艾米莉·勃朗特是英国文坛著名的勃朗特三姐妹中的二姐，她和她的同胞姐姐——《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特以及妹妹——《爱格尼斯·格雷》的作者安妮·勃朗特，共同创造了世界文学史上绝无仅有的文学奇观。

《呼啸山庄》是一部震撼人心的“奇特的小说”，它是艾米莉·勃朗特短暂文学生涯中唯一的一部作品。尽管多年来世界各地的评论家一直乐此不疲地评论它、研究它，但奇怪的是，在它问世之初，以及之后很长一段时间里，却很少有人重视它，甚至有人认为它只不过是一个初学写作者的天真幻想之作。直到十九世纪五十年代，《呼啸山庄》才开始受到人们的重视，并被西方评论家高度评价为维多利亚时代最伟大的作品之一。她向我们讲述了一个惊心动魄的复仇故事。给我们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其所造成的种种可怕的事件。书中的人物形象，特别是女主人公卡瑟琳。作者把卡瑟琳视为她自己的一个化身，她使这个化身远离当时的文学常轨，“与同时代的小说毫不相干”，从而得到了惊世骇俗的评价。

《呼啸山庄》向我们讲述了一个惊心动魄的复仇故事：一个名叫希斯克列夫的吉卜赛弃儿，被山庄老主人收养，后来因为受辱和恋爱不成，外出谋生而致富。衣锦还乡后，他对与他的恋人卡瑟琳结婚的地主林敦及其子女进行了残酷无情的报复……小说自始至终笼罩着一种离奇、紧张的浪漫气氛，贯穿其中的一条主线，是主人公希斯克列夫的爱情、复仇和最后的人性复苏这一过程，它是小说的精髓和脉络所在，作者借此脉络谋篇布局，把故事构造得变幻莫测、高潮迭起。《呼啸山庄》给我们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其所造成的种种可怕的事件。在这部小说中，作者将其全部心血凝聚在希斯克列夫的刻画上，她在这个人物的身上寄托了自己的全部愤慨、同情和理想。希斯克列夫和卡瑟琳是一对忠实的伙伴，两人在共同的反抗中萌发了真挚的爱情。可惜的是，卡瑟琳最后却背叛了他，嫁给了她根本不爱的埃德加·林敦。是她的虚荣、无知和愚蠢葬送了她的青春、爱情和生命，也毁了始终对她一往情深的希斯克列夫。艾米莉在刻画这个人物时，有同情，也有愤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不争。卡瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命运，是全书最大的转折点。它使希斯克列夫满腔的爱化为无比的恨；卡瑟琳一死，这满腔的仇恨便如火山一般进发出来，成为疯狂复仇的动力。希斯克列夫的爱情悲剧是社会的悲剧，也是时代的悲剧。希斯克列夫在达到复仇目的之后而自杀身亡。他的死是一种殉情，表达了他对卡瑟琳生死不渝的爱。而他临死前放弃了在仇人的下一代身上报复的念头，表明他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。这种人性的复苏是一种精神上的升华，闪耀着作者人道主义的思想。

一八0一年——

我刚刚去拜访了我的房东回来。这样一位孤僻的邻居，我今后还很有一番交道要同他打呢。这里可真算得上一个美丽的乡村!我不信在英国境内还能找到另一个地方，能像这儿一样，与纷纷扰扰的外界完全隔绝。这是一个绝妙的厌世者的天堂!希斯克列夫先生与我是彼此相称的一对，恰好平分了这一片荒凉。这个少见的汉子绝对想不到我心里会对他产生浓厚的兴趣——当我骑马上前，注意到他眉毛底下那双黑亮的瞳孔带着疑心正在收缩；当我向他通报自己的姓名，他的手指往背心袋里插得更紧，好像打定了主意不与人打交道一样。

“希斯克列夫先生?”我问道。

点一点头，就是他的回答。

“我是洛克乌，您的新租户，先生。我一到此地，就尽快前来拜访您，既是为了表达对您的敬意，同时也为了表达我的希望：但愿我这样强烈地恳求您把画眉田庄租给我，不会让您感到有什么麻烦。我昨天听说您有什么想法——”

“画眉田庄是我的，先生，”他打断我的话，脸上的肌肉抽搐着，“只要我做得到，我决不允许别人来麻烦我——进来!”

