1905--2005，在这一百年间，中国电影有着怎样的历程？让本书带着你另眼看影史。

本书充分考虑了读者的兴趣点和电影的大众娱乐功能，强调既要勾画中国电影百年发展的脉络，又要突出电影的娱乐性和通俗性。所以，全书遵循以丰富生动的材料准确地呈现历史事实，以轻松活泼的笔法展示中国电影百年的风采。

本书从读者对电影的兴趣点和电影的大众娱乐功能出发，以翔实、生动的资料反映了中国电影从1905年起步到2005年这一百年的发展历程。既勾画了中国电影百年发展的脉络，又讲述了百年中国电影台前幕后的大事小情。

序言

第1章

照相巨子任景丰开山电影业

须生泰斗谭鑫培主演《定军山》

概述

事件

放电影，冒着危险看稀奇

照相师开拍《定军山》

现象

早期电影联姻京剧

洋人抢占先机，中国首家电影公司成立

看点

“电影”由来

早期影院景象

链接

国外早期影院

火——早期电影最大的敌人

链接

中国电影资料存放处

大事记

第2章

《火烧红莲寺》开创武侠影片火红年代

“鸳鸯蝴蝶派”引发电影取经文学潮流

概述

事件

商务印书馆“被电影撞了一下腰”

“明星”、“天一”和“联华”三足鼎立

外国资本进军中国电影业

现象

《火烧红莲寺》点燃武侠神之火

电影取经文学作品

看 点

电影结缘政治，国务总理入股电影公司

影人出生入死，孙中山题赞“天下为公”

导演肇始

最早的故事片——凶案上银幕，妓女演妓女

中国第一个电影剧本

幕后

《孤儿救祖记》：一部电影救活一家公司

张石川偶得《火烧红莲寺》

早期电影人如何学习拍摄技术

特写

影人写意

明星掠影

大事记

第3章

群星璀璨映出民族影艺首座高峰

八年抗战划分中国电影四大阵营

概述

事件

((歌女红牡丹》：中国首次开拍有声电影

音乐堂皇登银幕

小报推出大手笔，热热闹闹选影后

姹紫嫣红《生死恨))，黑白银幕显缤纷

现象_

左翼电影

国防电影

软性电影

看一点

政治打压酿造影史首桩“打砸抢”事件

电影划分阶级阵营

抢来的新中国第一家电影制片厂

链接

昆仑公司：“影戏”之巅

“文华”景象：栽下梧桐树，引来真凤凰

幕后

((啼笑因缘》纷争：中国娱乐圈维权第一案

《马路天使》：大电影小故事

《义勇军进行曲》：从电影插曲到共和国国歌

费穆检讨《小城之春》

一束花拯救了《一江春水向东流》

《延安与八路军》：邓小平不满摆拍

特写

影人写意

明星掠影

大事记

第4章

新中国三高潮

十七年一片红

概述

事件

批判((武训传》带来大“片荒”

康生银幕“拔白旗”

现象

《柳堡的故事》：电影爱情没有手拉手

《红色娘子军》：友谊常青，爱情无花

看 点

百花奖的前世今生

明星“亮相”电影院

幕后

群众批判、领袖表扬的《翠岗红旗》)

《荣誉属于谁》：小影片遭遇了大政治

毛泽东为《内蒙春光》改片名

电影局长“越俎代庖”剪片子

朱德总司令“决定”《智取华山》

周恩来为((梁山伯与祝英台》写广告词

巴金批评自己的《家》

“带着镣铐跳舞”的《上海姑娘》

特写

导演群像

明星掠影

大事记

第5章

八个样板戏红了江青难住导演

两部故事片惹怒主席惊动小平

概述

事件

江青粉墨登场，电影坠入深渊

现象

八亿人民八个样板戏

阴谋电影攻击小平

看 点

“样板戏”的“三突出”原则

进口电影撷趣

幕后

毛泽东解放《创业》

邓小平撑腰《海霞》

《南海长城》选角花絮

特写

从影坛蓝苹到政坛江青

谢铁骊的样板戏情节

第6章

拨乱反正“第四代”修剪银幕语言

改革开放“第五代”进军国际影坛

概述

事件

银幕拨乱反正

中国电影走出去

现象

娱乐片：赚得了票房，上不了殿堂

从“以吻犯禁”到“以性卖名”

看 点

领袖形象上银幕

“第四代”的改革和“第五代”的开放

“第五代”导演广西起步

幕后

“少林”之火如何“烧”起

《野山》：“改革影片”，的成功典范

特写

导演群像

明星掠影

大事记

第7章

文化“众神狂欢” 电影“垂直极限”

概述

事件

电影奏响“主旋律”

扬眉吐气国际电影节

现象

进口大片“狼来了!”

