本书根据《三国演义》一书中各人物的性格以及其中所发生的大事件，栩栩如生地描绘出其中各人物形象及大事件的场景，并在旁边给予人物介绍及事件注解。有利于帮助读者更好地了解三国英雄和更直观地理解事件。

序      冯其庸

汉献帝      2

张角       4

董卓       6

吕布       8

貂蝉      10

袁绍      12

陶谦      l4

孔融      16

刘表      18

张鲁      20

张松      22

华佗      24

曹操      26

夏侯渊     28

苟或      30

荀攸      32

郭嘉      34

典韦      36

张辽      38

许褚      40

徐晃      42

曹植      44

庞德      46

张刽      48

司马懿     50

司马炎     52

刘备      54

关羽      56

张飞      58

赵云      60

马超      62

诸葛亮     64

庞统      66

黄忠      68

魏延      70

马谡      72

关兴      74

张苞      76

廖化      78

姜维      80

刘禅      82

孙策      84

孙权      86

周瑜      88

张昭      90

黄盖      92

周泰      94

吕蒙      96

鲁肃      98

陆逊      100

桃园结义    102

三英战吕布   106

过五关斩六将  110

官渡之战    114

三顾茅庐    118

草船借箭    122

赤壁之战    126

彝陵之战    130

七擒孟获    134

空城计     138

三国大事记   142

《三国演义》为我国家喻户哓之古典小说名著，然其成书过程，却经历唐、宋、元数代，历五百余年。晚唐李商隐《骄儿》诗云：“或谑张飞胡，或笑邓艾吃。”可见晚唐已有说“三国”之“说话”。宋孟元老《东京梦华录》记有“说三分”之专题，霍四究即是当时说三分之专家。到元至治年问，虞氏《新全相三国志平话》就开始有“说话”的刻本，即“话本”了。所谓“全相”者，即是有全部图像也。也即是说，到了此时，已经有三国故事之人-物画了。

另一方面，在金代已盛行三国戏，如“襄阳会”、“赤壁鏖兵”等就是当时的剧目，而三国戏到元代便更盛。著名的剧目有“关大王单刀会”、“隔江斗智”、“连环计”、“诸葛亮博望烧屯”、“关张双赴西蜀梦”等，这又说明三国故事人物已经在舞台上出现。尤其值得注意的是元《全相三国志平话》的故事人物插图是上图下文，图的位置只占三分之一的版面，到明代万历年问雕虫馆刻《元曲选》，就用整幅的插图了，而且刻工精良，构图严整。这一发展过程，说明三国故事从口头到书面，又从书面到图绘，诚所谓踵事增华。应该说，明代的木刻插图从艺术角度看，也是高水平的，应该是广大群众所喜闻乐见的。但有一个奇怪的现象，《三国演义》的人物画始终没有像陈老莲的“水浒叶子”一样，风靡于艺林。现在一提起陈老莲的“水浒叶子”，可以说在艺术圈内无人不知，在陈老莲当时，估计不仅仅是艺术圈内，当是社会的普遍喜爱，因为“叶子”(纸牌)本身就是群众性的娱乐工具。可惜《三国演义》在人物绘画造型上，始终没有出现像陈老莲的“水浒叶子”这样的高峰，这是历史留下的一个空白。

吾友汪观清先生，近作《三国演义》绣像五十幅，故事十幅，结构精严、形象生动，于三国群英，个个赋予个性，即使小儿观之，亦可辨其为刘、关、张、赵、马、黄或孔明、周瑜、孙权、曹操也。其所绘战争场面，或舳舻千里，或骏马嘶呜，如见当阳之尘土，如观赤壁之烈火，如闻西城之琴韵。

噫!昔年三国之纷争：茅庐之擘划，三分之筹策，隔江之用计，六出之忠贞，五丈之遗恨，吾一一于纸上得之矣，于是乎吾益信吾友汪观清先生之妙笔神技，能致神于千载之上也!

《三国演义》得此妙绘，则千年之历史空白至是而得补，从此，陈老莲亦不得专美于前矣!

上海古籍出版社复邀史良昭先生，系以像赞图赞，撰以文字说明，且摘引史料藉为小说情节之印证补充。图文合帙，则丹青妙味，益可求索于牝牡骊黄之外矣。

冯其庸