米尔恩最初创作小熊维尼的故事，只是将自己在床上讲给儿子的故事写出来。虽然这看起来只是一个小男孩和一只小熊的故事，但实际上，这是世界上所有的小朋友的故事，它讲的就是美好的童年。

维尼与男孩克利斯托夫·罗宾以及小猪、兔子、老驴、小老虎、猫头鹰和袋鼠一家快乐地生活在森林里。他们之间发生了一个个有趣的故事，作家用生动的语言突出表现了小动物们各自活灵活现的性格：小熊威尼既憨厚又机智，小猪胆小怕事，老驴情绪忧郁，小老虎爱跳爱闹，猫头鹰爱思考……总之，他们具有机智勇敢的精神和团结友爱的情怀。

全世界最经典的卡通，本书共两册，中英文各一册，献给小朋友以及英语爱好者阅读。

小熊维尼是小男孩克里斯朵夫·罗宾的玩具熊，也是一只爱吃蜂蜜的熊。罗宾和这只熊住在一个叫“百亩森林”的地方，这里还有许多动物邻居，小猪皮杰、野兔、老毛驴咿呦、猫头鹰、袋鼠妈妈、袋鼠小豆……在这片充满神秘的森林里，在充满了同情心、惹人喜爱的小熊维尼及他的好朋友之间，一个个动人有趣的故事每天都在上演。

序言

1.小熊维尼和一群蜜蜂

2.小熊维尼拜访野兔，被困在一个狭窄的地方

3.噗和小猪皮杰去打猎，差一点捉住了一只大臭鼠

4.咿呦丢了尾巴，小熊维尼帮他找了回来

5.小猪皮杰遇到长鼻怪

6.咿呦过生日，得到了两个礼物

7.袋鼠妈妈和小袋鼠来到了森林，小猪皮杰洗澡

8.克里斯朵夫·罗宾带领大家去北极踏写

9.小猪皮杰被大水围困

10.克里斯朵夫·罗宾为维尼举办宴会，我们就要说再见了

译后记回到儿童时代(吴卓玲)

小熊维尼和一群蜜蜂

艾德熊来啦，现在他正从楼梯上下来，跟在克里斯朵夫·罗宾的后面。“砰——砰——砰——”，他的后脑勺撞在一阶阶楼梯上。据他所知，这就是他下楼梯的唯一方式，但有的时候，他也觉得下楼梯可能还真的有其他的方式，只要他能停下来，让头不再“砰砰”地撞在楼梯上，好好地想一想这个问题，哪怕只想一分钟，说不定他就能想出别的方式来。但是后来他又觉得，也许并没有什么别的方式。不管怎样，现在他已经来到了楼下，准备好被介绍给你们大家。他就是：维尼—噗—。

当我第一次听到他的名字的时候，我会跟你们一样奇怪地问：“怎么回事啊?我还以为他是个小男孩呢!”

“我也这么想。”克里斯朵夫·罗宾说。

“那你就不能叫他维尼，不是吗?”

“我没有叫他维尼。”

“但是你刚才说的是——”

“他叫维尼一噗，难道你不知道‘噗’的意思吗?”

“啊，是的，现在我明白了。”我马上回答说。我希望你们也能明白，因为这就是你们能得到的所有解释。

有的时候小熊维尼喜欢在下楼玩点游戏，有的时候他又喜欢安静地坐在壁炉前听故事。今天晚上——

“讲一个故事怎样?”克里斯朵夫·罗宾说。

“讲一个什么故事?”我说。

“你能给小熊维尼讲一个好听的故事吗?”

“我想可以吧。”我说，“他喜欢听什么样的故事?”

“关于他自己的故事，因为他是那种熊。”

“噢，我明白了。”

“那你能给他讲一个好听的故事吗?”

