本书是直到目前从维熙创作生涯中惟一风格清新纯净的长篇小说，带有浓郁的抒情色彩。作者以独特的视角，力避其他写童年生活小说的模式，而把镜头焦距对准四十年代初期自然与童心和童心与自然。在大人与大人之间脉络上，作者力求淡化其中蛛网般的错综复杂结构，而采取近乎白描手法，以展示真实的平凡。对于最难处理的抗日战争时代背景，“我”无法逃避，也不应该剔除，如其中“血色的月亮”(暗喻为侵华战争中日本军队的“太阳旗”)一章，“我”回避正面接触，而从侧面落墨——因为此书立意在于写童年的摇篮诗情，浓烈的血色会中伤这部小说的品格和个性的。

这是著名作家从维熙一部抒情色彩浓厚的自传体小说。作者以独特的视角，将镜头对准自己儿时生活的冀东平原的世故人情，以近乎白描的手法，表现了“我”眼中的乡土和乡土里的“我”。作者在此书中寻觅童年往事，追寻文学源头之水，描写了令人心醉的童心童趣，透视出一个儿童对生命本体的探索、忧郁与欢悦。

《裸雪》是从维熙创作生涯中的一部风格纯净优美的长篇小说，带有浓郁的抒情色彩和对童年生活的怀念。

我写《裸雪》(代序)

第一章 “丫头”的花季

指甲草

古磨房

城隍庙

秫秸垛

雪的梦

第二章 “和尚”的年轮

红豆泪

瞎表姐

入佛门

和尚树

秃头鹰

埋香记

七月劫

第三章 血色的月亮

龟驮碑

双骑驴

拜蝈蝈

红的血

小姑春

第四章 别了，银梦园！

野菊花

老水车

女儿悲

人的一生不知要做多少个梦。浑浊的，变形的；惊吓的，甜美的；具象的，朦胧的……惟有童年的梦，是一条清澈见底的小溪。小鱼摇尾而游，卵石五光十色；睡莲托着粉腮遐想，浮萍随水缓缓飘流……

在我梦回摇篮的子夜，常常梦见在空中漫飞着的银色蒲公英，七色的肥皂泡。在梦中反复出现的，是菜园井台边上一簇簇指甲草。有时，它绿绿的茎秆伸长了身子，一下变成了节节高的芝麻树；那指甲草上嫣红花儿，霎时间变成了芝麻树上的蓝花花。

还有一只比指甲盖大不了许多的小白蝴蝶，翅膀一张一合地飞落到花心上。长着一圈圈毛纹肚子的小蜜蜂也常来凑趣，挤在白蝴蝶的翅膀下边，傻头傻脑地往花心里钻。

“它们在吃奶哩！”脑瓜顶上留着瓦片大一撮毛的我，呆傻地说。

“奶头在哪儿哩？”小芹睁大眼睛，蹲在指甲草旁边，双手托着腮仔细端详着，“是啊，咋不见娘的奶头哩！”

“不是吃奶，它们在干啥哩！”我两眼紧盯着钻进花辦中的小蜜蜂，它黄肚皮上的黑色花纹，就像小芹爷爷挂在前院铅丝上一条条毛驴肚带。

小芹晃了晃两根扎着红线绳的小辫：“我也不知道它们往花心里钻，是要干啥，呆会儿问问我爷爷，要不问问你爷爷也行。”说着，她的手指还吮在嘴里。她一准是想起了吃娘奶的情景。

这座冀东玉田县的城关小院，确实住着两个爷爷。小芹的爷爷开皮铺，姓李是房东；我爷爷是个清末秀才，在三十年代初因躲避土匪绑票，携全家从城北小小山村戴官屯，搬到皮铺掌柜李家。老家的地由长工管理，按时往城关给我家送粮，孩提岁月的大部分光阴，就是在皮铺李家的宅院度过的。

