本书选录了当代文坛女作家张欣的《你没有理由不疯》《爱又如何》《谁可相倚》《浮世缘》《首席》5部小说，每部小说讲述的都是一个很好读的爱情故事。小说的构思与语言依然是张欣贯有的风格，没有太多改观和突破。但是你不得不承认，她的“故事”确实讲得不错，故事背后总是那句话“爱又如何”———在现实的冷峻与严酷面前，你首先要考虑与面对的，是过日子而不是经营爱情。

本书是“当代名家代表作”中的一册，“当代名家代表作”选入了史铁生、苏童、王安忆、残雪、刘醒龙、张欣六位“文学中坚”的部分作品，这六位作家，都是从80年代起就投身于文学事业，在他们的眼中，文学是一种有生命价值的事业，值得一辈子为它所奉献。如果说，创作时间也是一种生命的过程，那么在从事创作二十多年者，也算是壮年了。他们不再是青年先锋，横空出世，惊世骇俗；他们也不是文坛大佬，拥兵自重，守成启后；他们更不是初出茅庐的娃娃，撒野以眩众，卖俏以自荐。他们已经拥有了个人的创作履历和创作声望，已经有了固定的文学观念和市场渠道，已经形成了个人印记的独特文字风格，让我们从他们的作品中管窥他们文学创作的轨迹。

文学中坚(总序)／陈思和

你没有理由不疯

爱又如何

首席

浮世缘

谁可相倚

附：作者的话

“又怎么了嘛?!”海青在电话里问道。莉莉有气无力道，“见到你的面再说吧。”海青道，“那你只能到美容院来，我可没你那么闲。”莉莉气道，“你都快掉到钱眼子里去了，我在这边已经闻到你身上的钱味。”海青笑道，“是吗?!那我总算进入状态啦，感谢你的鼓励，来吧，我请你吃十元一份的盒饭。”莉莉呸道，“放你妈的屁，二十分钟以后你出来，还是到你们隔壁的酒吧去。”

莉莉乘车赶到酒吧之后，又等了好一会儿，才见海青急急忙忙地闯进来，气喘吁吁地落座，“真没办法，客人实在太多了……想不到这么好赚，真应该早出来的……喂，你的脸色怎么这么差?我们最近新进了一种面膜……”莉莉忍无可忍地瞪了海青一眼，她这才不情愿地收声。莉莉道，“海青，我想跟志南结婚了。”她本以为海青会骂他傻，或者讥讽她，想不到海青语出惊人，“你开什么玩笑?!杨志南已经结婚了。”莉莉一时呆住了，脸色从灰暗变得苍白，口中喃喃道，“这不可能……”海青也奇怪莉莉怎么会不知道这事。“我哥告诉我的，说这个女人比志南还大，奇丑无比，但挺有钱的，我想他肯定会告诉你的，而且也不可能影响你们俩的关系。”莉莉半天没说话，突然哇地一声哭出来，幸亏酒吧里的客人不多，侍从倒是见怪不怪的。

这之后莉莉就再没说一句话，只是哭，从失声痛哭到不停地抽泣。这次海青倒比较通情达理，没有大骂志南，只是劝莉莉不要太认真，志南的选择倒也是冷静的，否则他娶了你又不能让你过好日子，还不如让别人领养了他。莉莉在内心里实在震惊海青的变化，她已在任何事情上一切从实际出发，丝毫不考虑情感因素。然而此时此刻，莉莉哪有心情和海青争辩，她真是万念俱灰。

无论是什么原因，也无论发生了什么情况，她是决不会原谅志南这么做的。是的，她是在有家庭的情况下与他交往，两个人在有了这么深的感情和关系之后，志南突然要跟别人结婚，他这已经是第二次背叛她了。

莉莉恨志南，更痛恨自己，是痴情害了她，她从此以后再也不会相信感情了。

这一天的晚上，莉莉一夜未睡，如早年的严重的神经衰弱重新复发，三天之后她又莫名其妙地高烧不退，被送进内科病房住院，每天都要打吊针。

倒还是钱书明，不计前嫌，守护在莉莉的身边，每天端汤倒水，还要上班，并在家里安置弯弯。

一天傍晚，钱书明来给莉莉送饭，莉莉仍没有什么胃口，钱书明劝她多少吃一点，是她平时喜欢吃的皮蛋瘦肉粥。当时莉莉的心情很难过，对钱书明说，“……我过去的确有出轨的行为，如果你想离婚我们就离，如果你能原谅我，我以后会好好跟你过日子的……”说这些话的时候，莉莉始终低着头，并不看钱书明，手指搅着胸前的白被套，说话的声音也有些艰难。钱书明道，“等你病好再说这些事吧。”