“我会尽力讲的。”我说。

于是我就开始尽力讲起了故事。

从前，那是在很久很久以前，可能是在上个星期五吧，小熊维尼以桑德斯的名义一个人住在一片树林里。

“‘以桑德斯的名义’是什么意思?”克里斯朵夫·罗宾问。

“意思就是说，他的门上写着三个金色字：‘桑德斯’，他就住在那个门里面。”

“维尼不是很明白。”克里斯朵夫·罗宾说。

“现在我明白了。”一个气呼呼的声音说。

“那我就继续往下讲咯。”我说。

有一天他出门散步，不知不觉就走到了树林中一片开阔的地方，这个地方的中间长着一棵很高的橡树，从那棵橡树的顶上传来一阵很响亮的“嗡嗡”声。

维尼一噗坐到了橡树脚下，把头放到两只爪子中间，开始思考了起来。

一开始他对自己说：“那阵‘嗡嗡’的声音，意思就是说上面有什么东西，要是上面没有什么东西，你就不可能听到那种‘嗡嗡嗡’、‘嗡嗡嗡’的声音，如果有‘嗡嗡嗡’的声音，就一定是什么东西在发出那种声音，我知道，这个世界上唯一能发出‘嗡嗡嗡’的声音的，就只有蜜蜂了。”

然后他又想了很长时间，对自己说：“我知道，对蜜蜂来说，它唯一的目的就是酿蜜。”

然后他站起来，又对自己说：“酿蜜的唯一目的，就是让我去吃它。”说完，他便开始朝树上爬去。

他爬啊，爬啊，爬啊，一边爬一边开始给自己唱起了一首小歌。那首歌是这样唱的：  

难道不好笑?

熊怎会如此爱吃蜂蜜?

嗡!嗡!嗡!

我不明白

为什么熊爱吃蜂蜜?

他往上爬了一点点……又往上爬了一点点……然后又往上爬了一点点。这时他又想出了一首歌。

想起来真是好笑，如果熊是蜜蜂

他一定会把熊巢修在大树脚下

如果蜜蜂真的变成熊

我们就用不着爬到高高的树上

那时他已经爬得非常非常累了，怪不得他会唱这么一首抱怨的歌。其实，他马上就要爬到树顶了，如果能再加把劲，踩到那根树枝上……可是……

咔嚓!

“啊，救命啊!”小熊维尼叫着，一下子就掉到了下面十英尺的一根树枝上。

“要是我能踩到——”他这么说着，又被弹出了二十英尺，落到了另一根树枝上。

“你看，我本来是要——”他解释说，可是话说到一半，他就已经头朝下，脚朝上地撞到了三十英尺下的一根树枝上，“我本来是要——”

“当然，这真是太——”他不好意思地承认，在说这句话的同时，他已经飞快地从六根大树枝中间滑了下去。“这下完蛋了!都怪我。”这么想着的时候，他的身子已经飞过了最下面的一根树枝，在半空中转了三圈后，维尼一噗非常漂亮地一头扎进了大树下一丛长满刺的荆豆树丛里。“都怪我太爱吃蜂蜜了。噢，救命啊!”

他好不容易才从荆豆丛里爬了出来，用爪子拔掉扎在鼻子上的刺，然后开始思考起来。他第一个想到的人就是克里斯朵夫·罗宾。

“是我吗?”克里斯朵夫·罗宾用一种敬畏的语气说，他有些不敢相信。

“就是你。”

克里斯朵夫·罗宾没有说话，但他的眼睛开始变得越来越大，脸颊也开始变得越来越红。

于是维尼一噗跑去找他的朋友克里斯朵夫·罗宾。克里斯朵夫·罗宾住在树林另一头的一扇绿色的大门里面。

“早上好，克里斯朵夫·罗宾。”维尼说。

“早上好，维尼一噗。”你说。

“我想问问，你有没有气球之类的东西?”

“气球?”

“对，在我来找你的路上，我就一直在想：我想知道，克里斯朵夫·罗宾是不是有气球之类的东西。我一边想着气球的样子一边对自己这么说，我想知道你到底有没有气球。”

“你要气球做什么?”你说。

维尼一噗朝四周看了一看，确定没有其他人在偷听他们说话后，便把爪子放到嘴边，用非常小非常小的声音对克里斯朵夫·罗宾说：“蜂蜜!”

