专家评定，权威版本。

这里是新时期以来中国儿童文学原创领域最优秀作品的一个汇编和总揽。推开这扇窗，你将会领略到真正的艺术饱满的质感和瑰丽的色泽。

本书与《金色旋律》是姐妹篇。这两本书收录了陈伯吹儿童文学奖自第一届开始一直到第20届的历届获大奖作品，时间跨度从上世纪八十年代初到新世纪初，每篇作品还配有专业人士对该作品的评论和导读，全面展示了二十多年问中国儿童文学的坚实足迹。

陈伯吹先生培育的一朵奇葩／周基亭

神秘的眼睛／周基亭

想像独特手法新颖／王伯方

风景／朱效文

心中沉甸甸——读小说《风景》感言／周 晓

回归／简平

暮年真情／吴怡

同你现在一般大／毕淑敏

精巧构思，爱意浓浓／周晴

楼道／谢华

富有寓意的楼道／陈苏

过客／谷应

线条感·色彩感·通感——读谷应的《过客》／刘绪源

日子／谢倩霓

《日子》读后／刘绪源

鼓掌员的荣誉／张之路

小角色的悲与喜／王宜清

大头儿子和小头爸爸全集(节选)／郑春华

和孩子一起玩耍／王晶

出窍(节选)／周锐

周锐和他的童话写作／曹文轩

             神秘的眼睛

“噢!快来看!”

随着考古学家老教授的一声喊，他的三个助手一起围了过去。

老教授的双手托着一块刚挖出来的化石。大概是过于激动的缘故，老教授的手在微微地颤动着。

化石上清晰可见一只小鸟的形象，张着的鸟喙，展开的翅膀，连身上的根根羽毛都纤毫毕现。最令人惊奇的是化石上的小鸟眼睛，居然像活的一样闪着光泽，仿佛只要吹一口气，那眼睛就会眨动起来。

“不可思议!真不可思议!太不可思议了!”

老教授连连晃动着他那满头白发的脑袋，发出一连串惊叹。在他几十年的考古生涯中，这样奇特的化石他还是第一次见到。

不用说，三个年轻的助手也是头一回碰上这样的新鲜事。他们大眼瞪小眼，目不转睛地把这块化石看了又看。他们当然知道，化石是几千年、上万年前留下的痕迹。这只小鸟能留下这么清晰的形象已经是极不容易了，怎么它的眼睛还会这样栩栩如生呢?

“这里面一定有一个神奇的故事，一定!”老教授自言自语地说着，轻轻地把化石放在地上，然后在旁边找了块石头坐了下来，三个助手也挨着他坐了下来。他们在想，这是考古史上的一个奇迹吗?

秋日的太阳暖暖地照在这四个坐着的人身上，空旷的荒野上静寂无声。这是一阵惊喜之后的沉思。

“眼镜、大嗓门、女博士——”老教授用深邃的目光打量着他的三个助手，说，“你们能不能说说自己的想法，每人讲一个关于这块化石、这只小鸟的故事?”

第一个助手说的故事

要编故事我可是个外行，因为考古从来都讲究严谨、讲究依据的。你们别笑……既然每人都要说，我就先说一个吧，算是抛砖引玉。

那是很久很久以前，有一群鸟落到了一口枯井里。它们是怎么落进井里的，谁也不知道。反正当它们发觉自己是在一口枯井里时，全都傻了眼。因为小鸟到了井里，是无法飞出去的。井里的空间太小，小鸟还来不及张开翅膀，就会撞在井壁上。落在井里的小鸟们叽叽喳喳，乱成了一团。有哭泣尖叫的，有唉声叹气的，还有傻愣愣缩在一边的。