莉莉住院期间，钱书明就从弯弯的房间搬回卧室，直到莉莉出院，家中仍是老的格局，钱书明也再没提离婚还是好好过的事。

不久，海青打电话给莉莉，说自她离开医院之后，院里一直催她交回那个小房间，她就是拖着不办，现在院里下最后通牒，要么交钥匙，要么他们就砸门换锁，她主要是问莉莉在房子里有没有什么值钱东西。

当天晚上，莉莉去海青那里把钥匙还给了她。志南手上的钥匙她决定不追，他们不会再到小屋里住，钥匙也就没用了，里面的东西，她也决定一件不要，以后进去住的人，或留或扔，也就随它去了。P280-281

文学中坚(总序)

陈思和

如果从2001年算起，新世纪的中国文学已经整整五年过去了，文学队伍在进一步地分化。传媒操作文学的今天，一代代新的作家群层出不穷，评论家们已经疲于创造新名词来概括文学现象，所以，近年来多半是采用作家们的出生年代来为之命名，从60年代、70年代一直到最近被炒热的80后，似乎时间是模子，同一时代刻出来的作家也全是一色的。我们在策划时也遇到同一个问题，如何用一个名词来涵盖收入本丛书的六位作家的创作。这虽然说是出版社的要求，对于我们这套丛书的策划者来说，也确实需要有这种涵盖力和号召力。于是我们提出了“文学中坚”的概念。所谓“中坚”者，原意是指古代军队里最重要也是最有力地发挥战斗作用的那个部分。“中军将最尊，居中以坚锐自辅，故日中坚也。”现在用于形容史铁生、苏童、王安忆、残雪、刘醒龙、张欣六位中年作家在这二十年中国文坛上的贡献，称他们为“文学中坚”，当无愧也。

“文学中坚”不完全是以作家的年龄来划分，而是从作家对文学的整体贡献着眼。它需要有一批作家与文学共命运，伴随着文学的发展而发展，寄托了自己的美好青春、理想和生命痕迹。这六位作家，都是从80年代起就投身于文学事业，在他们的眼中，文学是一种有生命价值的事业，值得一辈子为它所奉献。如果说，创作时间也是一种生命的过程，那么在从事创作二十多年者，也算是壮年了。他们不再是青年先锋，横空出世，惊世骇俗；他们也不是文坛大佬，拥兵自重，守成启后；他们更不是初出茅庐的娃娃，撒野以眩众，卖俏以自荐。他们已经拥有了个人的创作履历和创作声望，已经有了固定的文学观念和市场渠道，已经形成了个人印记的独特文字风格，但他们仍然能够追随社会的进步而不断进步。守前待后，自成方圆，而所谓“中”。不管世俗如何变幻，不管新锐如何藐视，他们可以说已经是一种坚不可摧的存在。上世纪90年代以来，世界板荡，文学边缘，在新世纪的头五年里又有了进一步恶化的趋势，但这些作家们都先后拿出了自己的力作，证明文学理想的不死。此所谓“坚”。其实，“文学中坚”何止于这六位作家，在当下的文坛，驰骋着一大批这样的文学中坚力量，凭着他们的勤奋与努力，不断用自己的新作品来见证、繁荣、推动这二十多年来的中国当代文学。

本丛书之所以收录这六位作家的作品，别无他意，只是因为这些作品都选自《上海文学》杂志。《上海文学》自“文革”后复刊，始终积极参与当代文学的建设，把一大批作家团结在刊物周围，把作家的优秀作品推荐给读者，并且在读者的期盼中提升作家。这六位作家在本刊上发表作品比较多，而且时间跨度也长达十几年，最早的作品可能是在80年代初，最近的作品则是今年的新成果。现在作家受到市场的影响，多以鸿篇巨制炫世，而本刊所发表的中短篇小说，正是他们当年的代表作、成名作。我们收录这一部分的作品编辑推出，读者可以从中看到作家的创作步伐，也可以窥见杂志一以贯之的诚意与宗旨。

2005年9月12日于黑水斋