一个人的三次徒步，在无尽的渴望与受挫中不断追寻爱，和那个称之为家的地方；《在一个陌生的房间》是一部不容错过的伟大小说，风格独特大胆，结构新奇，充满张力，直抵人心；入围2010年曼布克奖作品，简·莫里斯盛赞“一部无可挑剔的佳作”；被誉为戈迪默、库切接班人的达蒙·加尔格特，代表文学未来的方向和希望，作品多次入围曼布克奖、联邦作家奖、都柏林奖；“回忆即虚构”的独特手法，孤独、流浪、追寻……三个似断不断的故事，叩问人情人性，深刻洞悉人与人之间最难以言状的关系。

达蒙·加尔格特的小说《在一个陌生的房间》讲述了：达蒙，一个忧郁的旅行者。行走在希腊途中，他被名叫莱纳的德国人迷住了：这个人外形俊朗但生性冷酷，达蒙却试图邀请他一同前往莱索托徒步。在非洲，他邂逅了温柔腼腆的瑞士青年杰罗姆，萌生一段微妙朦胧的同性恋情。后来，他陪伴有严重自杀倾向的抑郁症患者安娜到印度散心，尽力保护她不被死神带走……在不断的追寻与失落中，达蒙日益成熟，洞悉了人性与自我。

译序

一 追随者

二 爱恋者

三 保护者

致谢

次日他醒来时，另一张床是空的，隔壁淋浴间内传来澌澌水声。他起身出去，来到房顶。空气冰冷、明亮而清澈。他穿过房顶，坐在屋顶边沿的栏杆上，小镇上其他房子的屋顶尽收眼底，主街东西贯通，远处一块草地上有马匹的小小身影。他离家非常遥远了。

莱纳来到屋顶上，用一块毛巾擦干他的长发。他还穿着昨天那条黑色裤子，但没有穿衬衣，他有着棕色的皮肤，身体结实，身材比例十分匀称。他知道自己很漂亮，衬托得南非人有些丑陋。他站在太阳下晒干自己，然后也走过来坐到栏杆上。他把毛巾搭在脖子上，皮肤上满是被寒冷激出的鸡皮疙瘩，水珠在他粗壮的胸毛上金属般闪耀。

你今天想干什么。

去遗址怎样。

他们去了遗址。他已经看过了，他昨天在这里花费了几个小时，但现在他通过莱纳的眼睛审视这些厚厚的墙壁、地基、堡垒和高大的坟墓。当莱纳迈着一成不变的步子从一面绕向另一面时，他的表情没有任何变化，修长的身体完美地挺立着。他坐在一块石头上等待，莱纳走过来，蹲在旁边。告诉我关于这个地方的事情，他说。

我对这里的历史真相所知甚少，我的主要兴趣在于神话。

那么给我说说那些神话。

他讲他记得的那些东西，关于一个孤独的女人如何等待丈夫从漫长的特洛伊战争归来，她酝酿着要为她被杀的女儿复仇，没有什么比这种痛苦更能激发复仇的愿望，这是历史反复教导的。她复仇的狂暴中混夹着她那因复仇而痛苦的情夫的狂暴。直到阿伽门农带着他掳掠来的情妇返回的那一天，女预言家卡桑德拉预见到了将发生的一切，但无力阻止。阿伽门农从妻子铺在他面前鲜艳的织锦上走过，身后缓慢地拖曳着十年围困之苦，卡桑德拉跟在他后面，他们将被残忍地杀死在室内。出于某些理由，他在浴室被杀这个独立的画面在我脑中一直保持着鲜活而真实的色彩，一个高大的男人被斧头击倒，鲜血喷涌而出，赤裸的身体跌入猩红的水中。这是因为暴力情景总是很容易被想象出来，而温柔的场面却让我难于说出只字片语。这个故事结束时下一轮的悲伤与复仇业已不可避免，这就是说，接下来的故事必然开场。莱纳说，确实如此吗。你的意思指什么。我是说后来的事情发生了吗。不，不，这是神话，但神话中总包含一些真相在内。这里的真相是什么。我不知道，比如这个地方存在着，但很长时间里人们认为它并不存在，真相或许可以从这个事实开始。莱纳说，我对神话没有太多的兴趣，我们从这里爬上去吧。

他指的是遗址后面的山。

从这里上去吗。

是的。  为什么。

因为。他又笑了，他的眼睛里闪烁着一种独特的光芒，那种光芒像是某种不容拒绝的挑战。

他们开始往山上爬。较低的斜坡上有一片犁过的土地，他们小心地绕过去。然后山势陡峭起来，他们从矮树丛中寻找路径，费力地摆脱那些枝条。越往高处走，路径更为凌乱，岩石愈加危险。大约一小时后，他们出现在较低的一侧山肩，高高的山峰赫然耸立在头顶上，但是他不想再往前走了。就到这儿吧，他说。就这儿吗，莱纳说，往上看了看，你真的不爬了吗。是的。在回答之前他停顿了一下。好吧。当他们在一块石头上停下来时，德国人脸上浮现出一个奇怪的讽刺的表情。P13-15

