看着书名，你一定觉得很奇怪吧？

京剧不用解释，狮虎兽是什么呢？它又是如何能与京剧搭上钩的？

想解开这其中的谜团吗？那就翻开本书，仔细看看其中的内容吧。

自序001

第一章 钢琴伴唱与钢琴王子001

都是用钢琴001

惊讶卡拉扬003

梅兰芳死得其时005

关键在于配套006

第二章 胡伟民是谁007

石破天惊的钦佩007

又想起了阿甲009

从体系上认识011

关键在于导演013

第三章 迪斯科+《苏三起解》016

突发的震怒016

各有各的道理017

究竟谁迁就谁018

话剧《魔方》的启迪020

第四章 马金凤与《挂帅》021

河南人怎么了021

“一辈子一出戏”022

豫剧惟“土”才美023

艺术上的保守“并不错”024

第五章 袁雪芬一席话026

“我是尊敬梅先生的”026

确有独特之处027

“三大贤”的核心028

“天哪——天”：旦行的本色031

第六章 红线女的声音033

人类声音的骄傲033

“我就没‘做功’了?”036

“两栖”的奥秘037

读不懂的岭南文化038

第七章 日本鼓童040

巧遇王金璐040

家在荒岛042

自我流放044

路不拾遗047

第八章 男旦悲歌050

“老一辈都没的说”050

温如华的遭遇052

胡文阁与吴汝俊054

承认假定性057

第九章 宜兰与歌仔戏059

台湾有个宜兰县O59

庙会的现代化062

歌仔戏演员学昆曲064

功归学者的首先倡导066

第十章 《红灯记》登陆台北068

咱们这边是“大新闻”068

“红剧场”这样说069

真到台湾以后070

人家那边不算新闻071

第十一章 上海京剧院两度“西部行”072

勇气可嘉072

西部需要西部的戏073

从大形势的“东西南北”回望梅兰芳075

和“大杭州”争夺越剧吧077

第十二章 《欲望城国》传授北京080

这个决心下得好080

Af个“入口”哪个高082

从大形势说到梅兰芳083

“文化球”与“文化京剧”084

第十三章 刘曾复“下”上海087

对“大世界”作大揖087

王元化很推崇他090

余叔岩艺术的权威诠释者092

还有一位吴小如093

第十四章 音配像为什么出自天津094

天津与京剧094

走出京剧的困难时期095

自制“音配像”097

天津话与天津味098

第十五章 振兴昆曲：上海、苏州各有“一元”101

各打各的牌101

各走各的路103

各有各的道理104

赞成“双赢”106

第十六章 《大唐贵妃》110

量体裁衣110

最妙主题曲113

关于李杨爱情114

再说“大制作”115

第十七章 关于“京昆合演”117

最早的炒作117

舒服与不舒服119

剧种的“分”与“合”122

“海派”是非谈123

第十八章 京剧电视剧怎么制作126

我曾冒傻气126

新拍《将相和》128

创新也有方向问题130

京剧人也要走出梨园131

王元化先生访谈录(代后记)133