“但是你用气球怎么能找到蜂蜜?”

“我会的。”维尼说。  真是凑巧，你昨天刚好去小猪皮杰的家里参加了一个聚会，你为聚会带去了一个气球，你带去的是一个很大的绿色气球。野兔的一个亲戚带去的是一个很大的蓝色气球，但是后来他忘了把气球带回家，也许是因为他年纪，太小，实在不应该参加聚会。于是你就把绿色的气球和蓝色的气球都带了回来。

“你想要哪一个?”你问维尼。

维尼把头放在自己的两个爪子中间，非常认真地思考了起来。

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如果你正好读过另一本关于克里斯朵夫·罗宾的书，那你可能还记得，他曾经有过一只天鹅(或者也可以说那只天鹅有过克里斯朵夫·罗宾，我也说不清他们到底是谁拥有谁)。他曾经给这只天鹅取了一个名字：“噗”(原著此处为“pooh”，俚语即小孩子对大便的称呼)。那已经是很久很久以前的事情了，到后来我们说再见的时候，我们就把那个名字收了回来，因为我们觉得那只天鹅不会再要那个名字。结果呢，有一天艾德熊说它想要一个完全属于它自己的好名字，克里斯朵夫·罗宾连想都没有想，就立刻说：“你就叫维尼一噗吧。”就这么着，艾德熊变成了小熊维尼一噗。既然我已经给你们解释了小熊维尼的名字由来，那我就得跟你们解释一下其他的事情了。

要是你在伦敦住过很长时间，就不可能没有去过动物园。有些人去逛动物园的时候总是从一个叫“入口”的地方进去，然后他们用最快的速度经过了每一间关动物的笼子，直到最后，走到一个叫“出口”的地方，但那些善良的人则会直接走到他们最喜爱的动物面前，然后停在那里，不往前走了。因此，每当克里斯朵夫·罗宾去动物园的时候，他就会直接走到北极熊那里。他会对左边第三个管理员小声说几句话，铁笼子的门就被打开了。我们跟着他走进七拐八拐的走廊，爬上一段很高的楼梯，直到最后，来到一只很特别的小笼子面前。笼子的门被打开后，从里面会飞快地走出来一个毛茸茸的棕色的东西，这时你就会听见克里斯朵夫·罗宾高兴地发出一声叫喊：“噢，小熊!”然后一头冲进它的怀抱中。现在这只小熊的名字叫维尼，对于一只熊来说，这是一个多么好的名字啊!但是滑稽的是，我们也忘了“维尼”是应该在“噗”后面，还是“噗”应该在“维尼”前面，以前我们的确是知道，但后来就忘了……

我刚写到这里，小猪皮杰突然抬起头，用他尖利的嗓子对我说：“那我呢?你要怎么介绍我?…‘亲爱的小猪，”我对他说，“整本书都是关于你的故事。…‘这么说它也是关于小熊维尼的咯!”他尖声说。你看，就是这么回事。他一定是嫉妒了，因为他觉得小熊维尼有一个完全属于自己的长长的一段介绍，但他却没有。当然，小熊维尼是大家最喜爱的，这一点绝对不可否认，但是小猪皮杰有很多小熊维尼没有的优点。比如，如果你要把小熊维尼带到学校去，那就不可能不被别人发现，但是小猪皮杰非常小，你可以偷偷把他塞进衣兜里，在你搞不清楚7乘以2到底是12还是22的时候，伸手去摸摸他倒是非常舒服的事情。有的时候他还会悄悄地从你衣兜里爬出来，钻进墨水瓶里玩半天。从这个方面来看，小猪皮杰的确比小熊维尼懂的知识多。但是小熊维尼一点都不在意，他会说：“有些人聪明，有些人傻。”他还真的说对了，的确是这么回事。

