知名儿童文学女作家殷健灵继强具震撼力的少女成长小说《纸人》之后的又一力作。《纸人》曾支撑起无数性困惑的少女，开国内同类题材的先河。五年后，一部《风中之樱》积聚了作者更为成熟的创作才华和思考，它比《纸人》更深刻、更感动、更诗意。小说主要讲述具有灵异能力的少女樱和毛拉、海豚以及保留一颗童心的奎科经历的种种冒险和诡异故事。

这是一个关于逃离、历险和寻找的故事。  具有灵异能力的少女樱没有背景和来历，她来自一个虚拟的世界。而少年毛拉的世界因为巫先生们的降临，人类共有的宝物被盗，大地开满了恶之花，大人们丢失了原有的纯真、善良、美好，变得丑陋、混乱，并因此影响他们的孩子。毛拉因父母的过错而沦落，他丢失了自己的名字，记忆一片空白。一次偶然，毛拉和神奇的樱相遇，走上了寻找邪恶之源、找回名字，并且和巫先生们斗争的历程。这一路，在樱的独角兽坐骑如风和奇异鸟信使安吉拉的帮助下，他们与沿途遇到的孤儿海豚、清道夫奎科一起，经历了种种冒险和诡异故事，在破译种种困惑和战胜邪恶的过程中，他们的心灵也得以成长。而至于能否真正战胜巫先生，人类能否重新获得丢失的宝物，还需要走很长的路……  全书共分四部，情节跌宕起伏，语言朴素纯美。作者以一贯的诗意优雅的文字，潇洒不羁的想象，为我们勾勒出一幅恢宏唯美、如诗如画的文学图景。在景物美的映衬下，少年身上放射出的人性之美更是动人心魄。  关于第二部《古莲花》——  故事紧接《丢梦纪》发展，更加扣人心弦。樱、毛拉、奎科和海豚带着刚发芽的古莲花种踏上了新的历险旅程。这一路，他们在以幻术著名的霍克镇遭遇嗷嗷妖女生，在蛮荒沃兰解救因受诅咒而一夜变老的新娘，在指甲岛解开逃犯沙郎失踪之谜，在樱花谷让因父母婚姻反目而生活凄凉的单亲孩子找回往日的幸福，在港口城板泉与巫先生斗智斗勇展开古莲花种的保卫之战……众多奇异的故事均能在现实生活中找到影子，经过作者的艺术提炼，有惊有险又有情有境。其间樱的队伍在与巫先生斗争的过程中也产生了危机……古莲花能否顺利生长?书中为你揭晓谜底。

序言/5

第一章 嗷嗷妖女生/9

第二章 毛拉被虏/22

第三章 蛮荒沃兰/36

第四章 被诅咒的新娘/48

第五章 做藕粉丸子的老爹/67

第六章 指甲岛的逃犯/82

第七章 樱花谷/101

第八章 蓝煤/119

第九章 巫先生的戒指/133

第十章 保卫古莲花/144

几乎是睁眼到天亮。然而即便醒着，那破碎的梦依然没有放过毛拉。他在恍惚中听到凄厉的惨叫，看见了一掠而过的绝望目光……那目光结成冰，冻结他的意识和身体，如刀剑般锋利，几乎要刺破他的胸膛……

“樱，救我!”毛拉从梦中一跃而起。可是，除了屋外的风声，夜还是死一样寂静。

樱就睡在他的身旁，但她并没有被毛拉的喊声惊醒。她挪动了一下身体，继续沉在她的睡眠里。毛拉恍然意识到，似乎万能的樱并不万能，在这场灾难面前，他、奎科和海豚必须自救。

“醒醒，奎科叔!醒醒，海豚!”毛拉拼命推醒他们。

“干什么?”海豚翻了个身，又睡着了。

“胆小鬼!”毛拉忍不住咒骂道。

“怎么了，毛拉?”奎科问。

“我们要拿个主意，现在，不能再依靠樱的超能力，我们要救自己，救樱!”毛拉说。

“可是，门外有看守，如风被绑住了，安吉拉也给困住了，更难的是，我们根本不知道樱的来历，不知道去哪里寻求帮助，依靠我们三个人的力量，能战胜一个野蛮的部族吗?”奎科一连串地发问。

“可是，你难道忘了?昨天婚礼上，那个叫妞牛的男孩?”毛拉说。

“记得，”海豚不知什么时候醒过来，插话说，“他为什么要叫哈布爸爸呢?”

“是啊，这很蹊跷。我想，只要这件事情不解决，他们就无法顺利举行婚礼。”毛拉说。

“是吗?”海豚兴奋地跳起来，“就是说，我们可能还有救?”

