宗璞著的《宗璞童话/百年百部中国儿童文学经典书系》是曾经滋养过一代又一代少年儿童美好心灵的中国原创儿童文学经典之一。共收录童话故事23篇，每个故事都精彩，每个故事都生动。这些作品，都曾屡次获得各类文学奖，确实是一部很优秀的儿童文学作品结集。

宗璞著的《宗璞童话/百年百部中国儿童文学经典书系》是一部中短篇童话集，共收录了宗璞的23篇童话。

作家善于深入儿童内心，展现其隐秘的内心世界，并以其诗化的语言，勾画诗意的生命状态以及人与自然诗意相处的优美图景。在她的笔下，童话不再仅仅局限于表达儿童简单、稚拙的审美体验，而融入了作者的人生感悟、生命思考。这类童话的主题打破了传统童话的审美规范，而给人一种含蓄、朦胧之感，同时又富有哲思，能给读者带来多重审美感受。

本书所收篇目曾获全国优秀儿童文学奖等。

再版说明

总序

湖底山村

花的话

吊竹兰和蜡笔盒

露珠儿和蔷薇花

书魂

贝叶

石鞋

冰的画

紫薇童子

关于琴谱的悬赏

总鳍鱼的故事

邮筒里的火灾

红菱梦迹

无影松

星之泪

锈损了的铁铃铛

碎片木头陀

遗失了的铜钥匙

七扇旧窗

海上小舞蹈

小沙弥陶陶

鲁鲁

寻月记

附录

作家相册

作家手迹

春天来了，几阵轻风，数番微雨，洗去了冬日的沉重。大地透出嫩绿的 颜色，花儿们也陆续开放了。若照严格的花时来说，它们可能彼此见不着面 ，但在这既非真实，也非虚妄的园中，它们聚集在一起了。不同的红，不同 的黄，以及洁白、浅紫，颜色十分绚丽；繁复新巧的，纤薄秀弱的，式样各 出新裁。各色各式的花朵在园中铺展开一片锦绣。

花儿们刚刚睁开眼睛时，总要惊叹道：“多么美好的世界，多么明媚的 春天!”阳光照着，蜜蜂儿、蝴蝶儿绕着花枝上下飞舞，一片绚烂的花的颜 色，真叫人眼花缭乱，忍不住赞赏生命的浓艳。花儿们带着新奇的心情望着 一切，慢慢地舒展着花瓣，从一个个小小的红苞开成一朵朵鲜丽的花。她们 彼此学习着怎样斜倚在枝头，怎样颤动着花蕊，怎样散发出各种各样的清雅 的、浓郁的、幽甜的芳香，给世界更增几分优美。

开着开着，花儿们看惯了春天的世界，觉得也不过是如此。却渐渐地觉 得自己十分重要，自己正是这美好世界中最美好的。

一个夜晚，明月初上，月光清幽，缓缓流进花丛深处。花儿们呼吸着夜 晚的清新空气，都想谈谈心里话。榆叶梅是个急性子，她首先开口道：“春 天的花园里，就数我最惹人注意了。你们听人们说过吗，远望着，我简直像 是朵朵红云，飘在花园的背景上。”大家一听，她把别人全算成了背景，都 有点发愣。玫瑰花听她这么不谦虚，很生气，马上提醒她：“你虽说开得茂 盛，也不过是个极普通的品种，要取得突出的位置，还得出身名门。玫瑰是 珍贵的品种，这是人所共知的。”她说着，骄傲地昂起头。真的，她那鲜红 的、密密层层的花瓣，组成一朵朵异常娇艳的不太大也不太小的花，叫人忍 不住想去摸一摸，嗅一嗅。

“要说出身名门，——”芍药端庄地颔首微笑。当然，大家都知道芍药 自古有花相之名，其高贵自不必说。不过这种门第观念，花儿们也都知道是 过时了。有谁轻轻嘟囔了一句：“还讲什么门第，这是18世纪的话题!”芍 药听了不再开口，仿佛她既重视门第，也觉得不能光看门第似的。

“花要开得好，还要开得早!”已经将残的桃花把话题转了开去，“我 是冒着春寒开花的，在这北方的没有梅花的花园里，我开得最早，是带头的 。可是那些要笔杆儿的，光是松呵，竹呵，说他们怎样坚贞，就没人看见我 这种突出的品质!” “我开花也很早，不过比你稍后几天，我的花色也很美呀!”说话的是 杏花。

