作者以其史学家的宏观远见，传统书画的修养，西方艺术的丰富知识，当代文化品味，站在香港之外的纯客观角度，搜集及整理零碎失散的资料，为你讲述从晚清香港社会的冷漠和外销画说起，论及抗日战争时期，以至香港回归祖国这段不算太长的历史。

所谓“香港美术”，是20世纪在英国殖民统治下，在香港地区逐渐发展起来的，以岭南特色中华传统文化为根基，并不断吸纳西方现代美术造型元素的一种边缘型区域美术。它既是感性的、自发的，也是一种广泛的移民艺术；它继承了岭南文化长期以来形成的非正统、非规范的叛逆性格和经世致用、开放进取的世俗精神，同时融合了西方现代艺术中的理性于创新观念；它缺乏系统的美术史源流于形能学上一以贯之风格，而其最大的特点就是在中西艺术夹缝中寻求满通学认同，达到艺术上的自由重构。

序一

序二

绪论

 一、缘起

 二、香港美术的内涵与分期

 三、香港美术家的构成与流变

 四、香港美术的基本特征

第一章 萌芽期（清末民初—20世纪20年代中期）概述

 一、晚清香港的外销画

 二、何剑士和郑磊泉的时事漫画

 三、香港早期的传统书画活动

 四、香港早期的西画活动及香港美术会

 五、香港的月份牌及“月份牌王”关惠农

第二章 拓展期（20世纪20年代期—1937年）概述

 一、香港抗战前的美术社团

 二、国画研究会香港分会及邓尔雅、潘达微、黄般若的艺术

 三、书画文学社

 四、香港抗战前的美术教育

 五、鲍少游与丽精美术学院

 六、画坛巨擘李铁夫

 七、“西画三杰”李秉、余本、陈福善

 八、其他西画及雕塑家：黄潮宽、徐东白、王少陵、梁竹亭

第三章 移植期（1937年—1949年）概述

 一、香港抗战时的漫画木刻运动

 二、香港抗战时抗战后的传统书画活动

 三、抗战时岭南画派在香港的传播

 四、人间画会抗战后在香港的进步美术活动

 五、符罗飞与黄新波的革命美术创作

第四章 自立期（1949年—20世纪50年代后期）概述

 一、香江入画：黄般若晚期的创作

 二、岭南双雄：赵少昂、杨善深

 三、新亚书院艺术系：香港学院美术教育的形成

 四、丁衍庸的艺术

 五、陈士文、王己千、萧立声

 六、其他艺术家：孙星阁、李研山、徐东白、伍步云、任真汉、彭袭明、饶宗颐、陈海鹰、郑家镇

第五章 现代主义传播期（20世纪50年代后期—20世纪60年代）概述

 一、香港现代艺术先声：吕寿琨、邝耀鼎、白连与香港艺术家协会

 二、现代文学美术会与中元画会

第六章 成熟期（一）（20世纪70年代—20世纪80年代后期）概述

 一、韩志勋与尤绍曾的艺术

 二、慧悟古今：张义的雕与塑

 三、文楼的文人雕塑

 四、都市幻象：陈福善的晚期创作

 五、人间寄情：方召麐的艺术

第七章 成熟期（二）（20世纪70年代—20世纪80年代后期）

 一、香港现代水墨画运动

 二、王无邪：水墨画的现代设计观念导入

 三、元道画会与周绿云等人的创作

 四、水墨的年代：一画会及其创作

 五、刘国松的香港时期

 六、水墨新潮：香港现代水墨画协会

第八章 成熟期（三）（20世纪70年年代—20世纪80年代后期）

 一、香港视觉艺术协会

 二、陈余生、夏碧泉、朱兴华等人的艺术

 三、水墨、水彩及油画家群体

 四、书法、篆刻家群体

 五、版画、雕塑家群体

第九章 多元发展期（20世纪80年代中后期—20世纪90年代末）概述

 一、香港的装置艺术

 二、通俗美术的宠儿：香港的卡通式漫画

 三、新移民·老画家：林风眠的香港时期

附录一：1900—2000年香港美术大事记

附录二：主要参考资料

附录三：图版目录

后记

跋