《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚早期剧作中最复杂和最著名的一部；《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》是代表莎士比亚悲剧创作最高成就的“四大悲剧”，也是最淋漓地表现其伟大之处的作品，其中尤以《哈姆雷特》在世界上享誉最高，成为世界戏剧史上难以企及的高峰。

本书为“名家名译”之一，配以两类插图：一类是正文之前的彩色插图，大多是关于作者、作品和时代背景的珍贵图片；另一类是根据作品情节绘制的黑白插图。通过这些插图，不仅为读者营造出一个亲切轻松的阅读氛围，而且使读者全面、具象地理解世界文学名著的丰富内涵。还加入了主要人物表、作者年表等内容，配合译者精当的注释，帮助读者扫除阅读中的障碍和学习相关知识，使读者全面、深入、高效地阅读世界文学名著。

莎士比亚足古往今来最伟大的作家之一，他的创作对英国乃至世界文学创作都产生了巨大的影响，其作品几乎被翻译成世界各种文字，各种新版本和译本层出不穷且历久弥新。此外，莎士比亚的语言已渗入英语国家人们的日常用语中，并且决定了他们对诗的认识。

《哈姆雷特》被我国教育部最新颁布的《普通高中语文课程标准》指定为学生必读书。

罗密欧与朱丽叶

 第一幕

 第二幕

 第三幕

 第四幕

 第五幕

哈姆雷特

 第一幕

 第二幕

 第三幕

 第四幕

 第五幕

奥瑟罗

 第一幕

 第二幕

 第三幕

 第四幕

 第五幕

李尔王

 第一幕

 第二幕

 第三幕

 第四幕

 第五幕

麦克白

 第一幕

 第二幕

 第三幕

 第四幕

 第五幕

第一幕

第一场 维洛那 广场

桑泼生及葛雷古利各持盾剑上。

桑泼生 葛雷古利，咱们可真的不能让人家当作苦力一样欺侮。

葛雷古利 对了，咱们不是可以随便给人欺侮的。

桑泼生 我说，咱们要是发起脾气来，就会拔刀子动武。

葛雷古利 对了，你可不要把脖子缩进领口里去。

桑泼生 我一动性子，我的剑是不认人的。

葛雷古利 可是你不大容易动性子。

桑泼生 我见了蒙太玖家的狗子就生气。

葛雷古利 有胆量的，生了气就应当站住不动；逃跑的不是好汉。

桑泼生 我见了他们家里的狗子，就会站住不动；蒙太玖家的人，不论男女，碰到了我就像碰到墙壁一样。

葛雷古利 这正说明你是个不中用的家伙；只有不中用的家伙，才会躲到墙底。

桑泼生 不错；所以没用的女人，就老是被人逼得不能动：我见了蒙太玖家里人来，是男人我就把他们从墙边推出去，是女人我就把她们望着墙壁摔过去。

葛雷古利 吵架是咱们两家主仆男人们的事，与她们女人有什么相干?

桑泼生 那我不管，我要做一个杀人不眨眼的魔王；一面跟男人们打架，一面对娘儿们也不留情面，我要割掉她们的头。

葛雷古利 割掉娘儿们的头吗?

桑泼生 对了，娘儿们的头，或是她们的奶头，你爱怎么说就怎么说。

葛雷古利 那就要看他们怎么说了。

桑泼生 我一下手，她们就会尝到我的厉害了，我可是出名的一身横肉。

葛雷古利 幸而你不是一身鱼肉；否则你便是一条可怜虫了。拔出你的家伙来；有两个蒙太玖家的人来啦。

亚伯拉罕及鲍尔萨泽上。

桑泼生 我的刀子已经出鞘；你去跟他们吵起来，我就在你背后帮你的忙。

葛雷古利 怎么?你想转过背逃走吗?

桑泼生 你放心吧，我不是那样的人。

葛雷古利 哼，我倒有点不放心!

桑泼生 还是让他们先动手，打起官司来也是咱们的理直。

葛雷古利 我走过去向他们横个白眼，瞧他们怎么样。

桑泼生 好，瞧他们有没有胆量。我要向他们咬我的大拇指，瞧他们能不能忍受这样的侮辱。

亚伯拉罕 你向我们咬你的大拇指吗?

桑泼生 我是咬我的大拇指。

亚伯拉罕 你是向我们咬你的大拇指吗?

桑泼生 (向葛雷古利旁白)要是我说是，那么打起官司来是淮的理直?

葛雷古利 (向桑泼生旁白)是他们的理直。

桑泼生 不，我不是向你们咬我的大拇指，可是我是咬我的大拇指。

葛雷古利 你是要向我们挑衅吗?

亚伯拉罕 挑衅!不，哪儿的话。

桑泼生 你要是想跟我们吵架，那么我可以奉陪；你也是你家主子的奴才，我也是我家主子的奴才，难道我家的主子就比不上你家的主子?

