悬疑武侠，一种新的小说体。2006年悬疑武侠巅峰之作，施定柔、藤萍倾情推荐。四个风姿各异的妙龄少女，四段魑魅魍魉的悬疑故事。等待你的观临。

武林盟主离奇惨死，暴尸荒野，江湖传闻竟与一名年仅三岁的女童有关。盟主怀中只有一名女童的画像，而其随身之物——一枚可号令武林群雄的盟主令牌却不知去向，数年来，令牌从未重现江湖。经萧茗辨认，女童正是幼年云真。近年来，他隐约感到有一股隐秘势力始终不放弃追查云真下落，见她已练就不俗轻功，派她出师一访究竟。出师后的云真毫无线索，追查起来困难重重…… 

“茗剑传奇”系列包括第一部《破阵子·龙吟》、第二部《定风波·潜行者》、第三部《如梦令·三窃》、第四部《梧桐影·莫道无情》。四部小说情节分角色进行，独立成篇却互有联系，合而读之更有趣味，敬请关注。

第一章◇惊鸿

第二章◇烽火

第三章◇恨别

第四章◇离人

第五章◇风云

第六章◇归途

第七章◇云涌

第八章◇逆舟

第九章◇明月

第十章◇天涯

第十一章◇尘埃

第十二章◇虚空

第十三章◇赌局

第十四章◇烈焰

第十五章◇故乡

尾声

天气一日冷似一日，飘荡的寒风常会被破空而来的马蹄声敲碎，一行大雁疾飞而去。空山不见人，一抬大轿旁，巡抚大人于雪萧张目竖眉，死不瞑目。雷惊蛰大步奔到尸首前，蹲下身去：“于大人！于大人！”手探于雪萧颈动脉，“来迟了！”

他饮了马，将剑系在一棵小树的枝桠上，听到一阵打斗的声音由远及近。他天生不是个好管闲事的人，在于雪萧的尸首旁就地坐了，陷入思索中。

“既然来了，为何要躲闪？”

哗啦一声，高高的树梢上落下来一胖一瘦两个黑色的人影。

“你知道我们要来找你？”来人中的一个看了看惊蛰的剑，确定它还系在那棵小树的枝桠上，就开口了，声音里有冷冷的杀气。

惊蛰没有说话，一道光闪过，他保持着原先的姿势不变，而那两个人，已然负伤，哼都没来得及哼一声。

而那柄剑，却不在原先的枝桠上了。

惊蛰飞升而上，同时急速旋转，整个身体就像是一柄银光闪耀的剑，笔直地刺向深蓝的夜空。

无数的叶子，宛如一场暴雨，簌簌坠毁在水面上，又打着旋儿，顺水而去。

同叶子一起坠毁的，还有一个女子的一片裙角。

清扬已负气离去。

远处，有一盏蓝紫色的小灯亮了起来，微微弱弱，消消停停，越水而来。是一匹萤火虫，孤独地环绕着一匹俊马飞翔。

片刻后，马蹄得得，云真跃下马：“惊蛰！”

她到底还是来了。惊蛰见到她，并无多少意外，自语道：“于大人遇难，我得把尸首运回京城。”

云真走向旁边一具尸体勘查，打开衣甲，露出胸口伤痕，一只手从中取出蛇镖：“死者曾遭两拨强徒攻击，先中蛇镖，致命的却是神来掌，很蹊跷。”

“云姑娘好眼力！蛇镖是群英阁右护法严松成名绝技。”

云真道：“我出道以来，数次遭遇群英阁伏击，虽不知身犯何事，但他们的招数，已了然于心。”

“云姑娘是指神来掌与大内独传功夫飞龙掌具有异曲同工之处？”

“不错。我在竹林小屋时，师父曾将天下武学简要讲给我和三位师姐妹听，是以一看便知。”

惊蛰思忖：“大内功夫，那就更肯定当真是内鬼作祟。”

“死者何人？”

“是于大人多年部下张虎，公文应由他携带，但我刚才已查过，公文全部失窃。”

云真见他颇为知情：“这是朝廷命官案件，莫非你是刑部中人？”

“我不是。但承蒙皇上厚爱，可插手此事。”

云真担忧地问：“我虽不懂权谋之术，但也知宫中必定水稠，不知你有否顾及？”

惊蛰淡淡地答：“忠君敬父，不畏宵小。”

云真点头，决意陪他并肩到底。

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上一世纪的哲人尼采在《查拉斯图如是说》里曾说过精神有三种变形：骆驼、狮子与小孩。骆驼承栽传统的价值与观念，直到不堪重负的那一天。于是它变成一只狮子，对沉荷发出怒吼，向既定的规范挑战。直至狮子变成小孩，开始了新的起点、新的游戏和另一个旅程。笑，尽管我的专业远离哲学，每一提笔写文，都会想起这三个有趣的比喻。我想，时下写武侠小说的人——只要不是横空出世的天才——每每也如尼采所说，在“你应”与“我要”之间大感踌躇罢。

