中国首届“三个一百”原创图书！新闻出版总署第四次向全国青少年推荐百种优秀图书！中国顶级儿童文学大奖获奖作家(车培晶、薛涛、董恒波、刘东、常星儿、立极、许迎坡)近年力作！全国“五个一工程”奖、宋庆龄儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖、全国优秀儿童文学奖、冰心儿童文学奖获奖作品。“小虎队儿童文学丛书”以反映现实生活的中短篇小说为主，作品内容丰富，故事情节生动，呈现出质朴沉郁、明快、诗意等多种美学风格。

本书为丛书之一，收录了著名儿童文学作家车培晶的《鬼使神差》、《纸灯笼》、《九狍岭夜话》、《沉默的森林》等十余篇短篇小说。

本书为“小虎队儿童文学丛书”之一，作者车培晶是辽宁省优秀中青年儿童文学作家，曾获得过全国“五个一工程”奖、全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、冰心儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖等全国性儿童文学大奖。本书包括《鬼使神差》、《纸灯笼》、《听，野人的声音》、《九狍岭夜话》、《沉默的森林》等十余篇短篇小说。

总序 生气赛过当年／邓友梅

序 在探索与扬弃中执著前行

——再谈车培晶的少儿小说／古耜

鬼使神差／1

纸灯笼／11

听，野人的声音／15

快乐在每个角落都会发生吗／27

九狍岭夜话／41

谎言／47

梦中的爸爸／51

猫头鹰在城市里降落／55

麦季／63

母狼阿姆／75

红麻山下的故事／片83

沉默的森林／95

老骡，老骡／107

模特儿橱窗里的隐秘／139

后记 陈伯吹和“小虎队”／赵郁秀／195

附录 造福于亿万儿童／陈伯吹／202

我叫侯立刻，一个大名鼎鼎的拳击迷。不幸的是，我有一个和我格格不入的同桌，她叫秦小唧。秦小唧简直是令所有男孩讨厌的女孩的化身，我给她送了个外号：赖巫女。我恨她恨得咬牙切齿，因为她来到这个世界上好像就是专为了跟我过不去似的，总是千方百计地破坏我的计划，使我陷入难堪。我有好多只拳击手套都是由于她的告发而被马铃铛老师收缴去了。我在学校里或在家里哪怕只有苍蝇屎那么大点儿的不光彩事，她都会夸大其词地报告到马铃铛老师那里。

马铃铛老师有点怪癖，他非常看重学生的功课，他计划将我们都培养成爱迪生、爱因斯坦一类的杰出科学家。他反对学生不务正业，尤其不能容忍爱好拳击运动的学生，他说让人观看野牛与野牛相斗就已经很不人道了，看两个脱光膀子的人相互拳击打斗那简直是惨无人道。一点儿办法都没有，谁也无法改变马铃铛老师的这种偏见。

可恶的是，秦小唧正是利用马铃铛老师的这种偏见，而投其所好，一次次把我推到马铃铛老师冰冷的眼光下。

我仇恨秦小唧，曾经打过一个主意：在一个大雾漫天的黄昏，将秦小唧引到陌生的荒野上，然后脱开身，让她独自在大雾中迷失方向，让狼嗥吓昏，再让人贩子把她拐卖到南极洲那么远的地方，使她永远在我的桌旁销声匿迹。

可是许菠萝却不赞同这样做。

许菠萝是我的朋友，完全是在我的影响下，他也爱上了拳击运动。许菠萝读了不少课外书，他对法律略知一二，他说用这种野蛮方式对付秦小唧既属于违法又显得愚蠢而荒唐。他对秦小唧做出了这样的结论：多行不义必自毙，就是说，秦小唧自己迟早会碰上一次灭顶之灾的。

我总认为许菠萝具有预言家的天赋，我一直在等待着秦小唧自寻灭亡的那一天早日到来。

下面接着讲那个异常的夏夜。

也许你可能不相信，我和拳王阿里先生之间有着一种极微妙的心理感应。每隔三天我准能在梦中同他交谈一次。在梦中我完全能听懂他的美式英语，当然他也能听懂我说的汉语。那次梦中会谈，我邀请阿里先生来我们Q城做客，阿里先生愉快地答应了。第二天，我出乎意料地收到他的一封来信，信中说一星期后他将乘专机飞抵中国Q城与我会面。

你可以想象出，当我得知这一消息时是怎样地激动。

这一天终于盼到了。阿里先生的飞机将于晚上七点抵达Q城，而我从早上起床时便激动得有些魂不守舍了。

那天早上太阳很好，看不出一点儿要下雨的迹象。阳光热烈——在雨季难得有如此好的阳光，美丽的Q城沐浴在雨季少见的这种阳光下，令人陶醉。但是，这天的时间好像出了点儿毛病，特别是到了午后，太阳一动也不动地挂在斜上空，时间似乎被什么给凝固了起来。度时如年，真的如此。

我还发现了两件可笑的事情：马铃铛老师的下颌上刷刷地长出一绺雪白的胡须，很像一头老山羊。秦小唧的前额竞被炽灼的阳光勒出一道道皱纹，那皱纹如沟似堑，秦小唧完全变成了一副老太婆的模样!

