本书是中国名家在人文地理、阅读经验、生活场景、思想空间、记忆刻度等方面的观察和思考，将心灵深处的点点滴滴呈现给读者，让读者明白生活的真谛和内心世界的活动。

视听手记 遁词  洁尘／1

细微、柔软、缠绕、隐忍  汪家明／26

思想空间 灵魂的气息  孙甘露／28

食文化的气息  王开林／39

诺贝尔的微笑  罗望子／43

人文地理 戴胡子的女法老  毕淑敏／46

埃及散记  刘庆邦／56

斯芬克斯之谜  徐小斌／64

埃及行纪  宁肯／72

记忆刻度 站立  格致／80

诳语  李傻傻／105

历时五日的凋零  周雨霏／108

生活场景 避免受到伤害的途径(外二章)  朱文颖／123

永生羊  叶尔克西／129

夸夸我的六门手艺  张生全／137

春日  闫文盛／151

阅读经验 牺牲的享与供  舒芜  ／154

两个大帝，一悲一喜  李静 ／163

秋天对一首乐府长诗的注解  苍耳 ／171

迷楼，或悬浮的时光  赵柏田／178

隐蔽观察 一只狼的十六天  王族 ／189

编余琐记 编余琐记  祝勇／230

词 洁尘

——读冷冰川黑白画1 暗伤

她撞上了这个词。对，就是这个词，她想要说的和不想说的，就是这个词——暗伤。

伤口在哪里?不知道。她想找到这个问题的答案。找不到。她倒在葵花之下……她是多么喜欢葵花这两个字写出来的那种味道啊。没有用。

她找不到伤口 。她踮起脚，把光光的脚趾尖钉在冰冷的地上；她注视自己丰腴的骨盆；她把手使劲地背在椅子背后，非常使劲，像不是自己的手臂那么使劲，都把自己弄疼了……她几乎用了她能想到的所有的看上去比较别致但不失体面的动作，还是没有用，她还是找不到伤口。

没有伤口，那就没有受伤。她在街角处遇到的第一个人这么对她说。

于是，她再也不告诉别人自己受伤了。有时候，她自己也很怀疑，如果我真的受伤了，为什么找不到伤口?但是，她疼。疼是真的。

她问在街角处遇到的第二个人和第三个人，疼和痛有区别吗?第二个人说，有。第三个人说，没有。

她学会了这种考虑问题的方式。于是，她在中午对自己说：我爱?在黄昏对自己说：我不爱?半夜醒来她对自己说：我爱?我不爱?P1

2004年“布老虎散文奖”，授予蒋蓝。

这是一份并不显赫的奖励，它不是来自官方的加冕，也许，并不能给获得者带来足够的荣耀，但它自存在以来，就始终坚持严肃的文学立场，它必将属于那些不甘于散文界的陈腐局面，而为我们重建散文信仰的人。真正的散文不需要辩解，它的存在依赖于一如既往的付出，有的时候甚至不计代价。它可能是遍体鳞伤的斧子或者有豁口的刀，但它的尊严恰巧就存在于它的难堪里。优雅、得体、如鱼得水的生活注定不会属于散文领域里的冒险家们，但他们让我们苏醒，让我们在溢满脂肪的生活里，呼吸到另外一种空气。

作为一名散文实验者，蒋蓝已经走出很远。在他的散文里，找不到浮肿的浪漫主义，虚张声势的文化至上主义或者高歌猛进的英雄主义。他经常以自身的感官印象(比如视觉，或者听觉印象)作为他的写作题材，诸如他在《阅读》上发表的《那只半夜怪叫的鸡》，以及在《布老虎散文》上发表的《死亡的字型演变史》、 《有关警报的发声史》等，注意采集某些令我们司空见惯却毫不在意的符号。当那些符号进入他自身的价值系统之后，其意义空问就会发生奇异的转向。在他的题材与主题之间经常有着巨大的反差，所以当我们进入他的文本的时候，通常会觉得自己进入了一个深邃莫测的迷宫，我们无法预测脚下的路会将我们引向哪里，不可能提前知道，最后的出口在哪里。他的写作目的并不在于对他的感官印象进行复述，不是炫耀景情再现的技巧，而是让那些散碎的印象在经过思想的整合之后，变成他自己的武器。在童年记忆或者日常经验的表面之下，我们可以感受到他句子里的寒光，他的文字彻骨冰凉。周伦佑先生对蒋蓝文风的概括是： “坚决、粗粝、义无反顾而又毫不妥协”。他的散文与众不同，这不是因为他的生理感官系统具有某种特异功能，而要归因于他的思想向度。尽管他无法打造一把手到病除的手术刀，但已经从自己渺小的个人经验里，透视出某种深入骨髓的集体病变。

作为传统散文的叛徒，蒋蓝死心踏地地坚持着自己的事业。成功或者失败，对他都不会有太大影响。他已经不可救药。这正是他(以及其他新散文写作者)，获得这份奖励的理由。

二00五年三月二十六日