只要是经典，就不会被遗忘，1926年出版以来首次与中国读者见面！现代图书馆评选20世纪100部最佳小说之一，此书荣膺法国费米娜文学奖！一个海上的冒险故事，海盗，一伙粗鲁、充满暴力倾向、喜怒易变的男人；孩子，天真、纯洁、富于幻想且对事事充满疑问。这样两个看似绝然对立的群体，将怎样度地这漫长的航程呢？与海盗生活在一起的孩子们，一定感到压抑甚或恐惧？倘若事实并非如此，那么这其中的奥秘何在呢？七个孩子加上一群海盗，这会让我们产生怎样的期待呢?让我们在书中寻找答案！

本书讲述了一个发生在孩子与海盗之间的故事，被誉为“描写儿童心理动荡的经典之作”，堪与诺贝尔作家威廉·戈尔丁的《蝇王》媲美。

牙买加发生了一次可怕的飓风，那里的英裔商人决定送他们的孩子回国避难。航程中，孩子们乘从的轮船遭遇加勒比海盗的拦劫，七个孩子被带到海盗船上。孩子们与海盗一起在大海上航行着，短暂的拘谨过后，孩子们很快适应了新的环境。然而，危险去从未消失……

海盗，一伙粗鲁、充满暴力倾向、喜怒易变的男人；孩子，天真、纯洁、富于幻想且对事事充满疑问。这样两个看似绝然对立的群体，将怎样度地这漫长的航程呢？与海盗生活在一起的孩子们，一定感到压抑甚或恐惧？倘若事实并非如此，那么这其中的奥秘何在呢？

编委会荐语

译者序

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

解放风潮席卷了西印度群岛，所到之处，只留下残垣断壁，满目疮痍。尚存的房舍七零八落，周围一箭之地全是废墟：奴隶窝棚拆毁了，制糖作坊崩塌了，豪华宅邸也因为无钱修护而破败了。地震、火灾、暴雨接踵而来，杂草也开始疯长。极目望去，荒芜在迅速蔓延。

在牙买加，有一个情景让我记忆犹新。那儿有座石材建造的大宅子，叫做德比山庄，帕克一家就曾住在里面。这家人原本拥有繁盛的种植园，然而随着解放风潮的爆发，他们也在劫难逃，家道开始败落。制糖作坊全毁了，丛生的灌木取代了甘蔗和大黍草。黑农奴们结伴散去，人倒是自由了，可工作也没了；黑家奴的窝棚被烧掉，留下的三名“忠仆”就占据了主人的房子。家族产业的继承人是两位帕克小姐，都上了年纪，从小受的教育使她们软弱无能。我脑海中常浮现这样的画面：有一次我到德比山庄去办点什么事，一路挤过齐腰的灌木，来到前门。那儿横生出一棵树来，门已经关不上了。房子的百叶窗都脱落，四处爬满藤蔓，更显得光线暗淡。一个黑人老太婆身穿脏兮兮的织锦衣物，躲在乱藤杂草的阴影中向外窥探着。两位老帕克小姐总是呆在床上，因为黑奴抢走了她们所有的衣裳。她们几乎没有饭吃，喝的水盛在两个裂了缝的伍斯特瓷杯(英国特产的一种精致瓷器——译者注)和三个椰子壳里，用银托盘端进来。那天，一位小姐恳求恶仆们借给她一条印花布裙，穿着下床走了走。她看到镶金大理石桌上因为杀鸡而留下的血和鸡毛，就使劲地擦拭了一番；她试图跟恶仆们讲讲道理，还想给那个镀金的钟上上弦——不过最后还是徒劳地踱回了床上。两人不久就饿死了，但是在物产如此丰饶的地方不大可能饿死人，所以有人说她们是被喂了玻璃粉。传言有很多，但总归她们是死了。

