地道战、地雷战、铁道游击队……这些电影几乎都曾经陪伴过我们一起长大。也许那时的你还曾经做过英雄梦，要象李向阳那样英勇。然而，我们长大了，也逐渐忘却了它们。本书将勾起你那久违的回忆，带你回到那无忧无虑的年代，在美好的回忆中品尝经典！

本书精选了建国后100部中国电影，通过文字、图片对这100部电影内容进行翔实的介绍，同时书中收录了部分电影的对白，让读者在阅读中回味经典。

阿诗玛/1

刘三姐/5

五朵金花/9

英雄儿女/13

地道战/16

地雷战/19

平原游击队/23

铁道游击队/26

打击侵略者/28

奇袭/31

上甘岭/34

长空比翼/36

小兵张嘎/38

铁道卫士/41

兵临城下/44

甲午风云/47

永不消失的电波/49

冰山上的来客/52

野火春风斗古城/56

早春二月/58

林则徐/62

白毛女/65

青春之歌/68

红色娘子军/71

洪湖赤卫队/74

箭竿河边/77

祝福/79

林海草原/82

青年鲁班/84

桃花扇/87

北国江南/90

侦察兵/92

秘密图纸/94

东进序曲/96

柳堡的故事/98

三进山城/100

神秘的旅伴/103

碧海丹心/105

大李、小李和老李/107

草原野鹰/109

花儿朵朵/111

红河激浪/113

年青的一代/115

农奴/121

长虹号起义/123

阿娜尔罕/125

蚕花姑娘/127

海霞/129

飞刀华/132

万木春/134

渡江侦察记/136

南征北战/139

今天我休息/141

李双双/143

我们村里的年轻人/145

马兰花/147

家/149

舞台姐妹/153

女理发师/155

达吉和她的父亲/157

红孩子/159

董存瑞/161

闪闪的红星/163

苦菜花/165

乔老爷上轿/167

秋翁遇仙记/169

画中人/171

护士日记/174

大浪淘沙/176

停战以后/178

水手长的故事/180

春催桃李/182

昆仑山上一棵草/184

风从东方来/186

十级浪/188

党的女儿/190

满意不满意/192

红日/194

万紫千红总是春/196

宝葫芦的秘密/198

英雄虎胆/291

战上海/203

羊城暗哨/206

寂静的山林/208

徐秋影案件/210

战火中的青春/212

两家人/215

花好月圆/217

枯木逢春/219

霓虹灯下的哨兵/221

锦上添花/223

小铃铛/225

冰上姐妹/228

景颇姑娘/230

汾水长流/232

魔术师的奇遇/234

风筝/236

草原晨曲/238

槐树庄/240

女篮五号/242

游击队

没有枪支弹药就到敌人军火列车上去搞。刘洪、王强、鲁汉、小坡、林忠、彭亮……他们个个都是在铁道边长大的。扒火车如履平地。趁黑夜扒上敌人的军火列车，撬开车门，车厢里到处都是手枪、步枪、机枪、子弹……仿佛阿里巴巴走进了强盗藏宝的山洞，只要你伸手去抓，到处都是你想要得到的东西。一箱箱弹药被扔下了火车，一包包枪械被丢进了路基旁的草丛中……他们有了枪，武装了自己，他们不再害怕鬼子了。他们成立了铁道游击队。

一把自制的土琵琶弹响了他们对未来幸福生活的憧憬与渴望，那就是消灭鬼子，重建家园。土琵琶伴随他们行军打仗，走南闯北；土琵琶响过的地方便有许多自由的花儿迎风开放，便有许多热血男儿加入游击队。“西边的太阳就要落山了，鬼子的末日就要来到，弹起我心爱的土琵琶，唱起那动人的歌谣……爬上飞驰的火车，象骑上飞驰的骏马，车站和铁道线上，是我们杀敌的好战场。我们扒飞车、搞机枪、撞火车、炸桥梁。就像钢刀插进敌胸膛．打得鬼子魂飞魄散……”铁道游击队的队伍在发展壮大，队员越来越多，短枪队，长枪队，都在寻找着一切战机。只要有日本人出现的地方，就会有游击队出没；谁对老百姓最凶残，谁就会被游击队镇压。日本鬼子恨透了这支队伍，也深感头痛，多次围剿。却丝毫没有损失游击队的皮毛，游击队员们个个神勇威猛。

