鬼鬼的惊悚，不过是痛澈入骨的爱恨。由爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖，我了然这一切，但我不能无怖，只是不能。

本书收录的诡幻小说也涉及到非人间的事物，但并不让人恐怖，更多的是对于人性一些方面的揭示。它们多半不靠狰狞吓唬读者，而是靠情感打动读者。

说到诡幻小说，很多人会想到恐怖，神怪。或者之类诡异的东西。确实，这本书收录的诡幻小说也涉及到非人间的事物，但和其他诡异小说不太一样的地方是，它们虽然诡异，但并不让人恐怖，也很少涉及推理或者悬疑，更多的是对于人性一些方面的揭示。它们多半不靠狰狞吓唬读者，而是靠情感打动读者。

穿越绮丽的生死时光

 ——《咒语》自序

佛裂

娇灭

鬼杀

魔瓶

刻舟求剑

杀局

咒语

骤蓝

逃亡

魔破

 ——蝴蝶的诞生

奇幻而诡秘的飞翔

 ——走进瞎子的小说世界

这一天我等了很久了，芸。可是我还是很耐心，那些千年的漫长与弹指的电光石火没有什么不同。从前那些从枷楞经，从金刚经中散发墨香的文字是你。现在充斥于青楼酒肆间的市井也是你。这颗心本来就没有什么分别。

我身着红尘俗世的打扮，日夜流连在热气腾腾的邺都的大街小巷里，这是一个繁华的都市。每天我从光滑锃亮的青石板路上走来走去，神态悠闲从容，一如我白衣如雪地坐在黄泉路的中央。

偶尔，会有丢失了心的人来悲伤地找我，我就帮他们耐心地找，在每个青石板的缝隙中找，在每个街角的阴暗旮旯里找。每次我都知道它们不小心丢在哪里，于是小心翼翼地帮他们拣起来，吹掉上面的灰。还给他们。也许他们还会丢失，不过，只要来请我帮忙。我就一定会帮他们找，而且一定也找得到。

因为我眼神锐利。

偶尔，会有目光闪烁神态妖妍的女子靠近我。我得承认，她们之中。有些甚至比你还美艳。但是我能看见她们后面的黑暗，那个黑暗在操纵她们来诱惑我，她们想找到我的心。然后捆绑它。可是我已经解脱了，没有什么可以束缚这颗纯净的心，况且，芸，你无处不在，她们根本没有慧眼察觉你。

那个叫辩和的法师在气势汹汹地质问我：“你是个和尚。也该注意点身份!”

“我自调心，干你什么事!”我冷冷地回答。

不要在我面前义正词严，我已经看见了你后面不可告人的祸心。天帝，我知道你恼羞成怒却无计可施。我虽然行走在红尘之中，可我如此自由，完全在上天的掌握之外。

天帝的耐性到头了。

隋文帝开皇十三年三月，我摩挲着那只玉箫。安详地死在邺都地方官翟仲侃的牢狱里。那年我一百零七岁，须发皆白。

P34

这本书收录了我自1999年以来写的一些诡幻小说。

在刚开始写小说的时候，诡幻小说是我经常涉及的一个题材，至今我仍然觉得这样的主题可以锻炼想象力。因为它不大涉及到现实中的真实故事，而更多是靠你脑子中想象出来的细节支撑整个小说。但这不代表我可以凭空想象，因为小说，在我看来，归根到底仍然是人性的折射，若说现实题材是在肉眼中在空气之中直接看到的这个世界的话，那么诡异题材则是在水面之下所看到的一个波动折射的世界，但对世界来说，是同一的。要说区别，那只是对于想象力的束缚要小，你的情节可以超越现实自然定律的界限，但这样的区别仍然是表象的，因为无论小说现实也好，诡幻也好，表达的仍然是我们心灵深处内核的东西。

  诡幻题材很容易因为情节的独特别致而吸引读者的注意力，如果文字有足够的张力的话，能让他们一直读下去。我总觉得，好看是小说的一个必要因素，它来自情节的跌宕和出人意料，也来自节奏的张弛有度，同时还来自语言。由于自身的写作习惯使然，这些诡幻小说都显得有些精致华丽，有比较强的阅读快感。

对于这类小说，一个很大的误区是以为它们很好写——因为你完全可以凭空捏造和想象嘛。但我一开始就发现并非如此，诡幻小说的创作给我的一个极大经验就是它更加有难度。因为你需要创造出非常让人信服却又不存在的细节。写现实类的小说，如果你有足够阅历的话，你可以自然地挑选出有决定意义的细节瞬间，但诡幻小说就很难，你的想象力不仅需要广阔到构筑一个大局，也需要精细到能展现一个完美的瞬间。一个小说动人的地方往往在于几个关键的细节。它让读者不由自主地身临其境，相比现实小说，诡幻类小说更难也更需要让读者进入你诉说的那个空间，那就需要更打动人的细节。这是写作这类小说给我最大的收益。

说到诡幻小说，很多人会想到恐怖，神怪。或者之类诡异的东西。确实，这本书收录的诡幻小说也涉及到非人间的事物，但和其他诡异小说不太一样的地方是，它们虽然诡异，但并不让人恐怖，也很少涉及推理或者悬疑，更多的，是对于人性一些方面的揭示。它们多半不靠狰狞吓唬读者，而是靠情感打动读者。

诡幻小说的写作是我文学道路上一个非常特殊的时期，那时不仅我写得很多，而且很快，经常一个星期就会写出一篇来，而写作时的全情投入是自己前所未有，而后来也很少见到的。记得我写《佛裂》，从下午两点写到晚上八点，脑子一直没停过，目光也一直注视着电脑屏幕上的文档，直到自己打出最后一个字，长长地舒了口气——可能我这辈子再也没有如此纯粹的六个小时了。

这种状态也使得这些小说和我其他的小说迥然不同，它们大多带有一种锐利和坚决的色彩，气息短促，充满激情，狭窄而艳丽，如同身处癫狂热恋中的少男少女。它们的好看和抓人是天生的，而不是我刻意经营出来的。在很多年以后，我的这种浓缩的激情渐渐消逝，小说的节奏也变得缓慢，再也没有《妖灭》《佛裂》那种让人透不过气来的执拗，也没有《咒语》那么单纯的伤感。从某种意义上说，这本小说选入的大部分作品代表着我小说创作中一个浓烈纯粹的童话时期，在那个时候，我脑海中不停浮现出性格鲜明的人物，不可思议的情节，并且狂热地把它们诉诸笔端——这样的时段恐怕我再也不会有，这样的状态我是肯定不会再有了。

我想我自己的诡幻小说时期已经过去，在某个时间，我仍然会写一些有关不可思议和神秘的小说，但那性质上已经不大一样，它的呼吸已经不再急促，态度也不是那么一意孤行，而变得迟疑和缓慢。我猜想，这可能和我的心态变化有关，而心态的变化，一是因为年纪，二是因为阅历。正如每个人在慢慢老去的时候都会怀念他充满明亮的少年时光，我也如此。即便我现在能够写出更加复杂和精细的文字，但我仍然留恋写出这些诡幻作品的时刻，因为那是我成长的证明——证明我曾经如此浓烈和奋不顾身地投入过。

瞎子

2006年5月30日于达拉斯