这时候，有一只个子比较大的鸟——我们就叫它大个子鸟吧，它招呼大家安静下来，然后说：“现在哭闹都没有用，只有大家齐心协力，动脑筋，想办法，才能够出去。”大个子鸟这么一说，鸟儿们都觉得很对。可是，怎么样才能从井里出去呢?大个子鸟又说：“你们看，这儿离井口不算太高，我们一只鸟上驮一只鸟，用身体搭成一个梯子，就可以有一只鸟爬出井口去。这只鸟出井口之后，去找一根长一点的树枝丢下来，其他的鸟也就能顺着树枝爬出去了。”

鸟儿们一听，觉得这个主意不错，都表示同意。大家又觉得大个子鸟最聪明，而且它的个头大，力气也大，只有它能弄来一根长一点的树枝，就一致推举大个子鸟先出井口。于是，鸟儿们费了九牛二虎之力，用身体搭成了一架“鸟梯”，大个子鸟就踏着鸟梯爬出了井口。

大个子鸟一出井口，深深地呼吸了一口新鲜空气，顿时觉得心旷神怡，舒服极了；它拍拍翅膀，呼啦一声飞了起来，又觉得是那么自由自在，妙不可言。它忘情地飞呀飞呀，好像浑身有使不完的劲儿。就这样不停地飞呀飞呀，也不知飞了多久，忽然，它想起了还在井下的伙伴们，不由拍拍自己的脑袋，急忙转回身飞去。

它一面飞，一面叫：“对不起，伙伴们，我回来救你们了!”

可是，大个子鸟找不到那口枯井了!真的，它出井口的时候太兴奋了，竟然一点儿也没记住枯井周围长着什么样的树、有什么样的石头，它～点儿也想不起枯井周围的情景了!

大个子鸟急了，眼泪扑簌簌地落了下来。它一面哭，。面找；一面找，一面哭。一直到它再也飞不动的时候，它还是没有找到那口枯井。这时候，它的眼睛已经哭得又红又肿了。

唉，大个子鸟一直到死都不能原谅自己，它那红肿的纹眼睛也一直没有闭上……

“嘣”的一声，地上的化石忽然现出了几条很深的裂纹。老教授和他的三个助手吃了一惊，定神一看，那化石上的鸟眼睛不知什么时候已经变得血红血红。宁静的空气中，四个人似乎听到了一声声痛苦的呻吟。

 第二个助手说的故事

哎哎哎，现在该听我的了!我的故事可没那么惨。

我说的这只鸟不是大个子鸟，是一只大眼睛鸟。大眼腈鸟的眼睛比它的伙伴们都大，它的目力也特别好。

有一年——当然也是很久很久以前了，这个地方闹饥荒。天上飞的，地上跑的，都找不到什么吃的食物。鸟儿们都饿坏了，它们歪歪斜斜地飞着，扑扑楞楞地跳着，四处去找吃的。这时候，有一只鸟却是例外，那就是大眼睛鸟。大眼睛鸟依然非常神气，每天都轻松自如地飞来飞去。别的鸟儿奇怪了，就问大眼睛鸟：“喂，伙计，你肚子不饿吗?你找到吃的了?”

大眼睛鸟急忙摇摇头：“哪里哪里，我是从前吃得多，底子打得好，所以才飞得动。这不，我飞来飞去，也是在找吃的东西呀!”

其实，大眼睛鸟是在说谎。原来，有一回，大眼睛鸟发现一块石头旁有一条小虫，急忙去啄食。谁知那小虫机灵得很，一下子就钻进土里不见了。大眼睛鸟在石头旁翻呀、啄呀，无意之中啄到了石头根旁长着刺的小草的草根，立刻，一种苦涩的滋味流进了它的嘴里。说也奇怪，这一天大眼睛鸟的肚子一点也不饿了，精神也特别好。这样，大眼睛鸟就发现了一个秘密，石头旁长的那种不起眼的刺草原来是个宝贝，吃它的根比吃别的什么都好。不过，大眼睛鸟不愿意把这个秘密告诉它的同伴，因为这种刺草并不多。