铁路是交通的大动脉。敌人的铁路成了铁道游击队补给及装备的仓库。游击队神出鬼没，打击着日本侵略者。枣庄、临城，这方圆几百公里的老百姓，都叫他们“飞虎队。”

鬼子不得不把进山扫荡的兵力撤出一部分，专门对付飞虎队。鬼子派来了狡猾特务队长冈村来围剿，飞虎队行动神速，又有各地的群众掩护，敌人摸不着，抓不到，反而差点被游击队消灭了，冈村也侥幸逃脱。鬼子更加凶狠，到处放火烧庄子，屠杀群众。刘洪队长气不过，在微山湖边摆开了阵势，要和敌人决一死战。幸好政委李政及时赶到，命令队伍迅速撤退，避免了一场重大损失。

铁道游击队在微山湖边经过一个时期的休整，队伍更大了，更强了。恰好太平洋战争爆发，南下军运更加繁忙。铁道游击队又活跃在各条铁路战线上，火车相撞，火车出轨，袭击军列……这种事情不断发生。敌人寸步难行，不得不调集鲁南全部兵力，进攻微山湖，想要一举消灭铁道游击队。

飞虎队的英雄们在杀伤了敌人主力部队后，化装成日军巧妙地突围出来，遇上冈村，全歼了冈村的特务队。

铁道游击队一直把战斗坚持到抗战的胜利，营救出芳林嫂，成功地堵截了日本小林的铁甲车，迫使他们无条件投降并交出了所有武器装备。游击队战士的身影们继续闪现在铁道两侧，他们矫健的身姿已经深深地刻在了人们的心中!P.26-27

1949年10月1日中华人民共和国成立，中国电影事业从此进入了—个新的时期。

日本投降后，中国共产党接收了满洲映画株式会社，建立了东北电影公司。1946年延安电影团人员赶到黑龙江兴山市，10月1日成立了东北电影制片厂。1949年，“东影”由兴山迁回长春，由袁牧之任厂长。根据党的指示进行了支援北平和上海新解放区人民电影的开辟工作。

1949年1月北平和平解放，“东影”派出田方，在北平军事管制委员会的领导下，接管了在北平的中电三厂等国民党电影机构。4月20日正式成立了北平电影制片厂，后更名为北京电影制片厂，由田方任厂长。1949年5月，解放上海，“东影”派出代表在上海管委会领导下接管了国民党在上海的电影机构，并立即进行上海电影制片厂的筹建。1949年4月，北平成立中央电影事业管理局，在中共中央宣传部的领导下，担负领导全国电影工作的任务，由袁牧之任局长。

50年代初期，由于抗美援朝战争爆发，全国各大城市停止放映美国影片。当时急需加强制片和发行的统一领导，增加影片的生产以满足广大群众的需要。

上海原各私营电影制片厂联合起来组建为公私合营的上海联合电影制片厂，于1953年合并为上海电影制片厂。故事片的生产完全由长春、北京、上海三家国营厂承担。1957年上海、北京还先后成立了电影学校，北京的电影学校后来成为中国唯一的高等电影专业学府——北京电影学院。与此同时，在全国范围内陆续建立起发行放映管理学院，成立了中国电影发行放映公司，在全国2000多个县建立了电影发行放映公司。

新中国电影从1949年制作的第一部故事片《桥》开始，在很短的时间内，拍摄了十多部优秀的影片，如《白毛女》、《钢铁战士》、《中华女儿》、《赵一曼》、《新儿女英雄传》、《翠岗红旗》等。由于缺乏经验，在电影创作指导思想方面过分强调电影的政治宣传作用，要求电影着重反映工农兵的形象和当代重大题材，造成了题材单一的倾向。而对《武训传》、《我们夫妇之间》、《关连长》等影片的批判，也挫伤了部分创作人员的积极性，一度导致了创作拘谨，产量下降。

1956年6月，毛泽东同志提出了发展社会主义文学艺术和科学的“百花齐放、百家争鸣”的方针，中央电影局积极贯彻这个方针，取得了积极的成果。故事片的生产由1951年年产lO多部增加到1957年年产40多部，出现了很多优秀影片。如：《南征北战》、《智取华山》、《渡江侦察记》、《鸡毛信》、《平原游击队》、《董存瑞》、《上甘岭》、《祝福》、《李时珍》、《家》、《冲破黎明前的黑暗》、《铁道游击队》、《羊城暗哨》、《女篮五号》、《柳堡的故事》等。美术片《乌鸦为什么是黑的》、《神笔》、《骄傲的将军》等也非常耀眼。