这声“进来”是咬牙切齿说出来的，带着“去你妈的”这样一种意味。就连他靠着的那个栅栏，也没对他这句话做出任何反应，依然毫无动静。我想正是这样一种状况促使我决定接受这个邀请。我对这样一个人物发生了兴趣——他看起来比我还要矜持得多呢。

当他看到我的马儿的胸膛快要顶到栅栏时，总算伸出手来把链子打开，很不情愿地将我领上了台阶。我们刚走进院子，他就喊道：

“约瑟夫，把洛克乌先生的马儿拉走，再拿些酒来!”

“他家里所有的仆人大概都在此了吧，”听他一口气下了这两道命令，我心中暗想道，“怪不得石头缝里长满了青草，树篱也只有靠牛羊来修剪了。”

约瑟夫是一个上了年纪的老头儿，应该已经很老了．尽管身体还很健壮、结实。他一边从我手中把马儿牵过去，一边恨恨地嘀咕着：“上帝关照吧!”他瞪我时的眼光如此恼怒，以致我不由得慈悲地设想：这声虔诚的呼告，一定是在乞求上帝帮助他消化刚刚吃过的中饭，和我这个不速之客是没有多大关系的。

“呼啸山庄”是希斯克列夫先生住宅的名称。“呼啸”这个词在当地有特殊的含义，指这座山庄承受了大自然的狂风暴雨。确实，住在这儿，一年中无论什么时候都不愁没有凉风。你只要看看宅边那几株耷拉着脑袋、严重倾斜的杉树，那一排枯瘦的倒向一边的荆棘(它们好像在伸手向阳光乞求施舍)，也许就能体会从山边上刮来的北风的威力了。幸亏建筑师有先见之明，把它建造得特别坚实——窄窄的窗子深嵌在墙壁内，两边的墙角用突出的大石块保护着。

跨进门槛之前，我停下来欣赏布满住宅正面墙上、尤其是大门周围的大量稀奇古怪的石刻。我从大门上端，那数不清的已经斑斑驳驳的怪兽和不害羞的小孩子们中间，辨认出“一五00”这个年份和“哈里顿·欧肖”这个姓名。我原本想发表几句感慨，并向这位乖戾的房东请教一下住宅的简史，可是，他站在门口的那副态度，摆明了要我马上进去，要不然，就干脆走开。我可不想得罪主人，增添他的不耐烦。P1-5

艾米莉·勃朗特(1818-1848)，是英国文坛著名的勃朗特三姐妹中的二姐，她和她的同胞姐姐——《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特以及妹妹——《爱格尼斯·格雷》的作者安妮·勃朗特，共同创造了世界文学史上绝无仅有的文学奇观。

《呼啸山庄》是一部震撼人心的“奇特的小说”，它是艾米莉·勃朗特短暂文学生涯中唯一的一部作品。尽管多年来世界各地的评论家一直乐此不疲地评论它、研究它，但奇怪的是，在它问世之初，以及之后很长一段时间里，却很少有人重视它，甚至有人认为它只不过是一个初学写作者的天真幻想之作。直到十九世纪五十年代，《呼啸山庄》才开始受到人们的重视，并被西方评论家高度评价为维多利亚时代最伟大的作品之一。