一写到这，其他所有的动物都开始叫道：“那我们呢?”也许最好的法子就是赶快停止这篇序言，我们还是马上开始这本书要讲的故事吧。

我们小时候读过不少儿童故事书，也看过很多动画片，但是，就我个人而言，我小时候从来没有读过任何一本关于“小熊维尼”的故事书，也没有看过任何一部迪斯尼制作的“维尼”系列影片。直到接到这套原版故事书的翻译工作之前，我对于“小熊维尼”简直全无概念，只觉得这个名字听起来很熟。因此。当约稿人在电话里跟我说：“小熊维尼你知道吧?”，我只能不知所云地回答说：“哦——哦——”

两本薄薄的故事书，在我拿到手里时，我仍然以为那里面无非是一些简单幼稚的小故事，再配上一些天真童趣的插图——就像我们小时候读过的《小红帽与大灰狼》和《豌豆公主》那样的儿童读物，不过如此。我要做的仍然是枯燥无味的翻译工作。可是，一本书才翻译到一半，我就已经被那些妙趣横生的小故事彻底折服。它们完全突破了我对儿童读物的狭隘理解：如此巧妙的构思，精彩的对白，鲜明的人物形象和令人捧腹不止的幽默场景……儿童读物能写成这样，实在是大大超出我的想象。翻译到最后我才意识到，其实这套《小熊维尼》不仅是给孩子们看的故事，更是适合所有年龄段的人，尤其对那些被工作和生活的压力时刻困扰的成年人来说，它更像是一剂舒缓心灵的良药。在人们对于很多纯真美好的快乐已感觉陌生时，这些故事恰恰能带你回到儿时遥远而甜蜜的记忆中，仿佛你也置身于那个年代，说着同样幼稚直白的语言，干着同样无聊可笑的傻事，甚至梦见同样天真而荒诞的画面……所有这些我们天性中自然而生的快乐，都会从这套书的字里行间缓缓流出，注入到每一个读它的人的心灵，不论是无邪的孩童心灵，还是被现实繁杂的琐事污浊的心灵。

噗这头憨厚可爱的小熊是整套故事书的主角，对于它我不必再做进一步的介绍。在《小熊维尼》这本书的序言里，作者A．A．米尔恩已经给出了一个孩子气的解释——它的名字来自伦敦动物园里一头叫“维尼”的熊，以及克里斯朵夫·罗宾曾经有过的一只天鹅。如果要追根溯源，那么噗的原型实际上就是我们熟知的玩具“艾德熊”，1921年，米尔恩的妻子从伦敦的一间著名店铺“Harrods”把它买回家，作为送给他们儿子克里斯朵夫·罗宾一周岁的生日礼物。故事中的其他角色基本上也都存在于作者本人(以及他的儿子)的真实生活中——小猪皮杰和毛驴咿呦是邻居送给克里斯朵夫·罗宾的礼物，袋鼠妈妈、小豆和跳跳虎则是后来作者和他的妻子送给儿子的，只有猫头鹰和野兔出自作者本人的虚构。r故事中的动物几乎全部来自育婴室，我的“合伙人”(我太太)先为他们设计好不同的声音及语言，然后在他们的主人(我儿子)的爱心照料下，每一个动物的特质则发展呈现为一个独特的性格角色。”——米尔恩1当所有这些角色，包括儿子克里斯朵夫·罗宾，被米尔恩安置到“百亩森林”这个特定的环境中后，一个生机勃勃的独立的世界就此诞生了。在《小熊维尼》原著的封套页上有一幅由作者谢巴德(Ernest H．Shepard)手绘的“百亩森林地图”插画，你能想象得到，“百亩森林”其实也是作者当时居住的周边环境的写真，也就是环绕着Cotchford农庄的那片名为Ashdown的森林。地图上标注了噗所住的树屋、克里斯朵夫·罗宾的树屋、猫头鹰的房子、小猪皮杰的家、咿呦的小角落、野兔住的那片沙地、袋鼠妈妈和小豆的住所，甚至还有故事中提到的发现“北极”的地方。这个独立的世界仿佛早已存在在那里，居住在其间的每一个人和动物，仿佛也和外界毫不相关地过着他们自己简单快乐的生活。