过了不久，鸟群们在这里呆不下去了，它们打点行装，准备迁徙到别的地方去。它们招呼大眼睛鸟说：“走吧走吧，这里不是我们呆的地方，这样下去只能等死!”大眼睛鸟却说：“你们走吧，我不想走，我还有点事要办。”鸟儿们劝不动大眼睛鸟，也不知它要办点什么事，就留下它，都飞走了。

群鸟飞走后，大眼睛鸟开始办它的事情：把它早就看到的好几处长着的刺草都找来，放到一块儿，这样以后吃-起来就方便多了。因为这时身边不再有别的鸟，办这事完全可以放开手脚，没有什么顾虑了。大眼睛鸟睁着大眼睛，哼着轻快的小曲儿，起劲地干着。

可是，就在大眼睛鸟忙个不停的时候，天崩地裂，山倒石塌，一场比饥荒更大的灾难发生了。大眼睛鸟来不及躲避，一下子就被石土掩埋住了。

——你们知道这化石上的鸟眼睛为什么像活的一样，那是吃了刺草根的缘故呀!

大家听了这个故事，再去看那化石，呀!化石上小鸟的形状变得扭曲了，像是在作痛苦的挣扎。再看看那鸟的眼睛，咳!失2--7原先的光泽，变得浑浊了，浑得像——一13痰。

第三个助手说的故事

你们两个，把一块好端端的化石说得这么难看，真是的!我说的故事跟你们的不一样——

鸟妈妈有一个孩子，说起来真可怜，这孩子一出世，两只眼睛就什么都看不见。鸟妈妈心里很难过，总是抚着双目失明的小鸟，流着泪说：“小可怜儿，小可怜儿，你以后的日子可怎么过呀!”

鸟妈妈从不让小可怜儿饿着、冻着，还每天教小可怜儿唱歌，她决心把小可怜儿培养成一个歌唱家。

小可怜儿是个很懂事的孩子，她没有辜负妈妈的期望，刻苦地学习唱歌，终于成了一名歌手。

有一年冬天，天特别冷。鸟儿们都缩在树洞里、鸟窝里，半天都不动弹一下。鸟妈妈对小可怜儿说：“孩子，你给大伙儿唱个歌吧，给大家鼓鼓劲，让大家活动活动。老是不动弹，鸟儿们会冻坏的。”小可怜儿听妈妈的话，站到树枝上，放开嗓子唱了起来。

躲在树洞里、鸟窝里的鸟儿们听到歌声，纷纷探出头，然后就飞了出来。有的转两圈，有的跳几下，大伙儿都觉得不怎么冷了。

从此以后，小可怜儿每天都出来唱几次；鸟儿们听到歌声，也都出来活动一下。小可怜儿的歌声成了鸟儿们战胜严寒的号令。

可是，这一年的冬天不知怎么的，好像特别长。鸟妈妈想，春姑娘这么迟还不来，一定是在半路上迷路了。鸟妈妈就对小可怜儿说：“孩子，我送你到大树尖顶上去唱歌，你尽量唱得响一点，春姑娘听见了你的歌声，就会赶来的。”小可怜儿点头答应了。

大树尖顶上风最大，最冷。小可怜儿才唱了几声，就感到浑身哆嗦，有点受不住。但它没有停下，还是勇敢地站在那里，用出全身的劲儿大声歌唱。唱啊，唱啊，北风渐渐地减弱了，气温慢慢地上升了。你们猜得到，是春姑娘向这里赶来了。然而，勇敢的小可怜儿的歌声变得越来越轻，它的身体也变得越来越轻了。它只觉得自己像一片轻柔的羽毛，正飘飘摇摇地向广阔的蓝天飞去，飞去……

当春姑娘终于来到这个地方的时候，小可怜儿已唱完了最后一个音符，永远地停止了呼吸。

鸟儿们簇拥着小可怜儿，含着泪呼唤着它们心中最出色的歌唱家。它们把它放在美丽的花丛中，又找来两颗最珍贵的宝石，安在它的眼睛上。鸟儿们说，只有它才配有最漂亮的眼睛……

