这书是女性艺术圈丛书的一本，从《洗手间》到《地铁》，女性艺术家小崔带着特有的那种“私密性”，不断突破生活的表面层次，进入现实的内里，并以一种富有个性和勇气的方式来展示她对社会、人性、文化的隐蔽观察。她走在一条正确的道路上。

据说这已是一个影像世界，人人都可以拍DV了。这种普及和泛滥恰恰给艺术带来了难度。在此情形下，一个影像艺术家是否具有更敏锐的思想视野和感受力，是否有能力以一种非流俗的方式对现实进行揭示，就成为了考验。小崔对此了然于心。从《洗手间》到《地铁》，她带着女性艺术家特有的那种“私密性”，不断突破生活的表面层次，进入现实的内里，并以一种富有个性和勇气的方式来展示她对社会、人性、文化的隐蔽观察。她走在一条正确的道路上。

从《洗手间》到《地铁》——崔岫闻的影像叙事

镜子后面的眼睹

关于《洗手间》

诉广东美术馆“侵权案”连续报道之十：为《洗手间》分清是非

有关《洗手间》的文字

地铁2

2004的某一天

最后的晚餐——三界

TOOT

飘灯

《他们》

有关倒作

我的异类求学过程

我快乐

我是谁

我知道我没疯一很没意思

正因为我生在新中国，所以我没当成妓女

艺术和爱人

男人，我把插入的机会留给你

生活

我是一位女性艺术家吗?

讨论主题：三十岁女人如何美丽

女人的下半身

抽象与意象

泰国

我的香港朋友和他们的……

警察和小偷

哭

我的栖居生活

当你意识到它是艺术时一艺术无处不在

三八怎么过

昨夜今晨。我终于完成了一个女孩到女人的蜕变

警察

非典型性爱情

诗歌

接下来这件作品一直很活跃，被很多策划人邀请参展并推荐到一些国外的展览中。但在国内的展出也遇到了一些小麻烦，就是在展出时的风险性问题，作品也因此而被禁展或我自己拒绝换方式展出。好在禁展对我来说并不是一件很夸张的事情，因为九八年“世纪·女性”艺术大展时，我当时的油画作品《玫瑰与水薄荷》系列，就出现过此类问题，而且情况比这次更糟糕，所以对我来说这些事情在心里的感觉上只是MMD小问题了。

媒体和我似乎天生有缘，这个作品尽管小心谨慎地展出，媒体还是能够通过各种渠道知道。中央台的“半边天”再一次找我做专题，第一次是关注我画油画时的状态，现在是做VIDEO后的状态。其他的省级电视台，卫星频道等，如山东．山西、福建、四川等台也都做过专题访谈，还有一些平面的媒体，《时尚》、《ELLE》、《风采》等等，还有国外国内的一些专业媒体，《FLASH ART》、《现代艺术》等等。

纽约州立大学教授、策划人帕特里夏曾在她策划的一个展览上展出过此件作品，此作品引起了一定的争议及媒体的讨论。

2002年广州三年展仍邀请此件作品展出，在这个展览上这件作品依然是用电视播放，并是在众多的电视中。因为展览很大，设备空间不够，所以很多录像作品都是用电视展出，对我来说，这件作品一直没有以一个很好的、让我自己感到很满意的形式展出过。尽管如此，作品还是引起了人们的关注。也因为此件作品，广东美术馆被告上了法庭，原因是原告看到这件作品后，产生了很强烈的精神上及生理上的反应，要求美术馆赔偿门票、精神损失费及道歉。此件作品由此成为了一个公共话题。尽管原告最终败诉，但这还是中国当代艺术史上的第一场官司。

一时间法律界、学术界对此作品产生的争议进行了讨论，许多专业人士和非专业人士都发表了自己的见解，新浪网的帖子每天增加，偶尔上去看看老百姓是怎么说这件作品以及对这件作品拍摄者的态度还是蛮有意思的一件事情。

那个时候我觉得是自己最不孤独的时刻，有那么多的人关注这件作品。

《羊城晚报》的电话采访、《南方都市》的全程报道，这似乎像一件很大的事情，但跟我又有多少关系呢?我常常在很多自己的事情上觉得13己是个旁观者。这样我能够更加冷静地看待自己及自己以外的东西。

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当然，耐人琢磨的还有拍摄者暗藏的镜头始终对着的洗手间的那一面大镜子。它似乎一直在那里等待着，任小姐们在这里探身、打量自己、消失。它使《洗手间》成为一个真实而又虚幻的空间，一切都在这面镜子里上演，仿佛惊鸿一瞥，而它又恰好让人想起了一个佛家的理念：色空。

这就是小崔的三个小时和六分钟。从《洗手间》的精心剪辑，到《地铁》的无限度的放慢，体现了一个艺术家的叙事策略和对影像语言的探求。她没有直接出面讲述，而是尽量利用和挖掘影像这一媒介及其手段，来恢复人们已变得衰退的思想和视力。以这种方式，她把自己限制在专业范围内。

据说这已是一个影像世界，人人都可以拍DV了。这种普及和泛滥恰恰给艺术带来了难度。在此情形下，一个影像艺术家是否具有更敏锐的思想视野和感受力，是否有能力以一种非流俗的方式对现实进行揭示，就成为了考验。小崔对此了然于心。从《洗手间》到《地铁》，她带着女性艺术家特有的那种“私密性”，不断突破生活的表面层次，进入现实的内里，并以一种富有个性和勇气的方式来展示她对社会、人性、文化的隐蔽观察。她走在一条正确的道路上。

我写下这篇文章，首先是因为看完《地铁》，我有了一种与“现实”意外遭遇的兴奋。这些年，北京扩展地铁和轻轨的消息经常出现在报纸上，报上的线路示意图似乎成为时代的某种标志。然而我们的生活究竟是怎么一回事呢，谁都恍惚。我们不知道历史按其发展选择了一种什么样的版本。我们对存在的意识一天天地被麻痹了。

一个不为人知的艺术家，曾“混迹”于“天上乐园”，现在又带着她的摄像机，日复一日深入到大都市的地下世界里。那是她与现实相遇的一种方式。我们不知其问的兴奋和失落，但我知道在无数的脸孔和姿态中，她的机会来了。而所谓机会，意味的是镜头的锐利恰好和一种深入的观察成为正比，意味的是一种语言的呈现，令我们不得不在那一刻重新打量这个世界上的一切。