“不知道，不过，我们要争取时间。”毛拉点头又摇头，实际上，他满心恐惧，人就像要瘫痪一样。第一缕光线已经透过屋顶的小窗射进来，他们的时间已经不多了。

“也许羊皮地图会有提示?”奎科忽然想到什么。

“对羊皮地图说，‘古灵丁冬，米里马拉’。”樱闭着眼睛说，似在呓语，又分明是在提醒他们。

毛拉按着樱的咒语对着羊皮地图念了三遍，但地图没有动静。

“盯着它看，把它当作你最熟悉的亲人，用心和它交流。”樱又在一边说，她的眼睛虽然闭着，却似乎可以看到毛拉的举动。

“和我对话吧!”毛拉凝视着羊皮纸，在心里恳切地默念。

慢慢地，纸的颜色由一片死黑变得活泛起来，纸上的墨水线条隐隐闪动，像有生命潜伏在底下。

天色暗下来，远处传来击鼓声和粗犷的哼唱声。那声音像蜂群在头顶盘旋，含着忧虑和愤怒，还有隐隐的不祥。“阿索亚，阿索亚，黑色的山雾呀!阿索亚，阿索亚，可恶的陌生人呀!……”那声音唱道。鼓声越来越急促，越来越激烈，震得山响。

砰的一声，柴门被踢开，四个以苦楝树枝扎头的族人持矛走了进来，不由分说将奎科、毛拉、海豚和樱往外推。

樱还没有恢复过来，身子轻薄得打飘。毛拉伸手扶住她。“不要推，”他对族人说，“我们自己会走。”

昏暗中，他们被带到了祠堂里。

那里点了篝火，好像正在做什么仪式，几百个赤足的人挥动苦楝树枝和长矛，围着篝火跳着奇特的舞蹈，一边跳一边唱：

“刺他的额，刺他的胸；刺他的肝，刺他的心；刺他的腰，刺他的肩；刺他的腹，刺他的肋!”

一派阴森恐怖。

樱的心在往下沉，在火光闪烁中，一场可怕的玩笑正等着他们。也许，一种美、一颗心、一个宝贵的生命，即将被毁坏。但是，在危险中，她却可能无所作为。她的灵力还未恢复，此刻，她根本不是巫先生的对手(假如巫先生正躲在暗处的话)。

樱在余光里看到毛拉的侧影，他的表情有些凝重，唇角因紧张而微微颤抖，她甚至能听到他鼓点般的心跳。P49-51

这部作品是殷健灵的标志性作品。

她以前的作品基本上是写实的，而且还是当下的现实。这些作品构成了她的一个谱系。它们为殷健灵在文坛上确立了属于她的位置。我们已经注意到了她的作品的与众不同。在那些感伤的、优美的、纯情的文字背后，我们看到了成长中的少女的苦闷、彷徨、惴惴不安、惊喜、浪漫而苦涩的情感历程。如果谈论成长文学，我以为，在当下的作品中，她的作品是最应该得到关注的。她一直在苦苦地寻找成长的奥义。在各式人物中，她的少女形象，是我们不可忽略的。她对少女身体的追问，对少女心理的揣摩，对少女在生物语境与社会语境中的状态，她都有很细心的观察与很透彻的思考。当这一切在她心中已有了细致八微的解读之后，她用了殷健灵式的文字，将它们呈现了出来。这是殷健灵的文学世界，也是成长中的少年——尤其是少女的世界。

她本来可以沿着这样的写作方向继续向前。因为，这对她来说，是一件很容易的事情。我一直有一种也许不符合她创作实际状态的感觉，就是我觉得，她写那些东西的时候，是如鱼得水、驾轻就熟、游刃有余的。她要做的一件事就是坐到电脑跟前，然后将那些文字从指尖流淌出来就是了。当然，这也许仅仅只是我的感觉而已，实际情况并非如此。但不管怎么说，她写这一路作品是很适合的。

现在我们却看到了她的另一种作品。这样的选择，在当初也许是一种规定性的——并不是她自己主动想千的。但从我们现在看到的文字，却又觉得她干这样的活，竟是那么地顺手，那么地轻松自如。仿佛，她本来就是干这样的活的。我在看第一行文字时，就看到了一种新的气象。在看完第一页时，就给她发了一个短信：感觉好得很。我当时很想用一种方言(比如山东话)，向她说这句话。说实在的，一部作品写得怎么样，其实是用不着从头到尾加以阅读的，看一个开头，就能知道它是一种什么品质的货色了。因为要写序，我还是很细心地将它读完了。那种一开始就有的好感觉，一直维持到终了。

知道殷健灵这个人、看过她的文字的人，大概是不会将她与想象力联系起来的。她似乎是那样一种并不主要依赖想象力写作的人。长期以来，我从未有过将想象力与她联系起来的想法。我想，在有关殷健灵的评论中，大概也没有出现过“想象力”这个字眼。然而，这部作品却改变了我的看法。在这部显然是以虚构为主的作品中，我恰恰看到了一种难能可贵的想象力。而且她的想象力是一种特殊的想象力。它并不表现在狂放与离奇上，而是表现在诗性方面——是一种诗性的想象。我可能更欣赏这样的一种想象。这是一种富有底蕴的想象，因此也是一种有价值的想象。