1957年，随着反右派斗争的扩大化，对一些影片和艺术家也进行了错误的批判，严重地干扰了创作。1958年开展了“大跃进”活动，电影形势也有过分乐观的估计，提出了各种超过实际可能的要求，如要在各省都建立电影制片厂，拍摄了许多宣传“大跃进”中一些“新事物”的影片，实际上这些“新事物”有很多都是虚假的，这类影片助长了浮夸风。如《江山多娇》、《不老松》、《人小志大》、《海上红旗》、《千女闹海》、《钢城虎将》、《卧龙湖》、《康庄大道》、《钢珠飞车》、《一天一夜》、《你追我赶》、《钢花遍地开》、《铁树开花》、《热浪奔腾》、《帅旗飘飘》、《海阔天空》、《柳湖新颂》、《第3次试验》、《二十天革个命》、《英雄赶派克》、《大跃进中的小主人》、《重要的一课》、《并肩前进》、《钢人铁马》、《巨浪》……

不久，中央逐渐纠正了“左”的错误，周恩来对电影界提出了要注意影片质量的要求，并建议在1959年国庆10周年时提供10部优秀影片作为献礼。这一切，激发了全体电影工作者的热情，结果在1959年完成故事片82部。由周恩来、邓小平等参加共同选出了故事片18部，和11部纪录片、科教片、美术片，在全国举行了建国10周年新片展览月。这些影片有《林则徐》、《聂耳》、《万水千山》、《永不消失的电波》、《青春之歌》、《战火中的青春》、《林家铺子》、《老兵新传》、《五朵金花》、《冰上姐妹》、《我们村里的年轻人》等。

1959年是中国电影事业的一个繁荣时期，这一年生产的影片题材风格多样，既有时代感，又富于民族特色，影片在思想与艺术上都达到了较高的统一。

好景不长，在反右倾运动中，电影界又受到“左”的思想干扰，批判所谓的资产阶级人性论、人道主义，不尊重艺术规律和电影特性。加上三年自然灾害，整个中国处于极端的经济困难时期，电影生产又逐步下降了。

1961年，文化部和中央宣传部分别召开了会议，总结了经验教训，坚决贯彻“双百”方针，改善和加强了对文艺工作的领导，纠正了几年来在指导思想上“左”的干扰。周总理在文化部会议上的讲话，严厉批判了“左”的思潮，种种有力的措施，使中国60年代初期的电影走入正轨。到建国15周年，形成了建国第二个电影创作高潮，生产了许多优秀的影片。这些影片包括《甲午风云》、《李双双》、《燎原》、《槐树庄》、《革命家庭》、《红旗谱》、《舞台姐妹》、《小兵张嘎》、《英雄儿女》、《农奴》、《白求恩大夫》、《早春二月》、《阿诗玛》、《刘三姐》、《达吉和她的父亲》、《红日》、《东进序曲》、《洪湖赤卫队》、《冰山上的来客>、《野火春风斗古城》、《兵临城下》及艺术片《杨门女将》、《孙悟空三打白骨精》、《红楼梦》、《花为媒》等，此外，还有一些优秀的美术片，如《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》等多次在国际电影节上获奖。

中国电影事业在这一段时间里已形成全面发展的规模，并展现出一个繁荣的前景。  到了1966年，爆发了“文化大革命”，许多影片被宣布为毒草，禁止上映；许多电影艺术家受到残酷迫害。电影界百花凋零，万马齐喑，成了一片荒芜的沙漠。

以江青为首的“四人帮”，搞起了样板戏，并将这八部戏搬上了银幕，《智取威虎山》、《红灯记》、《白毛女》、《沙家浜》、《红色娘子军》、《海港》、《龙江颂》、《奇袭白虎团》，一时间全国上上下下就演这八个戏，就上映这八部电影，搞得全国观众怨声不断。

几年后，他们又搞出了一批空喊社会主义的影片，有《火红的年代》、《艳阳天》、《战洪图》、《青松岭》、《向阳院的故事>、《钢铁巨人》、《春花》、《战船台》、《红雨》、《第二个春天》、《金光大道》、《决裂》、《欢腾的小凉河》、《山里红梅》、《征途》、《反击》等，其“左”倾思潮达到了登峰造极的地步。