故事说到这里，就听见“扑啦啦”一阵响动，老教授和三个助手只觉得有什么东西从眼前飞过。这时候，地上的化石不见了，连一片碎屑也没有留下。四个考古的人抬头搜寻，丽日晴空下，什么东西也没有。他们只听见耳边响着一声声欢快的鸟鸣，那声音轻灵婉转，在唱着一支动听的歌：

有位姑娘从这儿走过，

身后留下生命的绿色，

啊春天，春天——

有一个永远美丽的传说……

原载《童话报》1991年3月7日

P2-9

          为小孩子写大文学

这套丛书的缘起还得从上海说起，上海是一块神奇的土地，百年来急促的城市化、商业化、传媒化、娱乐化脚步催生了沪上近、现代文学的枝叶繁茂。回望中国近、现代文学，乃至新文化运动的历史，上海是一座文学“重镇”，一口审美的“深井”，一块思想与艺术的“高原”，儿童文学恰是其中一丛绚烂的“七色花”。百年悠悠，现代意义上的儿童文学在这里酝酿、探索、起航，域外的儿童文学经典在这里成系列地译介、刊行，江南厚实的文学传统在这里不断地被重新“发现”，使得上海儿童文学的容涵度大大超越了上海的地域概念，成为一种与城市化、全球化、民族化等当代思潮贯通的，也与域外现代、后现代各路文学流派互动的创作群落概念，逐渐彰显出文学性格与文学类型的意义。

诚然，上海开埠以来，中西、古今文学的交蒸，使得儿童文学阅读、创作、批评的眼界大开，境界突兀，吸引了一批批怀揣文学梦想的少年、青年作家在这片园地里晨操暮练、奋力跋涉，一步一步成就他们心头的梦想，鸡鸣天下白，卓然成大家。童心稚趣主题的创作与出版成为一代代沪上文学新人的“启蒙课”，成为他们漫漫文学旅程中的大智慧与真欢乐。在上海百年儿童文学创作的长河里，有一位作家，一位长者，一位导师，让我们不能忘怀，他就是陈伯吹。陈伯吹，从1923年创作第一部儿童文学作品开始，到1997年驾鹤西行，对儿童文学，对上海，他一往情深，矢志不移，他一直守护在上海这片儿童文学的沃土上，编织着他珍爱的儿童文学梦想，也只是因为战乱、奉调两次短期离开过上海。如今，他已经成为我们心中一尊高大的儿童文学背影，一份沉甸甸的儿童文学承诺。他将毕生的挚爱都献给了一个信念——为小孩子写大文学。1981年，他倾其一生的积蓄创立了“陈伯吹儿童文学奖”(最初为“儿童文学园丁奖”)，以褒奖上海的儿童文学佳作嫩苗、高士新人，25年过去了，这个奖励滋养了一大批儿童文学菁英，还培育了一种纯真的、优雅的、纳新的当代儿童文学的性格与风范。

