根据谢稚柳的传统观，中国画的传统，是应该而且能够被作为普遍性而推广的，是“画以画传”、“人以画传”的唐宋画家画传统，本书讲述的是现代著名画家谢稚柳的一部分作品及人生经历，谢稚柳的绘画，在“画”的本身注重“画之本法”，形神兼备、物我交融的形象塑造，源于生活又高于生活，精严生动、妙到秋毫的笔墨抒写，配合了形象的刻画又有其自身的美感；在“画”之外的“人”的方面，书法、诗文、鉴定、画史研究，无不有卓然的成就彪炳于世。尤其是他在鉴定方面的贡献，可以说是迈绝古今；他在画史研究方面的贡献，揭示了“传统先进典范”的正脉，正本清源，中流砥柱，力挽狂澜。对于每位读者来说是一本较为全面的了解现代名家绘画艺术的好书，也是现代书画鉴藏的实用参考读物。

绪言／1

一、谢稚柳的生平／13

二、谢稚柳的艺术成就／23

 (一)书画鉴定／23

 (二)书画史研究／30

 (三)绘画艺术／33

 (四)书法艺术／75

三．谢稚柳书画作品的鉴定／79

 (一)概述／79

 《二)人物画鉴定／92

 (三)花鸟画鉴定／95

 (四)山水画鉴定／97

 (五)书法作品鉴定／99

四、谢稚柳作品真伪对比实例分析／103

五、谢稚柳作品的市场现状和前景预测／131

六、谢稚柳作品的拍卖行情／145

七、谢稚柳艺术年表／161

八，谢稚柳款识印鉴／164

一、谢稚柳的生平 1910年的春天，池塘生草，园柳呜禽，农历三月二十九日，谢稚柳出生于江苏常州的一个诗礼之家。他的高祖谢玉阶兼治商业．却不废诵读，留有《吉祥止止室诗》一卷：祖父谢玉芳举举人，尤以诗鸣，出仕黑龙江漠河，著有《寄云阁诗钞》四卷，率多慷慨磊落之气。父亲谢仁湛、伯父谢仁卿，皆举秀才，分别有《青山堂词钞》、《诗钞》和《瓶轩词钞》、《诗钞》传世。其长兄谢玉岑更是一代词苑名家，为海内外所推重。谢氏的姻亲钱家同样也是诗书传家，至谢稚柳的表伯，也是其兄长谢玉岑的岳父钱名山，是近世公认的江南名儒。

钱名山(1875—1944)．名振锃，字梦鲸，号名山。出身常州世族。光绪二十九年(1903)进士．因批评朝政腐败归隐乡里，蓄道士装．讲学寄园垂二十年。品节操守、道德文章．驰誉大江南北，著述二十余种合为《名山全集》。尤工书法，为民国书坛一大名家，徐悲鸿曾托朋友代为购藏，以为“多多益善”。

谢稚柳于1 925年1 6岁时正式入寄园，从钱名山学习经学诗文。至1 929年出塾，前后五年．在钱氏督教下，打下了坚实的国学文化基础。所谓“吃好第一口奶”，后来谢氏多次向人提及．钱名山是他的教育师长，对他自己的一生起到了最大影响。谢氏的晚年，画室中一直悬挂着的便是他老师的一副对子：“绚烂归平淡，真放本精微。”谢氏去世之后，这副对子又被以原大镌刻到了他的墓碑上。这副对子，是谢稚柳用自己的作品与他人交换来的。尽管在当时的市场上，谢氏本人的作品价格远远超出钱氏．但对这种“蚀本”的交易，他始终乐而不疲。

在寄园中，除了学习诗文，谢稚柳的天性所好．更多地表现在绘画艺术方面。有一次他偶作梅花．为钱名山见到，便把家藏的陈老莲梅花让他临摹，出手便形神俱肖，以至于钱氏做了一个梦，梦见自己的灵堂中所挂的全是谢稚柳的画。醒后便告知他说：“大概到我死时，你的画就要出大名了。”此事为谢的祖母所知，便告诫孙儿：“今后不要再画画了．再画下去要折你老师的阳寿的。”P13-14

中国书画的鉴定与庋藏，不但伴随着中国书画发展的历史而发展，而且历代的书画鉴藏又促进了画论的研究与发展．由此又导致了书画风格和流派的形成与发展，从而规范了艺术家们个性品格的形成与确定，从中可见书画鉴藏的重要作用和历史价值。翻开中国书画发展史，展阅历代有关绘画与书法的诸多理论专著，内中不少的论述其实是有关书画鉴藏内容的．并业已形成一种专门的学问——中国书画鉴定学。而对这一学科的建设，古人已做了大量的工作，取得了非凡的成就。这一方面表现在皇家内府著录书籍的问世，另一方面则是私家个人著录专辑的大量涌现。拿内府著录书籍来说．最为著名的莫过于宋代徽宗时的《宣和书谱》和《宣和画谱》．再一便是清代康熙时的《佩文斋书画谱》和乾隆时的《秘殿珠林》及《石渠宝笈》了。而就私家的著录书籍而言，从南北朝时虞?的《论书表》．谢赫的《古画品录》，到唐代朱景玄的《唐朝名画录》、张彦远的《历代名画记》和裴孝源的《贞观公私画录》．又从宋代米芾的《书史》、《画史》，邓椿的《画继》，再到元代周密的《云烟过眼录》和汤?的《画鉴》，以及明代朱存理的《珊瑚木难》、都穆的《寓意编》．文嘉的《钤山堂书画论》，赵琦美的《铁网珊瑚》，张丑的《清河书画舫》．詹景凤的《东图玄览编》等，直至清代安岐的《墨缘汇观》、高士奇的《江村消夏录》．顾复的《平生壮观》、吴畀的《大观录》．吴其贞的《书画记》、吴荣光的《辛丑销夏记》，以及陆心源的《穰梨馆过眼录》和顾文彬的《过云楼书画记》等等。这些著录专著的流传问世，不但大大丰富了中国书画理论的研究与发展，而且为人们学习、研究、庋藏历代中国法书名画提供了重要的参考价值，从中透露出古人超凡的睿智卓识与胆略才华。

