在我认识你之前，你有你世界，我有我世界，我们各自生活在两个世界，尽管说我们都在地球上。不幸的是，在我们有幸认识之后，才发现即使生活在同一个世界，也并不是两个人的世界……

　　这本书讲的是一些生活小事儿和一些小感觉，故事还是挺好看的，很多片段看着像电影，像镜头，挺生动的。作者曾经说过：“没有人能够平平淡淡地活一辈子，即使在别人看起来这个人活得很平常，而在这个人自己看来，他所经历过的一生，总会有惊天动地的事情发生在他身上过。”这话我同意，每个人都有他自己的故事，每个人的故事都是精彩的，世界的精彩是由个人的精彩汇聚成的……

[序言] /石康

[楔子]The south white／张荣传

[第一章]无心坚持的僵持 ／陈瑞慧／张荣传

[第二章]旋涡是大海试飞的翅膀 ／陈瑞慧／张荣传

[第三章]战场中走神的士兵  ／陈瑞慧／张荣传

[第四章]地铁干线在城市网漏的鱼／陈瑞慧／张荣传

[第五章]樱花落 流星错  ／陈瑞慧／张荣传

[第六章]遇见 为了平行的距离 ／陈瑞慧／张荣传

[第七章]没放完的烟花没再放 ／陈瑞慧／张荣传

[第八章]夏天的马路睡不着 ／陈瑞慧／张荣传

[第九章]离眼出走的泪水 ／陈瑞慧／张荣传

[第十章]晒到一半的忧伤 ／陈瑞慧／张荣传

[第十一章]假面一滴泪 ／陈瑞慧／张荣传

[第十二章]没演出就入戏叫作演戏／陈瑞慧／张荣传

[第十三章]没有邮差来的信 ／陈瑞慧／张荣传

[第十四章]装聋作哑一种幸福 ／陈瑞慧／张荣传

[第十五章]隐藏在吉他弦中的画面／陈瑞慧／张荣传

[第十六章]最后的续集(上) ／陈瑞慧／张荣传

[第十七章]最后的续集(下) ／陈瑞慧／张荣传

[第十八章]掉进记忆的两个时间齿轮／陈瑞慧／张荣传

[第十九章]其实七等于零 ／陈瑞慧／张荣传

[尾声]回到江南白 ／张荣传

[后记]飞快地走久了，就飞走了 ／张荣传

这一季，樱花树开。

空气中弥漫着樱花细小、粉艳的瓣蕊。轻若羽絮，柔腻无骨，随风而扬。舒展地，悠然地。

她们，已经习惯飘荡。

而事实上，她们也只能去习惯这种游荡。这是她们作为樱花的际遇。樱花，是妖。传说这樱花树下是埋着寒骨的。她们萃取了生命的精养，所以媚成妖冶。

我不喜欢樱花，因为她是妖。可是我每年都会在她的盛绽时分到这里来——来看她的极度妖娆。

或许，这是因为我本身并不是一个妖媚的女子。

我是叶暮，和“夜幕”完全同音。

我生在冬季的日暮时分，沐浴到的第一缕阳光是夕阳残落的最后一丝余晖。不知道这是不是可以成为我习惯沉静的理由。

我，是冬天里如夜的女子。

楚博拿下纠缠在我发间的花瓣。唇线悠扬。

又去看樱花了?

嗯。

我顺应着他的拥抱靠到他胸前。执起他手心中的花瓣，挥往风去的方向。

楚博是我的情人。

我们在寂寞的时候拥抱和缠绵。天亮之后各自回到自己的圆圈，互不惊扰。既像爱情又不是爱情的相处，是适合现代都市空虚男女排遣寂寥的方式。其依据，是对所谓爱情的强烈质疑。然而，在这个少爱的城市中，这一点反而很少能被人们所接受。

毕竟，人，是渴爱的动物。

在清晨拥挤的人群中，我和陪伴了自己三年的锈迹斑斑的自行车混迹在里面，目的地是学校。

在大街上穿过长长的车队之后，我回想起走出家门的时候，家里纷乱的吵闹声，以及母亲那重重的关门声。

父亲的小厂涉嫌做假货，正在被工商整顿，他成天坐在家里喝酒，度日如年。昨晚，他向妈妈借走家里最后的三千块钱，自感荣幸地陪着前来检察的官员花天酒地，直到今天早上才回来，却少了一只鞋子。

母亲因为只有小学毕业，四十岁都不到就退休，正捏着一万块的遣散费等待被单位清退，心烦意乱。

年满十八岁那天，我一夜之间成为所谓的成年人。之后家里如果有哪天不吵架，是一件非常不正常的事情。尽管说家家都有本难念的经。P4-5

这本书讲的是一些生活小事儿和一些小感觉，所谓“第四人称”其实很好懂，一看就明白。在现实中，人在与外界发生接触时，会同时得到自己的主观判断，以及外界对你的客观判断，一忽儿是自己看自己，一忽儿是别人看自己——这么进进出出打量自己其实挺有意思的。写作上可以这样，生活中又何尝不可以这样!