当时，我和小芹的嫩红嘴圈，离开娘的乳头不过两三年的光景。地上的江河湖海，天上的日月星辰，对我们小小人儿来说，都陌生到毫无所知。我爷爷十分疼爱我，疼爱我的惟一方式，就是强迫我背诵不知其意的古诗啥的；而李爷爷稀罕小芹的表达方法十分古怪，他常张开两只结满老茧的手，做成剪刀形状，像要剪去小芹的冲天小辫似的；然后用铁青的胡子茬儿，扎扎小芹脸蛋说道：“你要是个小和尚多好，可惜是个小尼姑！”

          P1-P2

    我写《裸雪》(代序)

想写这部抒情色彩的散文体小说，已经很久了。

1979年重返文坛后，我落墨的多是知识分子在风浪中的沉沦、毁灭、抗争、崛起。这是历史对我的馈赠，我理应把这种馈赠还给昨天并呈献给明天。当我再现这些昨日沧桑悲歌时，评论家称之为“文学井喷”，而我则感觉犹如杜鹃喋血。像匹一路重负的老驼，当他想寻找一块歇脚的绿茵时，我发现了我曾有过的童年。它无辉煌，更无瑰丽，却有着人生只能有一次的童贞。尽管它如烟似云，早巳随风而逝，但是埋在雪国一个接一个银色的梦，使我情动，令我神往；因而在写“大墙文学”的喘息之际，我已萌生了写《裸雪》的念头。

像天文学者寻找星月生命的运行轨迹一样，我沿着我身后的脚印寻觅童眸中的人生，除了令人心醉的童心童趣和使人沉郁的落花残红之外，还若隐若现地找到了我文学之水的源头，这是我写《裸雪》的又一缘由。但是我所以动笔写这部带有自传纪实色彩的长篇小说，还有一个非感情因素的原因。《走向混沌》中留下我青年到中年泥泞路上的苦旅足痕，我想如火车挂钩一样，使其和《走向混沌》对接起来，便决定让童年心河之泉，融汇到我生命的潮汐吞吐之中。这样，我生命的圓弧就清晰可寻了。

真正动笔时方知其难。1987年写出小说第一章中的第一节《指甲草》，虽立刻被美国西华盛顿出版的《人类学》杂志翻译发表，给我带来几许知难而进的勇气，但我仍感到要完成这部长卷难如登山。所以称之为“难”，实因其中存在着一个感情回归的问题。原苏联文体学家巴乌斯托夫斯基的名著《金蔷薇》一书中，曾写下如是的话：“只有具有一双童贞的眼睛的人，才能成大作家。”此话对广泛的文学含意来说，是否准确可以另议，但对于写童年生活的我来说，无疑具有无可非议的参照价值。而我又是一棵饱受虫叮蚁咬的蛀蚀之树，还原童贞实非易举。

思考再三，我选择了老树俯视树冠之下野花和小草的视角。我力避其他写童年生活小说的模式，而把镜头焦距对准四十年代初期自然与童心和童心与自然。在大人与大人之间脉络上，我力求淡化其中蛛网般的错综复杂结构，而采取近乎白描手法，以展示真实的平凡。对于最难处理的抗日战争时代背景，我无法逃避，也不应该剔除，如其中“血色的月亮”(暗喻为侵华战争中日本军队的“太阳旗”)一章，我回避正面接触，而从侧面落墨——因为此书立意在于写童年的摇篮诗情，浓烈的血色会中伤这部小说的品格和个性的。

我不全然信奉弗洛伊德学说，但当我回首童年生活时，却发现它潜在我心灵深处的形影，因而小说细节中涉及的童情萌动，都带赤裸的真实。书中的人物有的已作古，有的仍活着，其中一些人物保留了原名。在此成书之际，写此短文，一志我这次并不轻松的童心之旅，二志我日夜思念的雪国的故土、故园……

          从维熙

         1992年4月6日——我59岁生日前夕