此类情景总会给人留下难以磨灭的印象，但这并不是岛上现状的完整写照。即使在过渡时期，这种戏剧化的情节也不是天天发生；相比之下，距德比山庄十五英里的封代尔庄园更具代表性。这里只剩下工头住过的房子，主屋则完全坍塌，被杂草掩埋。剩下的房子分两层：底层是石头垒的，养着羊，孩子们也在此玩耍；上层是木头搭的，住人，可以沿着外置的双翼木梯爬上去。地震袭来时，上层只倾斜了一点，后来用大木桩顶着回复了原位。屋顶是木瓦结构，旱季时木瓦干缩，到处都是缝隙。雨季来临的头几天，老是要搬着床和家具挪来挪去，直到木瓦重新泡胀了为止。

我记得当时住在这里的是巴斯·桑顿一家。他们并非定居多年的“克里奥人(出生在西印度群岛的欧洲移民后裔——译者注)”，而是从英国来的新移民。巴斯·桑顿先生把买卖开在圣安妮，每天都得骑着骡子去上班。他的长腿跨在矮小的坐骑上，显得特别滑稽；也不知他跟骡子谁更倔些，反正“人骡斗气”经常成为街头一景。P3-4

一个海上的冒险故事、七个孩子加上一群海盗。这会让我们产生怎样的期待呢?会不会是一个彼得·潘和胡克船长式的童话?亲爱的读者，事实不仅如此，实际上《牙买加飓风》不仅是一个《彼得·潘》式的童话，更是一个风格迥异的传奇。

《牙买加飓风》最早出版于1929年，其时已是一战之后，现代造船业已经颇为发达，英国尤其走在世界前列。在各国海军坚船利炮的巡逻之下，海盗早已销声匿迹。然而，仿佛是为了缅怀那个属于“加勒比海盗”的时代，作者把故事安排在了1860年前后，描写了孩子们与一艘苦苦支撑着不肯退出历史的海盗船的故事。

故事以牙买加为开端，作为日不落帝国的英国，其殖民地遍布全球，牙买加便是其中之一。于是，一个名叫巴斯·桑顿的英国人带着家人到牙买加谋生。生活是清贫的，可是也有很多在“文明国度”享受不到的自由。尤其是孩子们，在这片“蛮荒之地”上自得其乐。五个孩子成长在快乐而无忧的环境中，他们喜欢游泳、爬树和捕捉小动物，他们也喜欢光着身子玩耍，因为那样会令他们感到舒适和愉快。同时，他们还在不断地思索：喜爱幻想或许并不是件令人厌恶的事情，相反，幻想会带来一种奇异的感觉，就好像擦破肌肤去寻找自己究竟在哪里似的那种感觉。

一次，巴斯·桑顿家的孩子们到费尔南德家与他们的孩子同住，在这次做客中，孩子们亲历了小说中的两场灾难之一——地震。面对着这样的情节，理查德·休斯将其超凡的天赋表现得淋漓至尽，他并未表露任何感性的认知，而是一直在以孩子们的视角来叙述他们对地震的反应——艾米莉一边跳舞，一边学狗叫；约翰在潮湿的沙滩上翻着跟头，然后在海里游泳，兴奋得好似要游往古巴一般……

这些以成人视角看来可谓疯狂的行为，贯穿小说的始终，不得不令读者思考：以传统的是非判断思维来看待孩子们的内心世界是否正确。

不久之后，在第二场灾难——飓风——来临前的晚餐时，一只野猫闯到巴斯-桑顿家，抓住并掐死了塔比——孩子们心爱的小猫。这件事深深地触动了艾米莉，比起所遇到的任何人的离去，她为塔比之死所感到的悲痛都要更为强烈。此后，艾米莉每每想到“死亡”，塔比就会出现在她的脑海之中。

一场不期而至的飓风改变了一切。虽然全家得以躲过灾难，但桑顿夫妇意识到了潜在的危险，他们决定送孩子们回国避难。身无长物的桑顿夫妇，买不起昂贵的客轮票。于是孩子们被托付给一艘运货的旧式帆船，他们与费尔南德家的两个孩子一起开始了漫长的航程。