1976年10月，打倒了“四人帮”，中国电影事业获得了解放。1979年10月在第四次全国文学艺术工作者代表大会上，邓小平代表党中央肯定了“文革”前17年的文艺路线基本是正确的，总结了历史的经验教训，并重申必须坚定不移地执行“百花齐放，百家争鸣”的方针。

从1977年到1978年，电影生产开始复苏，两年生产了56部影片，但优秀的影片极少，多是一些平庸之作。如《熊迹》、《暗礁》、《猎字99号》、《东港谍影》、《黑三角》、《斗鲨》、《大河奔流》、《蒙根花》、《峥嵘岁月》、《特殊任务》、《风浪》等。

1979年，生产了50多部故事片，其中受到群众欢迎的优秀影片有《保密局的枪声》、《吉鸿昌》、《小花》、《归心似箭》、《二泉映月》等，一批揭露“四人帮”在“文革”罪恶的影片特别引人注目，如《十月的风云》、《苦难的心》、《婚礼》、《泪痕》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》等；还有一些生动反映现实生活和青年题材的影片，如《小字辈>、《甜蜜的事业》、《瞧这一家子》、《神圣的使命》等。这批影片给沉寂多年的中国影坛带来了勃勃生机。1979年中国电影观众高达279亿人次之多，创中国电影观众最高记录。《大众电影》杂志发行量高达900多万册。

从80年代开始，中国电影进入了一个蓬勃发展的新时期，从1979年到1988年，中国电影创作有3个主要特点。

1．坚持和发展革命的现实主义道路，坚持执行“双百”方针，题材广泛，反映生活中各类矛盾一定的深度和广度。如《天云山传奇》、《被爱情遗忘的角落》、《月亮湾的笑声》、《许茂和他的女儿们》、《喜盈门》、《不该发生的故事》、《人到中年》、《高山下的花环》、《伤逝》、《骆驼祥子》、《包氏父子》、《茶馆》、《阿Q正传》、《子夜》、《雷雨》、《日出》等。影片的思想性和艺术魅力融为一体，在艺术享受中得到思想的收获。

2．尊重艺术的客观规律，创造出各种真实生动的银幕形象，塑造各种不同的典型性格。如：《南昌起义》、《西安事变》等，对革命领导人的个性进行多角度地刻画，避免了过去的神化、美化的表现手法，对蒋介石等历史人物，能实事求是地按照历史本来面目表现，而不再是以漫画式的方式进行丑化了。

3．这一时期的影片在风格与形式上趋于多样化，题材领域更宽了，更尊重了艺术规律，表现的内容更完美了。一批中青年编导拍摄了一批有一定实验意义的探索性影片，在国际影坛上获得了好评。如《黄土地》、《青春祭》、《良家妇女》、《黑炮事件》、《老井》、《红高粱》等。一批有才华的年轻导演浮出水面。如：陈凯歌、吴天明、吴贻弓、张艺谋等。

从1988年到1998年这10年里，中国电影事业发展很快，拍摄了一大批反映革命历史、反映社会主义建设、反映时代精神的优秀作品，在社会主义物质文明和精神文明建设中发挥了重要作用。如《八女投江》、《开国大典》、《巍巍昆仑》、《百色起义》、《烈火金钢》、《大决战》、《开天辟地》、《红樱桃》、《大进军》、《秋菊打官司》、《大转折》、《本命年》、《龙年警官》、《过年》、《香魂女》、《凤凰琴》、《大撒把》、《没事偷着乐》、《男妇女主任》、《不见不散》、《花季雨季》等，一批年轻有为的导演也各自施展才华，佳作迭出。谢飞、黄健中、张艺谋、冯小刚、冯小宁、夏钢、吴贻弓、顾长卫等，他们的作品也频频在国内外电影节上获奖。

近几年，中国电影市场仍然不是很景气，所出作品与一个十三亿人口的大国并不谐调。虽出现了一批佳作，如《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《紧急迫降》、《美丽的大脚》、《和你在一起》、《首席执行官》、《冲出亚马逊》、《卡拉是条狗》、《生活秀》、《开往春天的地铁》、《孔雀》、《可可西里》……一批更年轻、更有为的导演显露了头角，如贾樟柯、王小帅、张元、陆川等，他们被称为第五代、第六代导演。他们的作品以其独特的思考，更具魅力的艺术姿态引起了各界的关注。

如今，中国的电影市场还是被大量的美国大片所垄断，一大批韩日电影也在不断地膨胀，期待中国电影能够迅速摆脱困境，重新崛起。