毋庸置疑，上个世纪30年代京海之间学人们意气纷争的阴影，“大一统 ”的文学版图意识、50年来流行的抗拒城市化的乡土文学优越感，使我们常常回避城市创作群落与风格的价值与意义。然而，当我们置身于历史与全球化的视野之中，重新审视文学的境界、性格划分，我们就会有全新的理解。诚然，文学性格的第一分野在时代性。一个时代有一个时代的话题与胸襟，如今文学时代的划分越来越短，历史上“各领风骚数百年”的尺度被大大缩短，文学的代际更迭已经缩小到10年，甚至更短，但就思想与文学的双重拓展意义而言，风物还宜放眼。第二分野在创作语言，它是一种源于国家、民族，又超越国家、民族的划分，其品质差异在创作语言的文化质感、容涵力、表现力、穿透力等基础，如文献学中英语文学、德语文学、俄语文学、法语文学、华语文学、日语文学的划分。第三分野在文学的国别(本质上也是一种区域划分)，它的差异在国家政治意志、主流思想意识、民族传统与智慧的不同投射，它是当下抗拒经济全球化的文化趋同性销蚀，维护文化多元化的宝贵的文化自觉。第四分野在区域与作家群落，是最鲜活、最富有坚实土壤感觉的文学性格，它与区域经济、文化、习俗的沿袭和变迁息息相关，也是构成国家、民族文学性格的根脉与基石。尤其是中国这样一个幅员辽阔，民族与区域文化性格迥异而鲜明的国度，又岂能一以概之。而且，就文学性格的发生学而言，时代、语言、国别只是外在的前提，区域与作家群落才是内在的文学性格主体。因此，一位作家，一位伟大的作家，将自身的创作定位于某种区域文学的类型，绝不是一种屈尊，而是一种根深叶茂的升腾。

由陈伯吹以及“陈伯吹儿童文学奖”所培育、倡导的阅读与创作的品质、性格是什么呢?首先，他以“童心论”为理论内核，培育、倡导一种天性、率真的文学基调。其次，他以自身的创作实践培植、示范一种纯真、隽永的创作风范，他自己的作品犹如“丝竹悠悠”，极有韵致。其三，他一方面重视域外儿童文学的借鉴、学习，比较与包容。无论是东洋还是西洋，都主张大力引进、译介；另一方面，他也十分注意江南文化的底蕴培育与根脉滋润，努力建构海纳百川、融通古今的区域文学性格，以此来吸附、凝聚各类文化性格的创作群落。由此看来，陈伯吹对于中国现、当代儿童文学来说，是一团跳跃的烛火，是一把丈量艺术品质高下的标尺，是一面映照心灵清浊、纯杂的精神明镜，当人们面对他生活的儿童文学时代，无法回避他的眼光与观念，这就是我们策划、出版“陈伯吹儿童文学桂冠书系”的动因和归依。

另一重动因源于儿童文学的“现代性”与“当下性”(或许当下儿童文学创作、出版、阅读的迷茫、迷失还不能构成一种文学史意义上的“阶段性 ”)的断裂与冲撞，百年阅读、创作、批评形成的儿童文学审美规范近10年间受到前所未有的质疑和颠覆，儿童文学流变中的厚实沉淀被轻率消解、抛弃。在这种消费主义、娱乐至上的世俗化潮流面前，陈伯吹以及“陈伯吹儿童文学奖”所倡导、实践的儿童文学创作规范也同样受到了挑战，作为一种对儿童文学品质的坚守，一份对世俗潮流的抗争。我们想到以陈伯吹的名义推出这套具有当代上海性格，坚守现、当代儿童文学审美价值的丛书。我们不反对文学创作、阅读、鉴赏的多元化，但是，我们有责任为儿童文学的美学传统辩护，为陈伯吹的文学主张辩护。

亲爱的少年读者，感谢你关注、阅读“陈伯吹儿童文学桂冠书系”，但愿它能归入你的珍藏，在各个年龄阶段里不断地被重读。因为好的儿童文学是“无年龄的文学”，也因为陈伯吹爷爷告诉我们，每一个人的内心都需要童年般的“纯粹”和“真诚”。时代会变，这一点永远也不会变。

求精勿滥。

读书也是，出书也是。

——贺“陈伯吹儿童文学桂冠书系”出版

——著名作家 史铁生

童心童趣一味天真，现代当代直面未来。

——中国作协党组书记处书记、儿童文学委员会主任 高世波

中国儿童文学的“半壁江山”，上海儿童文学的百年精品，全方位呈现陈伯吹儿童文学美学理想的象征体系与审美华章。

——北京师范大学教授、博士生导师 王泉根