篆刻的发展和传播有赖于印谱的刊行，二者共存共荣。印谱滥觞于宋元，发展于明代，鼎盛于晚清、民国。纵观中园印谱的发展，非常常见的是以某位篆刻家的个人作品成谱，如《二金蝶堂印谱》《师慎轩印谱》等；或以某个艺术团体所刻作品为谱，如《西泠八家印谱》《晚清四大家印谱》等；或以乘篆刻家刻某个题材成谱，如《鲁迅笔名印谱》《养褚印谱》等；或以古代诗词歌赋为内容刊刻成谱；等等。印谱这种独特的艺术形式，历经数百年发展，至今已呈现百花齐放之势。
此次《陈振濂四十年艺术思想观念史科研印谱》，邀集西泠印社五十三位中青年社员创作而成，涉及古玺、汉印、乌虫、明清流派等诸风格，朱蜕墨拓，相映成辉。陈振濂先生对每一位作者、每一方印均有精练题跋评语和一则手札，品评精当且风格独具，每一张印拓也是一件书法精品，这正体现了陈先生所推崇的『阅读书法』，非抄写唐诗宋词以成作品者可此拟。由五十几位西泠印社社员将陈先生个人的思想观念刊印成谱，令人有耳目一新之感。
《陈振濂四十年艺术思想观念史科研印谱》包含陈振濂先生四十年来的艺术研究心路，每一个关键词均有理论体系作为支撑，体现了陈先生的学术修养。这里试举三例：如『大学书法专业教学法』“书法学学科研究”“学院派书法创作模式”是陈先生在中国美术学院以及浙江大学多年执教的经验提炼，这些教学模式具有很强的实操性。再如“守望西泠”，以书法叙述百年西泠印社社史，将文学、艺术、文献、历史等熔于一炉，正是其『研究型书法』的良好展现。又如『民生书法』，以艺术家的眼光体察和观照民生大众的茶米油盐，融俗于雅，大俗大雅，这在当代的书法家里是很少见的。
如今印谱即将付

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