现代书画的鉴藏历史与古代相比，收藏家、鉴定家为数也不少，然于理论的建树却似乎不及古人。就官方来看．目前最有影响的，便是新中国成立后，由文化部文物局组成的中国书画鉴定组．在对国内存世的古代书画经过全面而系统的考查鉴别后，最后编辑出版了大型图册《中国古代书画图目》和《中国古代书画目录》。而就私家来说，重要的著录书籍却不多见。就连张伯驹、吴湖帆、张大干、叶恭绰、徐森玉等大藏家也未有专门的著录书籍问世，更不要说一般的收藏家了。不过，著名收藏鉴定家张珩先生倒是有一本小册子《怎样鉴定书画》留传了下来。这本看似不太起眼的、仅两万字的小册子，却从理论和实践上，首次提出了中国书画鉴定的方法——主要依据和辅助依据．这不但为人们鉴别书画的真伪提供了一个正确的方法．而且为我国书画鉴定学的创立开了先河，其价值与功绩似乎超过了古人。此后的许多鉴定类图籍，大致都脱离不了这一范围与框架。

近年来，随着书画艺术品市场的日渐升温，赝品也大量增多，与此同时，书画鉴定类的著述图籍也不断问世。这内中不乏有真知灼见的．但也有外行充内行的．更有貌似专家然却滥竽充数的，甚至还有像明代张泰阶和清代杜瑞联所撰的《宝绘录》和《古芬书画记》那样，专做伪著录的。然不管如何．有一点是清楚的．这些鉴定类的著述，大都仅局限于古代的书画作品范围．而于现代书画的鉴定基本尚未涉及。

《现代名家翰墨鉴藏丛书》便是顺应时代的发展而产生的。因为随着中国艺术品市场的不断发展，古代书画作品存世量的减少，现代名家书画已成为人们投资收藏的热点。也正是基于这一点．投资者、收藏家们更是急切企盼着有这类的鉴藏专著问世，以正确指导人们的投资和收藏。西泠印社出版社慧眼独具．投入了大量的人力与财力．精心策划出版了这套丛书．这无疑是填补了国ra有关现代绘画鉴藏类学术专著的空白。

本丛书选定中国现代绘画发展史上较有影响的若干艺术家，并以每位画家个案为中心，综合汇集而成的一套大型丛书。在具体的画家选定中，除了在现代绘画史上已有定论的吴昌硕、黄宾虹、齐白石、林风眠、张大干、潘天寿、傅抱石、徐悲鸿和吴湖帆等大师之外，还选定了在现代绘画史上具有较大影响的李可染、陆俨少、溥濡。于非罔、冯超然、贺天健和谢稚柳等名家。这些名家大师不但人格高迈，学问精深，技艺超众，而且在艺术市场都具有一定的影响力。 《现代名家翰墨鉴藏丛书》虽是围绕鉴定与庋藏的内容开展论述，但为使本丛书具有史料性、学术性、权威性和可操作性，在具体的撰述中，除了对每位画家的各科作品的鉴定，作品真伪对比实例分析．画家作品市场现状和前景预测，画家书画作品拍卖价格等进行详尽的论述外．还对每位画家的生平经历、艺术的师承渊源、个性品貌及其艺术成就进行较为全面的分析论述，并附上每位画家的艺术年表、款识印鉴等详尽资料，使之成为具有相当学术价值、史料价值的工具类小百科全书。尤其鲜明的一点是，本丛书还扩大了图版的容量，增强真伪对比图目，且每幅图版附以精美的文字点评．力求突出阅读的视觉审美效果。

本丛书对每位撰稿者的选择也是一个难题。但选择的标准只有一个，即选择那些真懂艺术，熟悉画家，且能分辨真伪的行家里手。这些作者群中，既有美术院校的教授．也有博物馆、美术馆的研究员．还有美术出版系统的编辑，更有各大拍卖行的鉴定从业人员等。他们在各自繁忙的工作中，抽出了大量的精力和时间，为此付出了不小的代价。在此，笔者代表出版社和编委会向他们表示由衷的感谢。需要说明的是，鉴于中国书画真伪辨识之主观性、艰难性与复杂性，本丛书撰述之观点，选配之图版．仅系每位作者本人的学术研究之观点，只供读者在阅读学习时作参考。

最后，值此丛书即将出版之际，还诚恳希望专家、学者和广大读者提出批评指正。并期盼以后有机会，再陆续出版另外一些卓有成就的书画艺术家的专集，以进一步满足广大读者的需求。

叶子

二00四年十二月二十三日

于杭州苦竹斋