《呼啸山庄》向我们讲述了一个惊心动魄的复仇故事：一个名叫希斯克列夫的吉卜赛弃儿，被山庄老主人收养，后来因为受辱和恋爱不成，外出谋生而致富。衣锦还乡后，他对与他的恋人卡瑟琳结婚的地主林敦及其子女进行了残酷无情的报复……小说自始至终笼罩着一种离奇、紧张的浪漫气氛，贯穿其中的一条主线，是主人公希斯克列夫的爱情、复仇和最后的人性复苏这一过程，它是小说的精髓和脉络所在，作者借此脉络谋篇布局，把故事构造得变幻莫测、高潮迭起。《呼啸山庄》给我们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其所造成的种种可怕的事件。在这部小说中，作者将其全部心血凝聚在希斯克列夫的刻画上，她在这个人物的身上寄托了自己的全部愤慨、同情和理想。希斯克列夫和卡瑟琳是一对忠实的伙伴，两人在共同的反抗中萌发了真挚的爱情。可惜的是，卡瑟琳最后却背叛了他，嫁给了她根本不爱的埃德加·林敦。是她的虚荣、无知和愚蠢葬送了她的青春、爱情和生命，也毁了始终对她一往情深的希斯克列夫。艾米莉在刻画这个人物时，有同情，也有愤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不争。卡瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命运，是全书最大的转折点。它使希斯克列夫满腔的爱化为无比的恨；卡瑟琳一死，这满腔的仇恨便如火山一般进发出来，成为疯狂复仇的动力。希斯克列夫的爱情悲剧是社会的悲剧，也是时代的悲剧。希斯克列夫在达到复仇目的之后而自杀身亡。他的死是一种殉情，表达了他对卡瑟琳生死不渝的爱。而他临死前放弃了在仇人的下一代身上报复的念头，表明他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。这种人性的复苏是一种精神上的升华，闪耀着作者人道主义的思想。

作为英国文学史上一部广受争议的小说，《呼啸山庄》出版后一直被人们认为是一部“神秘莫测”的“怪书”。其原因就在于它以强烈的爱、狂暴的恨以及由此而引起的残酷无情的报复，取代了同时代的英国作品中普遍存在的伤感主义情调，它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。艾米莉看待世界的眼光显然和她的姐姐夏洛蒂不同，夏洛蒂以“爱”来交换“爱”，所以，她的小说《简·爱》尽管也有苦难和眼泪，但透过泪水我们看到的是面对人生的坦然和忍耐，是海纳百川的平和与阴霾过后的阳光灿烂。艾米莉却是以“恨”来表现“爱”，她在《呼啸山庄》里表现的更多的是仇恨，是阴冷、萧索、死亡和毁灭。在短暂的有生之年饱受生活之苦的艾米莉，无意正面表达自己的苦难体验，便以一种想象的形式，描绘出一个危机四伏、荆棘丛生的精神世界。在这个世界里，没有温情，没有理想，甚至没有安慰，有的只是无休无止的仇恨、痛苦和毁灭。在《呼啸山庄》里，几乎所有的人都是委琐而痛苦的，都挣扎在荒野、暴雨与命运交织在一起的境遇中。那种弥漫在故事情节中的阴沉、恐怖常常给人以切肤之痛和窒息之感。

但是，我们也能从中感受到那笼罩在仇恨阴影里的灵魂悸动，体会到“恨之深”背后的“爱之切”。在艾米莉笔下，男女主人公的爱情并不仅仅预示着消极无奈，在小说的结尾，当卡瑟琳的孤魂与希斯克列夫在旷野上散步的时候，他们的爱情显然已战胜了世俗，战胜了死亡，跨越了时空。从这一艺术的表现上，我们可以看出作家心中对爱情的幻想与追求。