航程开始后不久，孩子们乘坐的轮船就遭遇海盗——一群冒失的家伙，他们将七个孩子带回自己的船上。误打误撞来到船上的孩子们，很快便适应了新的环境，而从来不曾照顾过孩子的海盗们倒有些手足无措。天真的孩子们不知道害怕，反而把船当成了探险的好去处，他们玩得不亦乐乎，海盗们却被搞得焦头烂额。

然而，约翰在孩子们中间突然消失——悲剧在毫无征兆的情况下骤然发生了。而孩子们对此的反应——继续在甲板上做着游戏，再未有人提起约翰一更加值得深思。理查德·休斯将隐秘的儿童心理以幽默、富于诗意的形式呈现出来，在孩子们和成人之间，架起了一座跨越心理深渊的桥梁。

对于海盗，作者也同样一反常规，他没有把海盗描写成那种嗜血成性的暴徒，反而赋予了他们浓厚的人情味。事实上，琼森船长和奥托大副是举止颇为文雅的人，而他们的劫掠方式也相当“文明”。为了应付海军盘查，船上连大炮都没有装，仅有的几支枪也只是为了起到“震慑”的作用。不得发生流血事件——这是他们的准则。

与詹姆斯·巴里的《彼得·潘》相比，《牙买加飓风》的更为精彩之处还在于，它描写了许多更为现实而非虚幻中的危险。例如，艾米莉的感情渐渐变得丰富，她隐隐约约地喜欢上了琼森船长而船长心底同样有一根柔软的弦，也被这个可爱的女孩儿触动了；醉酒的琼森对艾米莉产生非分之想，艾米莉咬伤琼森的手指，使这一切转瞬结束，而后琼森又对自己的行为深感困惑；费尔南德家的玛格丽特也对海盗们满怀爱慕之意……

与此同时，理查德·休斯将其洞察儿童心理的惊人禀赋聚焦于孩子们的内心世界，呈现出了一个介于孩童的幻想与成人的理性之间的隐秘空间——艾米莉自问我究竟是谁?为何被造成这个模样?那么多年份，为何自己偏偏生在这一年?这一切究竟由谁来决定……

后来，孩子们在半途被海盗送上一艘开往英国的客轮，他们安全到达英格兰，但故事并未就此结束。在随后对海盗们的审判中，艾米莉以谎言使琼森被判绞刑。这个结局会令人联想到一幅常见于英国乡村酒吧和庄园别墅的版画：由近处看去，是两个纯真的孩子背光站在拱形窗下的露台上；而当你退后几步再看过去时，就变做了一个下面衬着十字架的骷髅。理查德·休斯的《牙买加飓风》正是以另一种形式将这幅画展现给了大家。

1999年，美国现代图书馆评选出了“20世纪100部最佳小说”，排在评选结果第71名的就是理查德·休斯的《牙买加飓风》。洛杉矶时报对此评论说：这部宏大的儿童幻想曲以敏锐的洞察力透视孩子们的内心世界……就文学价值而言，堪与威廉·戈尔丁的《蝇王》、詹姆斯·巴里的《彼得·潘》以及C．S．刘易斯的《纳尼亚传奇》相媲美。

正如美国著名作家、古根海姆奖和富布赖特奖得主法兰欣·普罗丝所言：《牙买加飓风》语言华丽、极富生趣，读来就像一曲悠扬的牧歌。同时，这部睿智的作品又揭示出了人类最为隐秘的本性：忠诚与背叛、清白与邪恶、真实与欺骗。

这无疑是一部描写孩童的经典之作，正因如此，它更是身为父母者的必读经典。——《时代》周刊

一部令人着迷、发人深省且极富诗意的经典之作。——《纽约时报》

在毫不掩饰地描写儿童心理方面，本书常与威廉·尔丁的《蝇王》相比较，只是在威廉·戈尔丁绝不具有理查德·休斯所擅长的讽刺天赋。——亚马逊网络书店