我国的韵文学发展至唐宋词，其声律形态已达登峰造极的地步，既有稳定的模式，又有复杂的变化，远非前代诗歌可比。实在是绚丽多姿，蔚为大观。
本书努力打通文学、语言学、音乐学的研究，从“乐体”“文体”及二者结合的角度进行论述，立体考察唐宋词作为音乐文学的发生发展历史。在“乐体”方面，主要从清商乐、法曲、胡部燕乐、宋代宫廷鼓吹乐、大晟乐等与唐宋词乐的联系及对其影响作历时性的论述，侧重音乐文献史料的挖掘梳理；在词乐配合方面，主要以日存舞谱《掌中要录》为例，从曲调、舞曲结构、句拍等方面作探讨；在“文体”方面，则对唐宋词用韵情况作全面梳理和历史考察，并从用韵、句拍、字声等角度对唐宋词的词调体式进行综合考察。

引言
第一章 清商乐在词体演进中的历史贡献
第一节 清商乐的由来及其演变
一、魏晋清商旧乐
二、南朝清商新声
三、隋唐清商乐
第二节 清商乐在“燕乐”中的构成
一、“燕乐”中的清商乐“部当”设置
二、清商乐在“燕乐”中的构成
三、教坊“燕乐”中的清商乐曲调
第三节 清商乐“依曲填词”与词体生成之关系
一、清商乐的“依曲填词”
二、清商乐“依曲填词”与词体、词调的关系
第二章 法曲、胡部燕乐在词乐中的演进
第一节 “法曲”与“隋唐燕乐”的关系
一、法曲与清乐的关系
二、法曲与“新燕乐”的关系
第二节 法曲在词乐中的演进
一、法曲在词乐形成期的作用
二、唐代词乐中的法曲词调
三、宋代词曲音乐中的法曲踪迹
第三节 “胡部燕乐”的形成及其发展过程
一、“胡乐”入华——“胡部燕乐”的萌芽及其音乐特征
二、“开皇乐议”——郑译对苏祗婆“五旦七声”说的整合及“燕乐”理论的初步形成
三、“天宝乐奏”——以“胡部”为主体的“燕乐”律调体系的确立
第四节 “胡部燕乐”在词乐中的地位
一、“胡部燕乐”与曲子词宫调
二、“胡部燕乐”与曲子词“句拍”
三、“胡部燕乐”与曲子词调
第三章 宋代宫廷鼓吹乐、大晟乐及其对词乐的影响
第一节 宋代鼓吹乐的音乐特征
一、宋代鼓吹乐的乐器
二、宋代鼓吹乐的曲名曲目
三、宋代鼓吹乐的宫调
第二节 宋代鼓吹乐对词乐的影响
一、宋代鼓吹词乐的“依月用律”
二、宋代鼓吹词乐的“和声”
第三节 “以《大晟乐》播之教坊”——教坊与大晟府的合作
一、刘诜“补徵调”人燕乐的乐理完成
二、大晟府与教坊合作创作“微调”曲谱
第四节 以“大晟律”改造教坊乐——教坊词乐
……
第四章 唐宋词重章复沓的文体结构和音乐结构
第五章 唐宋词用韵的发展演进
第六章 唐宋词调体式的发展演变
第七章 唐宋词调字声运用的总体规律及变化
主要参考文献