但是情况却并不是这么简单，当故事一步步展开，所有的角色都陆续登场后，这个独立的世界更像是一面镜子，折射出我们现实生活中的种种画面。有人憨厚愚钝(例如维尼熊)，但却总能逢凶化吉，招人喜爱；有人胆小谨慎却又好大喜功(例如小猪皮杰)，结果却常让自己陷入尴尬的境地；有人悲天悯人，孤傲地生活在自己忧郁的世界中(例如毛驴咿呦)；有人满腹心机(例如野兔)，最后却搞得聪明反被聪明误；有人喜欢摆出一副学究形象(例如猫头鹰)，却又总是不懂装懂；还有现实生活中操心柴米油盐的平凡家庭妇女(袋鼠妈妈)和顽皮天真的幼龄儿童(小豆和跳跳虎)。克里斯朵夫·罗宾在故事里已不再是个儿童形象，反而更像是这个“百亩社区”的领袖，他在某些方面表现出了成人的关爱和冷静，会在你气馁的时候给你鼓励，会在事情最困难的时候及时出现，帮你解围。与此同时，他也保留着孩童的语言和行为方式(例如带领所有的动物去寻找“北极”)。作为一部儿童读物的作者，米尔恩并没有狭隘地把眼光放在儿童单纯的心灵世界中，他试图通过“百亩森林”里的居民来对照自己现实生活中的居民，讲述这些动物们的故事，其实也是在讲述人世间的故事，或者说，现代社会里成人世界的故事。

说到这里，有必要谈一谈米尔恩本人的经历。米尔恩因《小熊维尼》而成为闻名于世的儿童文学作家，他本人却并不满于这个名声，因为他的个人志向是成为一名成功的剧作家。从小米尔恩就表现出了出众的数学天赋，进而就读剑桥三一学院研究数学，但他却在同时为该校的一本地下期刊《Granta》撰写文章，最后担任了《Granta》的编辑。毕业后，米尔恩加入了英国以讥讽时事著称的杂志《Punch》，担任编辑助理，一直工作到第一次世界大战爆发。战争期间米尔恩服役于英国皇家沃里克郡军团，在此之前他已经开始创作剧本。1917年，他将自己在服役期间发表的一部儿童剧改写了一本儿童诗集《从前从前》(《Once LJpon A Time》)。对此他本人的评论是：“没人搞得清楚这是给儿童看的，还是给大人看的。我自己也不知道，反正好玩……他至少暂时让我们忘记战争。”也许正是经历了战争的残酷，米尔恩和很多20世纪初的作家一样，开始无比向往和缅怀孩提时代纯真美好的世界。正如他自己曾经说的——“儿童的书是一定要写的，不过不是为了儿童，而是为了作者本人。”1924．年，他的另一本儿童诗集《我们非常小的时候》(《When We Were Very Young》)在英国出版后，立即赢得英美评论界的一片赞誉。1926年，在儿子克里斯朵夫·罗宾6岁时，米尔恩着手创作这两本不朽的儿童名著《小熊维尼》和《维尼角落的家》。这两本书为米尔恩带来了巨大的名声，但他却在1928年后停止了儿童文学的写作，转而投身于神学辩论法。1938年，56岁的米尔恩发表了一部自传《现在已经太迟了》(《It’s Too Late Now》)，根据儿子克里斯朵夫·米尔恩的说法，米尔恩在自传里对于“小熊维尼”只提及了“很不愉快”的八页。由此不难看出，《小熊维尼》这套儿童故事书倒更像是米尔恩无心插柳的结果。虽然他一生出产了数量众多的戏剧和小说，其中却没有一部作品能像《小熊维尼》那样引起世人瞩目。然而，也许能让米尔恩内心里获得些许安慰的是：他在儿童文学之外的写作经历，竟也不由自主地渗入了他笔下的百亩森林中——他所擅长的讥讽调侃，他所喜爱的戏剧化表现形式，这些特征都转变成了天真无邪的笔触，散布在《小熊维尼》的角角落落。

