★\t“就是那天，她有了一个想法，只要不靠任何人，不妄想任何形式的爱，就没有什么能伤害她们。她们有彼此，就够了。”
青年作家郑在欢首部长篇小说（原名《3》，发表于《十月》杂志），由内而外地书写大雪、春蓝、秋荣三个女性人生前三十年的成长之路，读书、辍学、打工、恋爱、结婚、生子……通过她们真实的生活与工作场景、切身的肢体经验与内心感受，展现女性在成长过程中可能都会面对的童年伤痛、家庭困境，以及寻找自我、探索幸福之路的艰辛——1990到2020年，从农村到城市再到农村，从女童到少女到成年女性，再到母亲，每个阶段的生活、身份的变化，都意味着她们要面对新的试卷和题目，为生存、长大，为学业，为工作，为脱离旧有的关系、寻找新的生路，独立生活，不停打拼。她们倔强、努力、能吃苦，她们也委屈、摇摆、迷惘与孤独。她们虽然看似起点相似，但因着不同的家庭背景、性格、际遇，她们改变命运的可能性看似全然不同，她们每个人做出的个人选择，都让她们的命运再次翻转流动，最后相互交错，成为没有血缘的“姐妹”。她们之间，有真正的情谊，也有嫉妒与冲突，“她们就是我，我就是她们”。

★\t“她打着饱嗝，还是觉到饿，要等到很多年以后，她才能知道，这不是饿，是空，心里空落落的，一头大象都填不满。”
还原活生生的城市女性打工者形象，看见她们具体、生动的面庞，还原她们工作、生活的现场，让城市中的打工者成为故事的主角，书写“第二代”打工人无以言说的精神隐痛——踩缝纫机、洗头、按脚、做美甲，在餐馆做服务员，在柜台卖化妆品……从农村来到城市，她们在城市的各行各业中打拼；从城市回到农村，她们又成为“新外来者”。她们叛逆、逃离和抗争，无非是想成为一个人，一个真正的自己。

★\t“父亲抛弃母亲，母亲抛弃孩子，孩子长大了，又互相抛弃，像个怪圈，绕不出去。”
1990—2020，三个女性、三个家庭三十年的境遇变迁，折射中国社会城市、乡村剧变的窗口，重新思考一代人、一代事——在大雪、春蓝、秋荣身上，可以看到中国第一代留守儿童的影子，她们出生于农村、就学于乡镇、就业于城市，她们的成长过程因为身份不得不面临诸多身不由己的选择，而这或许只是中国城市化进程的一个小小缩影。

★\t“生活，看来是真的变好了，以往为了一个鸡蛋都能拌嘴，现在鸡腿却剩下了。”
苦难中见幽默，残酷中见温情，以细腻笔触写小人物的真实人生，不耽溺于同情——从“书写自我”到“书写他人”，一以贯之的反讽与黑色幽默，没有比惨斗狠，着力于刻画三位更加丰盈而鲜活的女性，在悲喜中展现了女性之间独特的生命力。

青年作家郑在欢首部长篇小说，书写大雪、春蓝、秋荣三个女性三十年的成长之路，关于她们如何受困于童年、家庭的伤痛，挣扎着逃离家乡与既定的命运、在异乡艰难求生的故事。踩缝纫机、洗头、按脚、做美甲，在餐馆做服务员，在柜台卖化妆品……看见她们具体、生动的面庞，还原她们工作、生活的现场，让城市中的打工者成为故事的主角，书写“第二代”打工人的精神隐痛。她们叛逆、逃离和抗争，无非是想成为一个人，一个真正的自己。

雪春秋
春秋雪
秋雪春

不管置身北上广深这样的大城市，还是更广袤的中国社会空间，我们在日常生活中可能都跟郑在欢笔下所写的这个群体打过很多交道，比如打开手机去点外卖遇到的骑手，比如很多日用品的生产者，比如我们去餐厅或者商店遇到的导购、服务员，《雪春秋》的主人公大雪、春蓝、秋荣的兄弟姐妹，环绕在我们的四周。相比于他们在当下社会生活中具有“基底性”的意义，当代文学的版图里面写这个群体的作品数量并不多，与其重要性不成比例。从这个意义来讲，郑在欢这部小说的题材非常具有开拓性。
——徐晨亮（《当代》文学杂志执行主编）

郑在欢是一个不断生长着的作家，他的第一部长篇《雪春秋》是扎实的，它不是一个很大的东西，而是一个小巧的，也比较紧致，内部也比较丰盈，我觉得它是一部非常好的作品。
——邱华栋（作家、评论家）

《驻马店伤心故事集》中对欢喜与悲苦的辩证，到了《雪春秋》里做到了很好的融合与平衡。郑在欢既叙说他人的际遇，又用自己内在的生命经验浸泡其中。《雪春秋》语言层面的实践富有弹性，做了很多形式和技巧上的闪转腾挪，都是从《驻马店伤心故事集》到这部小说的一个很重要的飞越。
——刘欣玥（青年评论家）