看点

冯氏贺岁片：成全了自己陶冶了观众

幕后

“第六代”为何频频被禁

特写

导演群像

明星掠影

大事记

第8章

体制改革雷声大电影分级雨点小

概述

事件

电影大步流星产业化

现象

“第五代”丢了大奖找市场

港片北伐“见钱眼开”

中国电影崛起“新势力”

偶像明星：人气飚升，票房平平

看点

电影分级谁最急

成都“5元票价”风波

链接

“5元票价”的始作俑者

电影票价的变迁

我国目前的电影票价高不高

票房神话与唾沫洪水

链接

我国电影观众的构成

新世纪什么影片在卖座

幕后

《十面埋伏》中了十个“埋伏”

特写

导演群像

明星掠影

大事记

第9章

九十年沧桑叹昔日香港电影业威风八面

二十载极盛盼今朝东方好莱坞重铸辉煌

概述

事件

香港“新浪潮电影”运动

现象

香港电影“黄金十年”的四大变化

看 点

邵逸夫的明星梦工厂

武侠片：一片风行至今日

香港警匪片

香港喜剧电影

特写

影人写意

导演群像

链接

王家卫影片经典台词

明星掠影

链接

给周星驰配音的石班瑜

大事记

第10章

台湾电影：艺术至上，商业至下

概述

事件

早期电影：艰难起步，畸形发展

光复时期：5年只拍了一部电影

辉煌1968：产量居世界第二

80年代：“新电影”辉煌5年

90年代：台湾电影“第二次浪潮”

现象

闽南语影片：台湾特产

“琼瑶电影”风行20年：“污染”李行，累倒秦汉

台湾歌手爱电影，就像老鼠爱大米

看点

拍了电影丢了饭碗

李翰祥梦断“国联”

由“武侠”到“功夫”

特写

导演群像

链接

黄宗霪：曾经两度获得奥斯卡奖的中国人

明星掠影

大事记

参考文献

后记

          放电影，冒着危险看稀奇

据《申报》记载，1896年8月11日，上海徐园内的“又一村”放映“西洋影戏”，影片是穿插在“戏法”、“焰火”、“文虎”等一些游艺杂耍节目中放映的，这是中国第一次放映电影。但是，南波在《香港电影大事记》中说，中国最早放映电影的地方是香港。1896年初，卢米埃尔就派人到香港放映短片并拍摄街景，然后才是8月在上海的放映。

电影在台湾的放映时间是1901年。是年11月，日本人高松丰次郎在台北西门町《台湾日日新闻报》报社前的空地上搭建木屋，放映电影。此时台湾处于日本占据时期。同年，台湾总督让高松丰次郎拍摄台湾纪录片，由总督府运回日本，在帝国会议预算总会席上放映。

1902年，外国电影商人租下前门打磨厂的福寿堂，经营电影放映业务，放映《黑人吃西瓜》、《脚踏赛跑车》、《马由墙壁直上屋顶》等影片。此后几年，北京的电影放映业迅速发展，成为最早形成的中国电影放映市场之一。1903年，中国商人林祝三从欧州回国，携带放映机和影片在前门外打磨厂天乐茶园放映，这是中国人在国内放映电影的开始。

由于技术原因，早期电影放映机性能很不稳定，经常发生爆炸事件。1904年，慈禧太后70大寿，在宫内举行祝寿庆典。当时的英国驻北京公使埃·萨托爵士敬献一架电影放映机和数套影片作为贺礼，并当场开机放映。没想到放到第三本时，放映机突然爆炸，轰然巨响把慈禧太后吓了一跳，她认为这是不祥之兆，便颁发了一道谕令：“紫禁城内，禁放电影。”从此宫内不再放映电影。事隔一年，出国考察的大臣端方回国也带回一架电影放映机和数套影片。1906年，他在宴请溥仪的父亲醇亲王载沣时“演电影自娱”，还令“何朝桦通判作说明”。放映中途又发生了放映机爆炸事故，何朝桦等被当场炸死。

虽然有慈禧的谕令在前，也有何朝桦之死为鉴，但末代皇帝溥仪后来还是在紫禁城内看电影。电影放映结束后，神武门内建福宫突然起火，大火蔓延，烧了迎春阁、静怡轩、广生楼、中正殿、香云亭等。此次火灾损失十分惨重，仅从火灾废墟中清理出熔化了的金银器物就装了508袋，烧碎的玉器达44箱。内务府调查后认为是雷击起火，而溥仪在《我的前半生》一书中，却只字未提失火前看电影之事。原因一是紫禁城内看电影有违祖训，二是他怀疑太监盗宝后趁放电影之机放火。

P4-5

弹指一挥间，中国电影已然走过了百年。

中国电影是从外国电影传入后开始的，是中西文化交流的结果。中国电影的诞生，源于北京丰泰照相馆老板任景丰的自力更生意识一一有感于当时在中国放映的都是外国影片，而且片源缺乏，于是任景丰产生了自己拍摄电影的念头。可以说，从1905年中国人自己拍摄的第一部影片《定军山》开始，自力更生的意识贯穿整个中国电影发展史。