正因如此，米尔恩创造的那头没什么脑筋的熊，以及百亩森林里的所有性格各异的动物们，共同上演了一幕幕和我们的现实生活一样跌宕起伏的戏剧。戏剧离不开巧合，《小熊维尼》中的每一个故事都很简单短小，但却不乏巧合。例如维尼帮咿呦找到尾巴的那个故事，情节并不复杂——咿呦丢了尾巴，维尼帮他找，于是维尼去请教猫头鹰，因为猫头鹰非常有学问。在维尼敲猫头鹰的门的时候，其实作者已经给出了暗示，但是他通过一连串的幽默的环节——门牌上的错别字和猫头鹰与维尼滑稽的对话——把读者的注意力岔开，最后才引向答案：原来咿呦的尾巴正是猫头鹰门口的拉铃。与此相似的巧合也体现在其他的故事中，通常，米尔恩也采用了现代故事片的叙事手法，分几条线索叙述同时进行的事件，最后，当这些事件汇聚到同一时间地点，故事的戏剧性就充分地表现了出来(例如小猪皮杰和维尼为咿呦修房子的故事)。

米尔恩诙谐幽默的文体也在《小熊维尼》中有突出的表现，这种幽默着重地体现在人物的语言上。例如“小猪皮杰遇到长鼻怪”的那个故事，经过米尔恩在前面讲述的几条线索的层层铺垫，最后，当皮杰把困在陷阱里的维尼当作长鼻怪后。他惊恐万分地跑去找克里斯朵夫·罗宾，一路上高声呼救。为了表现出小猪皮杰有多么紧张，米尔恩重复了四遍皮杰的呼喊，但每一次皮杰的话都有些不一样——由于太紧张了，皮杰把“救命”喊成了“救密”，把“一头丑丑的长鼻怪”喊成了“一头长长的臭鼻怪”。看到这里，读者无疑会进发出畅快的笑声。

当然，除了这种直接的幽默形式之外，米尔恩还在故事中随时随处地放置了更多的冷幽默。例如猫头鹰搬新家的那个故事——袋鼠妈妈发现猫头鹰屋子的地板上长了羊肚菌，但是好面子的猫头鹰(同时也想证明自己学问渊博)硬说那是他洗澡用的海绵，结果被童言无忌的小豆捅破……像这样带有嘲讽色彩的幽默，显然米尔恩不是想让读《小熊维尼》的孩子们去参悟了解的，但是成年人却能一眼看透，报以会意的一笑。

谈到儿童文学中的幽默这个话题，我在翻译《小熊维尼》这套故事书的时候曾经和一个好友讨论过。回想我们小时候读过的儿童故事，尤其是中国传统的儿童故事，严肃说教的成分居多，而像《小熊维尼》这样风趣幽默的东西实在是不曾见到。好友的结论是：中国人天生就缺乏幽默感。此话的确有一定道理。“小熊维尼”所诞生的英国，向来崇尚自由开放的文化环境。儿童文学的创作其实没有既定的条条框框，没有限定只是写给儿童看而必须灌输伦理美德。至少米尔恩打破了传统——《小熊维尼》是给儿童准备的，但它也是写给成年人看的。或许米尔恩只是随着自己的心意，用他自己的方式去描写孩童时期的美好回忆，用他自己的方式去教育下一代，但是，这样一部随意的作品却成为世界儿童著作的经典。回顾国内。今天中国的文化也逐渐摆脱了正统礼教的束缚，日趋开放。我们本国人若要创作新的儿童读物，何尝不可引荐《小熊维尼》的方式，多为孩子们添加一些轻松而贴近生活的幽默元素呢?

