杨立青 总序／01
黄允箴 前言／01
凡例／01
沈知白 中国戏剧中的歌舞及演技 ／1
冼星海 论中国音乐的民族形式 ／5
朱 英 中国音乐的出路 ／10
吕 骥 中国民间音乐研究提纲 ／15
钱仁康 “月子弯弯”源流考
——兼谈“吴歌”／24
刘如曾 戏曲现代戏音乐问题 ／41
汪培元 朱践耳的琵琶独奏曲《玉》 ／47
常受宗 民族器乐演奏的新形式
——介绍胡登跳的几首丝弦五重奏曲 ／55
夏 野 中国戏曲音乐的演进 ／75
时纯之 从创作角度看中国民族管弦乐队的前景 ／88
黎英海 潮州音乐的调变化发展 ／97
沙汉昆 《春江花月夜》的结构特点与旋法 ／107
莫尔吉胡 追踪胡笳的踪迹
——蒙古音乐考察纪实之二 ／115
连 波 苏州弹词的源流和特色 ／137
高厚永 民族曲式中的变奏原则 ／149
李民雄 民族打击乐的特性构成和手法／165
滕永然 高腔琐议
——戏曲声腔名考释之一／183
罗传开 日本的段结构与中国的定格68板 ／193
刘国杰 试谈二黄腔的源流问题 ／198
时自林 安徽戏曲音乐的源流与特色 ／207
陈应时 关于我国民族民间器乐曲的曲式结构问题 ／220
费师逊 解释中国传统音乐功能性的三幅图表 ／231
江明悙 关于民歌特征的美学思考 ／237
黄 白 民歌合唱创作札记 ／248
刘明渊 论昆曲《牡丹亭》音乐 ／255
樊祖荫 我国多声部民歌的分布与流传 ／271
成公亮 《二泉映月》的音乐素材和结构特点 ／281
黄允箴 撞击与转型
——论原生态民歌传播主体的萎缩／290
应有勤 从我国少数民族口弦音阶看谐音律 ／303
麓 维 略论戏曲音乐的唱奏关系 ／315
杨蓄武 支声形态及其思维特点 ／331
陈进德 二人台音乐与我国北方民歌 ／339
陈复声 京剧皮黄腔生旦分腔的音乐手法 ／354
王 璨 沪剧与地域文化 ／368
蒋一民 黔东南侗族音乐印象记 ／374
盒建民 《弦索备考》曲源考释／392
姚 婕 试论蒋调／405
周凯模 少数民族宗教乐舞与宗法文化 ／414
萧 梅 陕北龙眼沟的求雨仪式和音乐／426
查甫尧 论戏曲唱腔板式连接的多样性
——与“散、慢、中、快、散”论者商榷／436
郭树荟 来自丝绸之路的回响
——杨立青的中胡与交响乐队《荒漠暮色》初探 ／444
刘晓静 《蒲松龄俚曲》曲调风格形成的语言因素 ／458
徐元勇 论明清时代的情歌
——明清俗曲／473
