本书作者与时俱进，在我国业已成为世界制琴大国之时而未有本国专业制琴书籍，特别推出此书以提升我国的制琴质量。

本书从提琴历史到制作、修理、修复的基本原理都作了详细的论述，特别介绍世界各顶尖制琴家族的制琴方法并作了具体比较，新老兼易。本书运用了图片、表格全面详尽的列出了有关的资料和数据，相信你会从中受益的。

高兴地看到由陈元光先生编著的《提琴的制作和修复》得以成 书并出版。  小提琴制作在我国的历史并不长久。20世纪30年代，以谭抒真先生为代表的我国第一代小提琴制作家开始制作小提琴。到50年代后， 逐渐发展成为一个重要的行业。其间制作、生产了大批符合标准的小 提琴，使小提琴成为我国人民普遍喜爱并乐于演奏的一种乐器。正是 因为有了琴--这一从事音乐演奏最基本的前提条件，才使我国的音 乐事业得以发展，满足了人民对于文化的需求，并涌现出一大批优秀的 小提琴家，驰誉世界。现在，我国已成为产量世界第一的小提琴制造大 国。我国生产的小提琴大量出口，成为全世界人民喜爱的乐器。尽管 如此，我们却非常缺乏小提琴制作方面的书籍资料。虽然有许多外文 书籍、资料，但对于大多数人来说，还是更乐于见到中文的书籍。陈元 光先生的37-作，正好适应了人们的这个需求。

陈元光先生是个资深的科技工作者。1998年，到我们班上进修，学习小提琴制作。在这本书中，他运用学习到的小提琴制作的知识，并参 照国外小提琴制作的专著，把小提琴制作、修理、修复的基本原理都作 了详细的论述。相信凡是认真阅读此书的读者，都会从中受益。

小提琴诞生至今大约五百年。作为一件完全的人工制品，五百年 来，基本保持原样，很少有根本的变化。当然在这期间，数不清有多少 人做了多少试验，希望能改变小提琴。但是，人们还是普遍喜爱传统的 小提琴。这种情况，在今后相当长的时间里，看来不会有太大的变化。 这同时也表明，小提琴制作作为一种专门的技艺，有其长期的传统和严 格的规范，不经过长期的学习和严格而规范的训练，很难得其要领。这 就更需要从事这项工作的人认真学习和研究，需要更多这方面的书籍 资料。当然书籍不能代替鲜活的手工技艺，通读文字不等于学会了实 际制作。但是如果一个制作者满足于手工操作，不去了解小提琴的历 史文化知识，不研究古今制作大师的作品，也很难达到很高的制作水 平。把实际的制琴技艺转为文字，以及把文字描述转为实际的制琴技 艺都不是一件容易的事。这都是我们需要做的事。忽视任一方面，都 是不明智的。

目前我国是小提琴制造的大国，但并不是小提琴制造的强国。我 们希望能提高我国小提琴制作的水平，期盼能制出更多高质量的小提 琴。在这个过程中，陈元光先生的这本书，无疑是起了一个重要的促进 作用。我们期盼有更多这样的书籍问世。

华天礽

2004．4．28干上海音乐学院