西方国家针对儿童这一特殊的消费群体，所创作的文学作品和影视媒体甚为丰富，迪斯尼就是其中的一个巨头。我们中国人接触到“小熊维尼”，多半都是通过迪斯尼推出的一系 列《小熊维尼》动画片。但是，稍微做一下考证就知道，“小熊维尼”其实并非美国土生土长的卡通形象，而是从英国，也就是米尔恩以及插画作者谢巴德的笔下引进过去的。1929年，米尔恩把《小熊维尼》及其所有派生产品的权利卖给了美国的一家施莱辛格公司，该公司股东斯蒂芬·施莱辛格(Stephen slesirager)于1953年去世后，《小熊维尼》的版权转而由他的遗孀谢利·施莱辛格(slaidey slesinger)继承。谢利又在1961年与迪斯尼签约，将“小熊维尼”形象使用权租给迪斯尼公司使用。1966年，迪斯尼推出了第一部小熊维尼动画片《小熊维尼与蜜蜂树》，从那以后，迪斯尼的维尼系列影片轮番上阵，小熊维尼也逐渐成为家喻户晓的卡通形象。由它派生出的产品比比皆是，从玩具、儿童服饰到电脑桌面和学习软件，谁能想到，这头憨厚可爱的小熊最后竟会成为迪斯尼最大的一棵摇钱树!

对比迪斯尼的系列影片和《小熊维尼》原著，我们能发现很多不同点。首先在人物形象上，迪斯尼对原著中的维尼熊和其他动物都做了一定程度的修改。原著的插画更突出写实，尽管只是简简单单的素描，却又不失生动细腻，画面中渗透出的一股灵气不经意间就会把你带回遥远的儿时浪漫中。谢巴德在《小熊维尼》中的创作堪称儿童文学插画的经典，这也是为什么迪斯尼的维尼影片推出后，立刻遭到了众多谢巴德推崇者严厉抨击的原因。再说到人物性格，迪斯尼也在原著的基础上做出了修改。米尔恩笔下的每一个动物都有自己鲜明的个性，它们更像是我们现实生活中的人，善恶兼备，不时地也会泛起私心杂念。而迪斯尼动画片中的动物们几乎都是干净纯洁的，即使有它们各自的小毛病，最终表现出来的还是友爱互助这些人们更愿意向孩子们灌输的美德。这里并不是想评价迪斯尼的改编与《小熊维尼》的原著到底孰优孰劣，毕竟，不同的社会文化环境会产生不同的教育方式，不同的心境也会让作家写出不同寓意的作品。

从一个普通孩子手边的玩具，到一本儿童故事书的主角，再到响誉全球的卡通形象，噗从它诞生那天起，已经度过了漫漫的80年岁月。而今，我终于弥补了小时候从未读过《小熊维尼》的遗憾，同时也庆幸能有机会翻译如此一套精彩的故事书。《小熊维尼》的原著语言淳朴优美，具有很强的文学性。它的很多幽默之处也正是通过一些双关语和词语的拼写表现出来。因此，在翻译过程中，为了尽量反映出原著的特色，同时又便于中国读者理解，也就依据中文习惯做了相应修改。翻译中若有错漏，希望读者予以谅解。但愿这套中文版的《小熊维尼》故事书能尽量如实地展现出英文版的原貌，让所有读它的人，无论孩童还是成人，都能跟随这头没什么脑筋的熊，走进那个无忧无虑的世界中。

一本书才翻译到一半，我就已经被那些妙趣横生的小故事彻底折服。它们完全突破了我对儿童读物的狭隘理解：如此巧妙的构思，精彩的对白，鲜明的人物形象和令人捧腹不止的幽默场景……儿童读物能写成这样，实在是大大超出我的想象。翻译到最后我才意识到，其实这套《小熊维尼》不仅是给孩子们看的故事，更是适合所有年龄段的人，尤其对那些被工作和生活的压力时刻困扰的成年人来说，它更像是一剂舒缓心灵的良药。

从一个普通孩子手边的玩具，到一本儿童故事书的主角，再到响誉全球的卡通形象，维尼——噗从它诞生那天起，已经度过了漫漫的80年岁月。而今，我终于弥补了小时候从未读过《小熊维尼》的遗憾，同时也庆幸能有机会翻译如此一套精彩的故事书。

但愿这套中文版的《小熊维尼》故事书能尽量如实地展现出英文版的原貌，让所有读它的人，无论孩童还是成人，都能跟随这头没什么脑筋的熊，走进那个无忧无虑的世界中。

——吴卓玲(译者)