派归属、分布格局特点。结合

绪论
一、课题研究缘起
二、课题研究目的与研究方法
三、关于课题研究对象的界定问题
四、国内外研究现状与发展动态
五、本书的总体结构问题
六、蒙古族传统器乐研究的出发点与文化景观
上篇 蒙古族传统器乐合奏发展的历史轨迹
第一章 蒙古族悠久的器乐文化传统
第一节 匈奴器乐文化
第二节 鲜卑器乐文化
第三节 突厥器乐文化
第四节 契丹器乐文化
第二章 蒙古部落、蒙古汗国时期的器乐合奏
第一节 蒙古部落时期的器乐合奏
一、“忽兀儿臣”——“汗·斡耳朵”女演奏家
二、奏乐祭祀：太阳汗祭祀克烈部首领王汗
第二节 蒙古汗国时期的器乐合奏
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