在自力更生意识指导下，中国电影经历了20世纪20年代的探索，迎来了三四十年代中国电影发展史的第一座高峰。即使用今天的艺术标准去衡量，《马路天使》、《渔光曲》、《一江春水向东流》、《小城之春》等老影片也堪称优秀；而且我们不应该忽视：中国电影所迎来的高峰是在与美国好莱坞大片同场竞技中取得的。早期中国电影人并不惧怕和国外影片竞争，那时的中国电影院所放映的影片，基本上是和好莱坞同步的。也是在自力更生意识的鼓舞下，条件异常艰苦的革命根据地和解放区开始了艰难的新中国电影之旅。从马背上的一架摄影机开始，到解放战争的炮声中诞生的属于人民大众的第一家电影制片厂，再到新中国“十七年”朴素而灿烂的百花齐放的电影园地，直到20世纪末以来越来越多的中国电影开始登陆欧美影院。

除了辉煌应该还书写些什么?这自然是梳理中国百年电影无法回避的问题。中国电影百年历史上，留下了诸多的苦痛和遗憾：八年抗战，终止了中国电影与世界电影本来同步的步伐；新中国成立后，新旧体制的更替使得20年代开始建立的全国性的电影院线被废除；十年“文革”政治阴霾致使银幕一派萧条；80年代电影娱乐性大讨论；90年代电影票价大风波；新世纪电影何去何从……这些提醒我们，回顾百年中国电影，写在纸面上的，不能仅仅是辉煌。

毫无疑问，引领电影潮流、重现昔日辉煌是今天中国电影人孜孜以求目标和责无旁贷的使命。回顾电影百年，自有“以史为鉴，可以知兴替”的意味。

中国电影史书虽称不上汗牛充栋，但也蔚为可观，大多以事件为经、以年代为纬，记载的内容以史实、史论为主，对于普通读者来说有些专业和沉重。本书的两位作者是从事影视文化报道的记者，在策划本书的过程中就充分考虑了读者的兴趣点和电影的大众娱乐功能，强调既要勾画中国电影百年发展的脉络，又要突出电影的娱乐性和通俗化。所以，在编撰过程中他们遵循了这样的原则：以丰富生动的材料准确地呈现历史事实，以轻松活泼的笔法展示中国电影百年风采。在这本书中，读者既可以纵览中国电影的百年历程，又可以品读电影台前幕后的点滴趣事。两位作者希望本书能起到抛砖引玉的功效，一方面为展示中国电影百年成就和引领读者遨游百年银幕之旅尽绵薄之力；另一方面希望唤起广大读者对中国电影更多的兴趣和关注，为经历了种种艰难坎坷的中国电影事业新的发展贡献一己之力。这种探索值得鼓励和支持。

是为序。

               中国电影家协会错主席 谢铁骊

2005年是中国电影诞辰1OO周年。在这个特殊的年份里，每一位电影人都希望能为中国电影的百年寿诞献上一份薄礼。作为影视新闻工作者，我们早在2003年底就萌生撰写一本关于中国百年电影史的书的念头。此后历经反复和波折，终于梦想成真。本书不以严谨、详实为目标，而是以影视记者的视角观照百年电影历程，以轻松娱乐的笔法向广大读者提供百年中国电影重要的、有趣的和鲜为人知的史实。这是我们给本书冠名以“娱乐眼”的原因所在。当然，本书也基本反映了中国电影百年的发展轮廓，在具有趣味性、揭密性的同时保证其知识性、史料性。

诚然，我们没有深厚的理论素养，也缺乏系统的电影史教育，在著述中难免有个人情感色彩和偏颇观点，也难免出现史实错误和纰漏的现象。之所以虽战战兢兢还敢于班门弄斧，是因为我们怀着对电影的一份爱和对工作的一份真诚在努力做这项工作。为了尽量减少错误和挖掘尽可能丰富有趣的史料，我们花费大量的时间和精力去多个图书馆查阅那些沾满灰尘、陈旧发黄的资料；同时利用自身工作之便采访了部分影人，也得到了不少老一辈影人的支持和鼓励。让我们深感荣幸的是，德高望重的谢铁骊导演不顾80岁高龄，亲自为f本书作序奖掖后进。

本书第1～3章、第5章和第9章由刘江华撰稿，第4章、第6～8章和第1 o章由张晋锋撰稿，全书由刘江华统稿。由衷地希望，这本尚显稚嫩的书能给读者带来一定的收获和一份愉悦。

本书的成书和出版得益于众多友人的帮助。在此，对中国电影报社范如川先生和陈杭女士、中国电影艺术研究中心编目部薛宁小姐以及安徽教育出版社的领导和编辑表示衷心的感谢!

另外，由于本书图片来源复杂，加上出版时问紧张，尚未和一些图片的作者或版权所有者取得联系，在此一并致谢，同时也希望能尽快与我们联络，以付薄酬。

                     刘江华、张晋锋

                     2005年12月于北京