1994年4月南非举行首次全民大选，始于15世纪的白人与非白人之间如火如荼的斗争才在这个国家大致平息下来。动荡不安的过往历史促成了南非文化的繁荣。南非作家纳丁·戈迪默(Nadine Gordimer，1923—2014)和库切(John Maxwell Coetzee，1940一)分别捧走1991年和2003年的诺贝尔文学奖。在非洲大陆上，无论是文化还是经济方面，南非都是一个值得关注的国家。

本书作者达蒙·加尔格特(Damon Galgut)1963年出生于南非的行政首都比勒陀利亚，祖上为移民南非的欧洲白人。加尔格特在六岁时被诊断出癌症，此后长期卧病在床，亲友时常给年幼的加尔格特读故事，培养了他对文学的爱好。他在开普敦大学攻读戏剧专业，后来在这所大学讲授戏剧课程，20世纪90年代开始定居开普敦。他还是一名旅游和瑜伽爱好者，拒绝汽车和电视机这类现代产品。

17岁时，加尔格特发表了第一本小说《无罪的季节》(A Sinless Season，1984)，之后陆续出版《人类的小圈圈》(S'mall Circle of Beings，1988)、((猪的美妙尖叫》(The Beautiful Screaming of Pigs，1991，获南非的最高文学奖“中央通讯社文学奖”<CNA Prize>)、《采石场》(The Quarry，1995)、《好医生》(The Good Doector，2003，入围布克奖和都柏林文学奖，获英联邦作家奖之非洲地区“最佳图书奖”)、《骗子》(The Imposter，2008，入围2009年英联邦作家奖)。《在一个陌生的房间》(In a Strange Room)是他的第七本小说，入围2010年布克奖。此外，他还出版了四个剧本。

加尔格特的作品常常被评论家拿来与他的同胞库切以及戈迪默做比较。威廉·斯基德尔斯基(William Skidelsky)在《骗子》出版后直接称加尔格特为戈迪默、库切和在南非文坛声名显赫的布林克(Andr6 Brink，1935—2015)的接班人。时隔2年后，《在一个陌生的房间》发表，斯基德尔斯基兴奋地宣布作者已经摆脱了库切的影响，达到全新的高度。事实上，早在2003年《好医生》入围布克奖后，斯蒂芬妮·梅里特(Stephanie Merritt)就以“走开，库切”(Move Over,Coerzee)为题，大胆预言加尔格特代表着南非文坛未来的方向和新的希望。

《在一个陌生的房间》叙述了主人公达蒙的三段旅游经历：与德国人莱纳结伴同游莱索托，与一个三人旅行小团队在非洲逡巡，与患躁狂症的好友安娜去印度。

有趣的是，小说的主人公达蒙和作者同名。2010年9月，加尔格特接受采访时承认小说是以他自己的三次重要的旅行为基础写成的。但它不是自传，因为加尔格特说，他的写作方式是回忆，而“回忆就是虚构”。小说中，叙述者本人、过去与现在、真实与虚构时时发生着分裂与合一，产生了一种亦真亦幻的氛围。  既分裂又完整的叙述者达蒙不断地徘徊在路上，这是由无尽的虚空引发的悲痛带来的后果。旅行已成为他的一种存在状态。

然而，每一次旅行也是他对这个世界和自身认识的加深，每一位旅伴都是他借以认识自我的一面镜子。他认识到这个世界的不可理喻，他自己的焦虑、向往、恐惧以及诸多缺陷和错误。

本书的题名来自小说中的一段话：“在一个陌生的房间里，你必须清空自己才能睡着。在你打算清空自己睡觉前，你是谁呢。当你清空自己去睡觉时，你什么都不是了。当你被浓浓睡眠包围了时，你从未成为什么人。”(见第62页)这是美国作家威廉·福克纳的小说《我弥留之际》中的一段话，小说由此与这位意识流代表作家之间建立起了某种潜在的勾连。

感谢斯蒂芬·沃森(Stephen Watson)、托尼·皮克(Tony Peake)、奈杰尔·梅斯特(Nigel Maister)、本·威廉斯(Ben Williams)和马里恩·哈瑟尔(Marion Hiinsel)。特别向菲利普·古雷维奇(Philip Gourevitch)和他《巴黎评论》(Paris Review)的杰出团队致以诚挚谢意，本书在此刊中首次面世。

第62页引用的文字来自威廉·福克纳。