亚伯拉罕 比不仁。

桑泼生 好。  葛雷古利 (向桑泼生旁白)说“比得仁”；我家老爷的一位亲戚来了。

桑泼生 比得上。

亚伯拉罕 你胡说。

桑泼生 是汉子就拔出刀子来。葛雷古利，别忘了你的杀手锏。(双方互斗)

卞伏里奥上。

P4-5

方 平

莎士比亚的许多杰作，诸如《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆莱特》等，四个多世纪以来，既是家喻户晓，深入人心，显示出难以抗拒的艺术魅力；又具有深刻的思想内涵，吸引着无数专家学者共同研讨，成为一门毕生从事的学问，而且随着时代的进展，莎学也随之而不断地在拓展、更新、没有止境。歌德曾为之感叹道：“说不尽的莎士比亚!”

这观之不足、钻之弥深的雅俗共赏，这巨大的艺术魅力和深刻的思想内涵的完美结合，说得上是伟大的文学经典作品确切不疑的标志吧。

1564年4月23日，威廉·莎士比亚诞生于英国内地小城镇“艾冯河畔斯特拉福特”(Stratford—upon—Avon)。父亲是当地一位殷实体面的商人，经营皮手套和皮革业；曾当选为镇参议(1565)，担任过镇长(1568)，1577年家道突然中落。威廉是他的长子，当时才十三岁。

到了学龄时期(七八岁)，莎士比亚进入当地“文法学校”就读，拉丁文是主要课程。升入高班后，诵读罗马古典文学，包括奧维特的诗集《变形记》，罗马喜剧、悲剧等。从他日后成为诗人、剧作家的早期作品中，可以见出古罗马文学的影响。在文法学校大概读到十四五岁就结业了。少年莎士比亚所接受的教育尽在于此了。

十八岁那年(1582年冬)，他和一个比他大八岁的邻近小地主家的姑娘在教堂登记结婚，新娘已有身孕，第二年五月产下一女。1585年初，又有一对孪生子女降生。二十一岁的莎士比亚已是三个孩子的父亲了。

也许由于生活负担的加重，巡回演出的伦敦戏班子来到他故乡献艺，自幼喜爱戏剧的他，很有可能加入了他们的行列，离别故乡，跟随演员们一起到了伦敦。

一开始他只是在剧团打些杂差，偶尔顶替一个角色，上台露一下脸；为了剧团临时需要，后来又赶着改编一些旧脚本。到了二十八岁那年(1592)，他的才华开始在他最初的几个剧作中(历史剧《亨利六世》等)显示出来。他脱颖而出，已为自己的终生事业开拓出一条道路了。

1597—1598年，他的历史剧《亨利四世》上下篇公演，剧中出现了一个那么富于艺术魅力的喜剧性人物：不朽的大胖子福斯塔夫。演出盛况空前，风靡了伦敦的观众；只要他一出场，把搬演王朝兴亡盛衰的庄严历史剧，变成了使满场倾倒的笑剧、闹剧。这时，莎士比亚已成为当时剧坛上无可争议、最受欢迎的一位剧作家了。  、

1599年，莎士比亚所属的剧团在泰晤士河南岸河滨地区营造的“环球剧场”落成，是当时规模最大的剧场。莎士比亚是剧场股东和负责人之一。

1598—1608年，莎士比亚进入他辉煌的创作时期，最优秀的喜剧如《皆大欢喜》、《第十二夜》等，以及《哈姆莱特》、《李尔王》等伟大悲剧都完成在这一阶段。莎士比亚文思敏捷，写作勤奋，每年为剧团可创作两个剧本。

晚年从1608—1612四年间创作了《冬天的故事》等四个具有罗曼蒂克色彩的传奇剧；《暴风雨》成为他的“天鹅之歌”，剧终的“收场白”无异是向剧坛告别的一篇自白。

大约在1612年之前，莎翁已告别伦敦，回故乡安度晚年。1616年4月23日，莎翁逝世，享年五十有二，安葬于故乡“圣三一教堂”。

他生前两位剧团同事唯恐他那许多久经舞台考验、深受欢迎的杰作日后失传，为时间所湮没，因此精心筹划，设法收集他生前的剧作，汇编成戏剧全集。1623年，这一巨著问世(世称“第一对开本”)有如为他们敬爱的好友树立起一块丰碑。在序言中他们又热情地赞美好友才华横溢，心到笔至，落笔不改；向读者推荐这些佳作值得一读再读。卷首又有同时代剧作家班·琼森(Ben Jonson，1572—1637)的献诗，称颂莎士比亚“不属于一个时期，而归于千秋万代”。

莎士比亚不属于一个时代，而是属于所有的世纪。

——本·琼森

莎士比亚在所有现代，也许以及古代的诗人当中拥有最大、悟性最深的灵魂。

——德莱顿

莎士比亚的变异复杂的人性，精妙的结构，绝美的诗情，充沛的人道精神，浩瀚的想象力，是任何天才不能比拟的。

——曹禺