连翘忙插话道：“论美丽，实在没法子比，有人喜欢这个，有人喜欢那 个，难说，难说。倒是从有用来讲，整个花园里，只有我和芍药姐姐能做药 材，治病养人。”她得意地摆动着柔长的枝条，一长串的小黄花都在微笑。  玫瑰花略侧一侧她那娇红的脸，轻轻笑道：“你不知道玫瑰油的贵重吧 。玫瑰花瓣儿，用途也很多呢。” 白丁香正在半开，满树如同洒了微霜，她是不大爱说话的，这时也被这 番谈话吸引了，慢慢地说：“花么，当然还是要比美。依我看，颜色态度， 既清雅而又高贵，谁都比不上玉兰。她贵而不俗，雅而不酸，这样白，这样 美——”丁香慢吞吞地想着适当的措词。微风一过，摇动着她的小花，散发 出一阵阵幽香。

盛开的玉兰也矜持地开口了。她的花朵大，显得十分凝重，颜色白，显 得十分清丽，又从高处向下说话，自然而然便有一种屈尊纡贵的神气。“丁 香的花真像许多小小银星，她也许不是最美的花，但她是最迷人的花。”她 的口气是这样有把握，大家一时都想不出话来说。

忽然间，花园的角门开了，一个小男孩飞跑进来，他没有看那月光下的 万紫千红，却一直跑到松树背后的一个不受人注意的墙角，在那如茵的绿草 中间，采摘着野生的二月兰。

那些浅紫色的二月兰，是那样矮小，那样默默无闻。她们从没有想到自 己有什么特殊招人喜爱的地方，只是默默地尽自己微薄的力量，给世界加上 点滴的欢乐。

小男孩预备把这一束小花插在墨水瓶里，送给他敬爱的、终日辛勤劳碌 的老师。老师一定会从那充满着幻想的颜色，看出他的心意的。

月儿行到中天，花园里没有再开始谈话。花儿们沉默着，不知怎么，都有点不好意思。

P13-16

现代中国儿童文学已经走过了整整一个世纪曲折而辉煌的历程。回顾百年中国儿童文学，我们心潮涌动，激情难抑。

在中国，“‘儿童文学’这名称，始于‘五四’时代”(茅盾《关于“儿童文学”》)。更具体地说，作为一种新式文学类型的儿童文学是从20世纪初叶开始逐渐为中国人所认识和流传开来的。当时代进入五四新文化运动，这种具有现代性观念和形式的文类得到了超常规的发展，因而“儿童文学”这名称很快被国人所接受。“儿童本位”、“儿童文学”，一时成了文学界、教育界、出版界“最时髦、最新鲜、兴高采烈、提倡鼓吹”(魏寿镛等《儿童文学概论》1923年版)的热门话题。

尽管“儿童文学”这名称是在20世纪初才出现在中国的，但这并不意味着中国古代儿童也即我们的祖先对文学的接受是一片空白。正如世界各民族的文化有其独特性一样，在中国文化传统与文学传统的影响和作用下，中国古代儿童接受文学的方式与阅读选择也有其明显的独特性，这有民间讲述、蒙学读本传播和儿童自我选择读物三种途径，尤其是民间讲述。证诸史实，中国古代儿童接受的文学形式，主要是民间群体生产的口头文学作品，其中大量体现为民间童话与童谣。学界的研究表明，中国古代民间童话的遗产相当丰富，例如“灰姑娘型”文本《酉阳杂俎·吴洞》比之欧洲同类型童话还要早出七八百年。因而有论者这样断言：“中国虽古无童话之名，然实固有成文之童话，见晋唐小说。”(周作人《古童话释义》)正因如此，当我们回顾历史时，那种认为中国儿童文学是从1909年商务印书馆编印《童话》丛书，或是从1921年叶圣陶创作《小白船》开始的说法是需要商榷的。如果我们承认民间文学是文学，民间童话与童谣(已被古人用文字记录下来的作品)属于儿童文学范畴，那么，很显然，中国儿童文学的来龙去脉自然可以提前到“儿童文学”这一名称出现之前。我们认为，那种对民族文化与文学传统采取历史虚无主义的态度是需要加以讨论和正视的。对待历史，我们必须采取审慎和“同情的理解”的态度。

我们一方面需要尊重历史，同时需要用发展的观念考察和疏证历史。尽管中国儿童文学的来龙去脉可以追溯到“儿童文学”这一名称出现之前，但现代中国儿童文学则是全部中国儿童文学历史中最为丰富最激动人心最值得大书特书的篇章。