故事还是挺好看的，很多片段看着像电影，像镜头，挺生动的。作者曾经说过：“没有人能够平平淡淡地活一辈子，即使在别人看起来这个人活得很平常，而在这个人自己看来，他所经历过的一生，总会有惊天动地的事情发生在他身上过。”这话我同意，每个人都有他自己的故事，每个人的故事都是精彩的，世界的精彩是由个人的精彩汇聚成的。

书中的语言是一种即兴式的小絮叨，情绪化的，呵呵，青春期的特点，却叫我想起另一种青春，我经历和曾经见识过的青春。不幸的是，我长大成人后，就很难真正关心的别人的青春了，也许因为喜欢横向对照，会关心一下与我不同的中年人。这本书让我重新又找到了我青春期时候的一些情绪，没来由的、扯不清的，但却是让人觉得亲切的。即使同是喜欢写作的青春，我的也与这本书的作者不太一样，那时候，我认为写东西的起点是学习，学习的方法是阅读，通过大量的阅读，尤其是对名著的阅读，渐渐地发现什么是可以写一写的，什么是可以不写一写的，人物是怎么写的，景色是怎么写的，对话是怎么写的，心理活动又是怎么写的，叙事情从哪里讲起，如何连接一件事以及另一件……而最叫人头疼的是，写一段后，会问一问自己：写它有必要吗?我到底要告诉给别人什么呢?我要向别人传达什么样的信息呢?如果这些都确定了，而且是肯定是答案，那么还会继续问自己，写下的这一段是否会叫人感兴趣，如果像这样说这件事，会不会叫人倒胃口呢?有没有更好的办法讲这一段昵?

最后，还会胆战心惊地想，这一段该不会在哪一本书里已经出现过了吧?这种意思恐怕别人已经讲得很好吧?于是搜索枯肠，把想到的名著里的句子过一过，或是翻一翻名著，看看同样的意思，是否有表达得更清楚生动的，最后，还要检查一下，书里的事是不是够新鲜，也就是说，那时的风气是，当一个人要发言的时候，猜想一下别人爱不爱听。当然，所有这一切做完之后，一般来讲，就会有一种“还是别写了吧”的感觉油然而生，随之而来的便是低人一等的消沉感受，认为自己写东西全完全是没事找事儿，接着就会把写的东西放到一边，等什么时候狂妄劲儿上来的时候，再厚颜无耻地写上几笔。

值得庆幸的是，现在的青年作家们完全不必这么战战兢兢地写作了，写作更多意义上成了一种自娱与娱人兼为的活动，一种文字的卡拉OK。想表达什么，就把它以自己喜欢的方式抒发出来，自己读一读，大家读一读，达成了某种情绪和思想的交流，这件事就被干脆利落地完成了，十分健康与理想。也许早就应该这样写，也就是说，想怎么写，就怎么写，多写，多抒发；读者也是想怎么读，就怎么读，多读，多思量。中间不夹杂太多的主观判断，一切都是那么自由自在，就如同我写下的这一篇序言一样。

石 康

飞快地走久了，就飞走了

不少朋友对“第四人称”十分好奇，曾经纷纷在个人博客上表示询问。所谓的第四人称就是第一人称加第三人称，关键在于作者写作过程中能够把握好对身份转换的时间理解。表现在这本小说里，男主角有时候人称是“我”，有时候人称是“陈小调”，实际上指的是同一个人。如果你看这本小说可以坚持看到这里，应该已经可以完全习惯。就像你不得不习惯生活中的一切，哪怕是你所不喜欢的。都一样。就这样。

这里找到一位合作者和我一起写，两个人写两个人，一个在杭州，一个在上海，通过在同一个论坛连载，用将近一年的时间才写完这个故事。用这种方式写，只是试着为了丰富故事的立体感。

然而这本书写完半年多不得与各位见面，要怪就怪自己没有名气。所以书里面的一些事情，现在看起来已经没有什么新鲜感，甚至有些落后。这是因为我提前想到的东西，你们终于也想到了。比如说奔跑的时候双腿像轮子一样飞转，在我在书中写完的七八个月后，周星驰先生都已经用电影拍出来给你们看了。所以这半年多来，虽然这本书没有和你们见面的机会，我还是不得不坚持着改掉诸如此类的许多地方，以免无端让它沦落成抄袭之作。尽管说有不少创意是我先写出来的，但是只要各种画面的感觉，和一些不成熟的思想，都能够让你们看见，谁先出来谁后出来我也不会在乎。尽管说每次修改掉原先属于自己想出的东西的时候，总是很难过。  

在这本书定稿之后，书中的小调和现实中的我终于同时脱离苦海。对此我想说的是，一切事物在成长的过程中，永远都是痛苦的，而人的成长是会跟随你一辈子的事情，所以我们会为平时一点小小的快乐，都感到十分喜悦。

和每一位首度出版作品的作者一样，我只是想感谢我的外祖父外祖母，感谢我的父母，感谢曾经在我生命中出现的某某某，感谢许多重视我和不少轻视我及更多敌视我的朋友，感谢答应与我一起写这本书的陈瑞慧，感谢友情作曲及演唱陈韵若，感谢美术设计章瑜，感谢后期制作张玥，感谢石康拨冗作序，感谢陈静，感谢本书的责编，感谢观看个人博客以及这本书的读者，感谢你们给予我的支持和鼓励。只要还有机会继续写下去，我就会一直继续写下去。

人的一切从走到飞再从飞回到走，只是一个短暂的时间问题。我知道我为写字而失去的很多东西，已经再也找不回来，也只好当作自己本来就不要。以前没看到自己的作品出来的时候，总觉得找不到自己，因此头一直低低的。现在有点找到自己的感觉了，所以我的头会低得更低，因为别人都说做人要谦虚。而我只是坚持我的。我指字如心，我惜字如金，黑色手套纠缠左边的手臂，我意识无尽，我字如水清。如果说在这本书里没有你喜欢的句子，那么在下一本我的个人作品里，可能还会有你更不喜欢的。

张荣传

2005年6月27日凌晨05：17于杭州