光有想象，而没有一种有价值的精神跟随着，我以为这样的想象，是没有多大意思的，是用不着我们去赞赏的。当下的一些幻想性的作品，我以为正是在这一点上，没有让我们看到令人满意的境界。那些上天八地、装神弄鬼再加上许多现代科技的文字，虽然也很热闹，但我总觉得那里头太空也太无趣了一点。那些东西可能会哄一些孩子，但终究是一些二流的货色。想象并不是一切，好的想象，是需要有其他东西跟进的。殷健灵的想象，是一种有质感的想象。她的想象，是依靠美感来发动的，并且是以美感作为归宿的。这是与当下幻想类作品的根本性差异。

她以前的作品，就具有诗性，而这一系列的作品，则将这种诗性更淋漓尽致地发挥了出来。诗性，在她的作品中成为一种旋律，由始至终地缭绕在她的作品之中。当下的小说，无论是写实的，还是幻想的，我以为都很缺少诗性这一品质。我曾发表过这样的看法：应将诗意看作是儿童文学的特性。要说儿童文学有什么特征，这倒是一个特征。我还愿意将这个词换为“意境”，我觉得儿童文学是要讲意境的。它有那么一种成人文学不必一定要讲究的东西，这东西，很美，很恬静，很有情调，也很有哲理。它就那么飘荡在文字的字里行间，像烟，像月光，像一缕来自草木深处的清风。我们实际上无法来对它具体地确定，“诗意”或“意境”，也就是一个笼统的概括。诗意或意境本身就是一个不能精确解读的概念。这一回，在阅读殷健灵的作品时，我找到了这种感受。她的作品无论是语言还是主题、场景等，都浸润着这种诗性。

他躺在一个山丘顶上休憩，枕着他的破旧背包，面对深篷高远的天穹。

这是一个史诗性的句子。殷健灵原来的作品中，是找不出这样的句子来的。她以前的作品，是温柔而缠绵的，甚至显得有点儿细弱。但这一回，我们却在她的作品中看到了许多气势磅礴的场景与冲突，但又有纯净的格调。

漫天弥散的火光。

空洞绝望的目光。

水。

岸上的笑声风一样温柔地拂过。

红色。

从天而降的红色的披风。

漫卷而耒的血的河流。

这也不是她从前的表述风格。在我们现在看到的作品中，我们看到了许多画面一幅接一幅的画面。这些画面，有时还十分地讲究。她的小说中出现了原来没有的元素。

只有当我行走时，才会感觉到生命里有灵魂的延续，有青春血液的涌动。每当我仰望天空的时候，看到候鸟成群结队地南飞，我好羡慕它们。它们的破空呜叫，令我备感凄凉，在这个世界上，大概只有动物才能享受快乐了。城市对于我，也是荒野，人们沙漠一样荒凉的心，已经不能辩到快乐。我穿行在冰凉的目光里，犹如走过冰覆盖的丛林。

如此独白，很有点像西方话剧中那种抒情的、诗化的独白。

樱却已经睡着了，她躺在雪白的皮毛上，被粉色的长袍裹着，安然如摇篮里的婴儿。

曾经，虽然贫穷，但是他们知足，男耕女织的生活充满原始的节奏和韵律，没有欲望的噬啮，清苦的生活一如乡村边缘流过的溪水，清澈见底，水波潺潺。一望无际的麦田，是这里最美的风景。耕作，让土地有了生命的呼吸。还有那些简朴的屋子，白墙黑瓦，印着水墨里的春天。贫穷，有了安详的装衬，也就成了美丽。贫穷。一旦被恶意掠夺，也就成了纯白棉布上的污渍，还有继续疯狂的危险。

她比以往任何时候都在意起颜色来。这是一个颜色的世界，也是一个有声音的世界。

幻想类作品，近几年出版得已经比较多了。但大多停留在稀奇古怪的情节设计上，而缺少内涵，缺少文学性，缺少一些耐琢磨的东西。它似乎走到了一个狭窄的地段，面临着突破与打破僵局的迫切任务。殷健灵的作品出现，使幻想类的作品出现了一个新的方向。

将审美、哲理、人性的探讨等融入幻想，也许这才是幻想类作品应该选择的方向。

2005年4月22日于北京大学蓝旗营

近几年幻想类作品大多停留在稀奇古怪的情节设计上，而缺少内涵，缺少文学性，缺少一些耐琢磨的东西。它似乎走到了一个狭窄的地段，面临着突破与打破僵局的迫切任务。《风中之樱》的出现，使幻想类的作品出现了一个新的方向。  ——教授 著名作家 曹文轩  有时真理并不掌握在大人手中，像书中的毛拉、樱，海豚以及保留一颗童心的奎科……或许他们比大人更接近世界的本源。所以，不要对孩子的努力与追问不置一顾，请静下心来认真地向少年人学点什么吧!  ——儿童文学作家 评论家 彭懿  这是一本让你领受想象的书。你吃惊地阅读，然后吃惊地感叹：这个写作的人是怎么努力和尽心地走在自己的路上!许多写作的人都憔悴了，她正容光焕发。  ——著名儿童文学作家 评论家 梅子涵