一八一八年，艾米莉·勃朗特出生在英国北部一个贫穷的牧师家庭，父亲佩特里克·勃朗特是个爱尔兰教士，生有六个儿女。一八二七年，在艾米莉刚满九岁的时候，她的母亲就早早离世。三年后，艾米莉和三个姐姐一起进寄宿学校读书。由于学校条件太差，大姐玛利亚和二姐伊丽莎白先后患肺结核夭折，只有艾米莉和三姐夏洛蒂幸存。从此，姐妹两人辍学回到家乡，和兄弟勃兰威尔一起自学，在荒凉的约克郡山区度过了他们的童年。为了生活，勃朗特姐妹先后离家外出当家庭教师，又因不能忍受贵妇人、阔小姐对家庭教师的歧视和刻薄双双弃职，再谋生路。姐妹俩曾打算自办学校，为此，她俩在姨母的资助下一起去意大利进修法语和德语。学校虽然没能办成，但是姐妹俩在意大利学习的经历却激发了她们表现自我的强烈愿望，促使她们走上了文学创作的道路。在当时艰苦、闭塞的生活中，她们经常读书、写作诗歌以及杜撰传奇故事，她们自办了一个手抄的刊物《年轻人的杂志》，自编自写自读，这给她们带来了莫大乐趣，并成为她们一天辛劳工作后的一种解脱。当时，艾米莉除了工作之外，还要分担全家繁重的家务劳动。为了随时记下写作素材，她在厨房里干活时，总是随身带着纸和笔，以便随时把脑子里涌现的构思记录下来。

艾米莉所处的时代正是英国社会动荡不安的时代。艾米莉的父亲是个激进的保守党人，喜欢在家里谈论时事政治。受父亲影响，姊妹四个都富有正义感，同情周围的穷人。艾米莉虽然总是表现得沉默寡言，但她对许多事情都有自己独到的见解。当时，随着资本主义迅速发展，阶级斗争不断激化，爆发了英国历史上著名的宪章运动。同时，英法战争刚刚结束，欧洲专制主义疯狂反扑，民主改革和工人运动处于高压专制之下。正是对社会动荡的担忧，促成了勃朗特三姐妹对社会、人生和命运的深层次思考。

一八四六年，三姐妹化名自费出版了一本诗集，结果只卖掉两本。一八四七年，三姐妹的小说《简·爱》、《呼啸山庄》和《爱格尼斯·格雷》相继出版，但是，只有《简·爱》获得了成功，受到了当时英国文学界的重视。在《简·爱》家喻户晓的时候，《呼啸山庄》却在接受着评论界的各种非议。在后来将近半个世纪的时间内，《呼啸山庄》都不能为世人所理解，除了极少数有见地的评论家之外，评论界几乎一致认为这部作品与她姐姐夏洛蒂的《简·爱》相差甚远。

一八四八年，艾米莉·勃朗特的家乡流行瘟疫，几年之间就有一千多人被病魔夺去生命，女子的平均寿命只有二十五岁。镇上恐怖的传染病和葬礼的阴影每天都笼罩着勃朗特一家。正当勃朗特三姐妹陆续声名鹊起时，可怕的疾病开始袭击这个不幸的家族。——一八四八年九月，三姐妹唯一的弟弟勃兰威尔由于长期酗酒、吸毒而染病死去。艾米莉因怜悯和悲伤，身体急剧衰弱下去，并于同年十二月与世长辞。她和妹妹安妮两人都是死于肺结核，艾米莉去世时年仅三十岁，安妮二十九岁。两位后来驰名世界文坛的女作家就这样默默地离开了让她们倍感冷漠的人间。

艾米莉·勃朗特一生并未经历过爱情，但是，通过她的作品，我们却不能否认她内心曾经有过对爱情的幻想和追求。这种幻想和追求最后形成了《呼啸山庄》中的人物形象，特别是女主人公卡瑟琳。艾米莉·勃朗特把卡瑟琳视为她自己的一个化身，她使这个化身远离当时的文学常轨，“与同时代的小说毫不相干”，从而得到了惊世骇俗的评价。

正是由于艾米利·勃朗特远远地走在了同时代人的前面，才使得她的作品得不到人们的理解。直到半个世纪之后，才有评论家认为《呼啸山庄》是十九世纪一个女作家所能写出的最好的散文诗。进入二十世纪，尤其在三十年代以后，艾米莉的名声蒸蒸日上，《呼啸山庄》的光彩逐渐掩盖了她姐姐夏洛蒂的《简·爱》，被誉为一部“最奇特的小说”，而艾米莉·勃朗特也以这部惟一的小说享誉世界，成为英国及世界文坛上一颗璀璨夺目的明珠。