现代中国儿童文学是指起始于20世纪初叶用现代语言与文学形式，表现现代中国人尤其是中国少年儿童的现实生活与思想、感情、心理的文学，是一种自觉地全方位地服务服从于中国少年儿童精神生命健康成长的文学，至今已有一百年上下的历史。1902年黄遵宪尝试用白话文创作的儿童诗《幼稚园上学歌》，1909年商务印书馆出版孙毓修编译的童话《无猫国》，1919年《新青年》杂志刊发周作人翻译的安徒生童话《卖火柴的女儿》，是现代中国儿童文学生发兴起的重要文学事件与表征。特别是经过五四新文化运动的洗礼，周作人于1920年发表提出全新儿童文学观念的论文《儿童的文学》，郑振铎于1921年创办中国第一种纯儿童文学杂志《儿童世界》，叶圣陶于1923年出版中国第一部原创短篇童话集《稻草人》，冰心于1923年推出原创儿童散文《寄小读者》，这是中国儿童文学新观念、新作品、新思维形成与奠基的标志性象征与成果，其中的重中之重当数叶圣陶的《稻草人》。这部辑录了23篇短篇童话，体现出“把成人的悲哀显示给儿童”(郑振铎《(稻草人>序》)的为人生而艺术的儿童文学思想的童话集，得到了鲁迅的高度肯定与赞誉，被誉为“给中国的童话开了一条自己创作的路”(鲁迅《<表)译者的话》)。“稻草人”的道路实质上就是高扬现实主义精神的中国原创儿童文学的成长、发展的道路。这条道路经由20世纪20年代叶圣陶开创、30年代张天翼《大林和小林》的推进，源远流长地延续至今，形成了现代中国儿童文学的创作主潮，体现出自身鲜明的民族特色、时代规范与审美追求。这年儿童出版社(2014年1月更名为长江少年儿童出版社)精编精印出版；同时，《百年经典》的选编出版，也是对已经过去的20世纪初叶以来中国儿童文学现代化进程的百年回顾、梳理和总结，用以承前启后，借鉴历史，促进新世纪儿童文学的发展繁荣。

经典性、权威性、可读性和开放性是《百年经典》锁定的主要目标。

第一，《百年经典》是有史以来中国儿童文学最大规模的系统梳理与总结。我们将精心选择20世纪初叶至今100年间的100位中国儿童文学作家的100部优秀儿童文学原创作品。《百年经典》的入围尺度界定在以下几个方面：一是看其作品的社会效果、艺术质量、受少年儿童欢迎的程度和对少年儿童影响的广度，是否具有历久弥新的艺术魅力，穿越时空界限的精神生命力。二是看其对中国儿童文学发展的贡献，包括语言上的独特创造，文体上的卓越建树，艺术个性上的鲜明特色，表现手法上的突出作为，儿童文学史上的地位意义。三是看作家的创作姿态，是否出于高度的文化担当与美学责任，是否长期关心未成年人的精神食粮，长期从事儿童文学创作。

第二，《百年经典》是现当代中国儿童文学最齐全的原创作品总汇。这表现在：囊括了自20世纪五四新文化运动前后以来中国五代儿童文学作家中的代表人物；入围的100位作家体现出中华民族的多民族特色，同时又有海峡两岸三地的全景式呈现；百部作品涉及现代性儿童文学的所有文体，因而也是文体类型最齐备的中国儿童文学原创总汇。

第三，精品的价值在于传世久远，经典的意义在于常读常新。我们认为，只有进入广大少年儿童的阅读视野并为他们喜爱、接受的作品，才具有经典的资质与意义。我们将以符合当代少年儿童审美习惯与阅读经验的整体设计和策划组合，让新世纪的小读者和大读者接受并喜欢这些曾经深深感动过、滋养过一代又二代少年儿童的中国原创儿童文学经典作品。同时，我们也把《百年经典》作为一个开放式的儿童文学品牌工程，计划在今后收入更多新人的优秀之作，努力将本书系打造成新世纪中国优秀儿童文学作品的建设、推广基地。

《百年经典》既是有史以来中国原创儿童文学作品的集大成出版工程，也是具有重要现实意义和历史价值的文化积累与传承工程，又是将现代中国儿童文学精品重塑新生的推广工程。我们坚信，继往开来、与时俱进的新世纪中国儿童文学，必将在不断实现艺术创新与高贵品质的进程中，对培育中华民族未来一代健全的精神性格、文化心理、国民素质产生更加积极、深广的潜移默化的作用和影响。

《百年百部中国儿童文学经典书系》高端选编委员会

(王泉根执笔)

2005年12月16日于北京

宗璞的文字，明朗而又含蓄，流畅而有余韵，于细腻之中注意调节。每一句的组织，无文法的疏略，每一段的组织，无浪费或蔓枝。可以说字字锤炼，句句经营。这样美的文字，对我来说，真是恨相见之晚了。

孙梨

宗璞的文字里有一种姿态，就是带着些许暖意的矜持、东西方文化贯通的学养、永远的“大家闺秀”。

铁凝