这使我又想起了大侦探福尔摩斯故事中那位艾琳·艾德勒小姐。福尔摩斯终身未婚，大约是认为女人与爱情的存在对于男人精心培育的判断力具有可怕的杀伤性。尽管如此，在《波希米亚丑闻》中，他还是遇到了对手，艾琳成为福尔摩斯一生中惟一遗憾。原来他也有无法对付的女人。而侦探小说的传统到了阿加莎·克里斯蒂的手中，乡村老小姐马普尔终于以主人公的身份唠唠叨叨地登场了。

在武侠小说这个传统深厚且男写手云集的领域里，女性的加入其尴尬可想而知。可以说她们有传统：这个文类渊源悠久，发展成熟，成果喜人。也可以说她们没传统，如果有人肯承认男女两性在写作的风格上会有些差异——先天形成的也罢，文化遗传的也罢——那么毫无疑问，这个传统是男写手们建立起来的，因为在本文类创作比较活跃的阶段，女性写小说的都不多，写武侠小说的几乎没有。人们不免怀疑在男写手的小说里，女性对自身、对世界的体验与感悟是否得到了真实克分的表达。当然也有人说，以男性写女性那才叫旁观者清。另一群人又会跳起来，认为既然没有子宫最好不要替人说事，胡乱发言。

虽然传统与经典都可供后来者学习，挑剔的读者——尤其是女读者——还是能从中看出一些不满意。传统武侠中的女性往往带有男性想像的痕迹——她们生活在这种想像的有限可能之中。比如她们总以配角出场，为男主人公充满传奇的一生充当点缀。比如她们多半为爱情而生，婚配之后立即退出：她们比较类型化，总在玉女、淑女、魔女、妖女之间转来转去。她们是江湖夜雨中的一盏孤灯，是侠客们可资回忆的一段往事，是快意恩仇时的一次小憩。劫波历尽，她们又成了主人公功成身退、韬光养晦的桃园。她们不是旅途，是旅途中的风景；不是画廊，是画廊里的画。换句话说，当你到达时，她们已经在那儿了。尽管她们可能也有自己的童年、成长与变化，被人读到时，她们已经定型了。在某些故事中，她们的出现尤如动作大片中难得的静景，可以暂缓观众紧张的情绪，以便腾出空来喝杯可乐，或吃一把爆米花。

人们还发现，在传统武侠中，男人往往是女人永恒的他者，既无法了解，更不能掌握。反之，女人却总被看穿吃透，任你如何聪明机灵，都要在他面前乖下来：人家“精神导师”的地位才不动摇呢。而故事中的女人们，无论功夫有多高，本事有多大，偏偏都陶醉于这种神秘，为之痴狂，为之歇斯底里。人们或许还发现，在这些小说中，男人的友情被无限地推崇、放大，而女人的社会关系却极其简单，除了男友，她们基本上没有朋友，女人之间没有精神交流，缺少默契的友谊。与“侠之大者，为国为民”的理想相比，她们一生的愿望不过是认识英雄，嫁给英雄。即使在一些女写手的小说中，对书写“理想男人”的兴趣亦远大于对女性自身的反思与探讨。

因此我们有了这套不一样的武侠，由女写手主笔讲述女性自己的江湖。龙晴的豪爽、云真的冷冽、玉露的伶俐、碧落的单纯——这四位性情各异的女子初入江湖，在波澜中砺炼，她们所看到的人，所观察到的事，无不带着女性独特的目光。作者不仅展现了这四位女孩子所遇到的奇人奇事及她们之间的珍贵友谊，题材亦更加大胆、开阔：从江南到塞北，从民间到宫廷，无论是手执铁钎以辣椒粉为暗器的树上女匪，还是扑朔迷离的小贼；是其算必中的卦客，还是身份尊贵的琴师——她们的故事在女性优美细致的笔调中娓娓道来。

在我看来，剑是多么分明凌厉啊。它是侠，象征着某种永恒的价值。不是么?每一次挥剑都是一次选择，是一个人对另一个人存在的价值做出最后的判断。而茶则是美的，愉悦的。每一杯茶都会带给你短暂的快感，随之而来的是一个故事、一段回忆，或是一些连你自己也说不清的闲情杂绪。它只存在于某一刻、或一段心情之中，香飘即渺，转瞬即逝。你可以记住自己挥出的每一剑，却不一定记得自已喝下的每一杯茶。永恒让我们着迷的同时亦让我们忽略了人生正是由无数个美好的时刻构成的。

写到这里不免暗自得意，茗剑传奇，终于这样被我串到了一起。

你可以记住自己挥出的每一剑，却不一定记得自己喝下的每一杯茶。永恒让我们着迷的同时亦让我们忽略了人生正是由无数个美好的时刻构成的。

——施定柔

大气的文是难写的，很可贵的，某藤至今也没写出一个比较像样的“江湖”。深知艰难

《茗剑传奇》四文风格不同，气势完全不同，很有爆发力，偏又清新纯澈，很是动人，推之荐之。

——藤萍