这天，马铃铛老师留的课堂习题本来就不少了，可秦小唧仍向马铃铛老师提议，要求再增加一些。非常感谢许菠萝，他大概也让时间和习题给折磨得受不住了，他悄悄用橡皮筋将一粒纸球射向秦小唧。就在秦小唧被纸球击中惊愕地尖叫一声的同时，太阳倏地从空中坠到远处的山后。随之袭来一阵狂风，昏天暗地，紧接着漫天阴云密布，倾盆大雨哗哗地落下来。教室顿时笼罩在一片黑暗和雨腥之中。

这时，我忽然听到空中传来飞机的引擎声。“拳王阿里的飞机来了!”我忘乎所以地大声喊道，抓起书包便往教室外面冲。  糟糕!黑暗中我一下撞到了马铃铛老师的怀里。

“大胆的侯立刻!”马铃铛拖着腔儿喝道，他像拎小猪那样拎起我的一只耳朵，重重地把我推回到座位上，“我并没有宣布放学，你简直是无法无天!”

“老师，侯立刻根本就没有做一道习题，他一整天都在想着拳王阿里，您应该重重惩罚他一次。”秦小唧丧心病狂地大叫。

“把电灯拉开。”马铃铛老师朝教室后面的同学说。

“停电了。”后面的同学说，“好像全城都停电了，外面黑漆漆地不见一点儿亮儿。”

秦小唧是不想失去任何一次让我难堪的机会的。她不知从哪儿弄来一支蜡烛，点燃后，将我书包里装着的拳击手套、拳击鞋什么的统统倒出来。“瞧啊瞧啊，侯立刻比阿里当年读小学时还糟糕，他的书包里根本就找不到一本书一支笔!”她大喊着。

马铃铛老师面如铁色，他宣布：“大家可以回去了，侯立刻留下来。”

我的心咯噔一下，就像掉到了地上。我非常清楚马铃铛老师的用意，他要惩罚我了。即使停电，他也会让我老老实实坐在教室里，守着一支蜡烛，做1000道很刁钻的数学题。那些题会将我折磨得死去活来，而我与阿里先生的会面也会随之成为泡影。

P2-5

在探索与扬弃中执著前行

——再谈车培晶的少儿小说

古耜

对于车培晶的少儿中短篇小说，我自感还算熟悉。大约是1998年，在他以短篇小说集《神秘的猎人》荣膺第三届全国优秀儿童文学奖之后，我曾应邀在大连的《海燕》和上海的《儿童文学研究》发表过评论文章，专谈其少儿中短篇小说的特色。在那两篇文章里，我主要阐述了这样几个观点：一，车培晶的少儿小说数量尽管算不上高产，但却有着鲜明的风格追求和成功的文本建构，而且产生了良好和广泛的社会影响。这说明，作家有生活，有思考，有才华；耐得住寂寞，下得起工夫，因而极有潜力，也极具前景。二，与新时期以来少儿小说多注重“快乐”和“好看”相区别，车培晶的少儿小说将艺术视线对准了少儿世界里远不那么轻松完美的一面，通过对主人公命运或经历的描述，揭示了生活中苦难、创伤和缺憾的存在。这固然使作品显得有些沉重，但这种沉重对于新一代少儿读者来说，同样是不可缺少的。三，在具体的艺术创作中，车培晶的少儿小说善写战争背景，也善写动物与人，还善于将二者结合起来，让其互为生发，互为映衬，从而有效地强化了作品的个性色彩。四，车培晶的少儿小说讲究叙事角度和情节节奏，注重场景的调度和氛围的营造，其语言基调则是缓缓而又涩涩的诗意，这决定了作品具有较高的审美价值，经得起咀嚼和品味。我不知道这样的观点在多大程度上接近了作家的文本实际，但至少就主观而言，我是尽心尽力了，且没有虚与委蛇的成分。

从那时到现在，八年的时间过去了。这期间，车培晶虽然拿出了相当的时间和精力，从事长篇童话的创作，且取得了显著成绩，但是，却不曾因此就让自己的笔墨告别少儿中短篇小说，而是在致力于童话写作的同时，坚持根据题材的特点选择体裁，一旦有新奇的生活发现和成熟的艺术构思，仍旧从容不迫而又一丝不苟地创作着少儿中短篇小说。而代表作家这方面最新成果的，则是即将由辽宁少年儿童出版社推出的中短篇小说集《沉默的森林》。

此时此刻，读着车培晶《沉默的森林》一书，我的感觉可谓既熟悉又陌生。之所以说熟悉，是因为作家的这些新作同旧作相比，并非是全然的另起炉灶，一味地别出心裁；相反，它们与旧作之间保持着明显的血缘关系，表现出“新”对“旧”的衔接和赓续。譬如，它们一如既往地注视着即使少儿世界亦无法完全回避的逆境、创伤和苦难，希望通过对逆境的透视、创伤的疗治和苦难的回味，以强化小读者生命的钙质和心灵的承受能力；它们依旧喜欢把战争背景和富有人性的动物当做重要的表现对象，力求凭借孩子与战争、孩子与动物的奇特关系突出作品的艺术特点与个性；它们始终不放弃手法和语言上的精雕细刻，坚持不懈地营造诗的境界、诗的意味、诗的氛围、诗的美感，以此增添作品的艺术表现力和审美感染力等等。至于陌生的感觉，则显然来自作品所传递出的那种衔接中的变化和赓续中的突破。这也就是说，作家在绘制自己的少儿文学世界时，虽然很珍惜已经形成的艺术风格，但是，却决不为这种风格所囿，而是注意从不断变换的社会生活、历史语境和少儿心理特征出发，自觉地扬弃、调整和更新着笔下的审美形态、精神指向和艺术时空，从而使作品于整体上呈现出开放、鲜活和进取的态势，挥洒出一种跃动不居而又生机勃勃的韵致。具体来说，表现在以下几个方面：第一，就审美形态而言，车培晶的少儿中短篇小说新作，虽然依旧保持着诗的韵致、诗的氛围，但这种韵致和氛围已不再依托纯粹的写实风格，而是在大体真实，可以感受的生活场景和生活基调之中，巧妙地融入了童话作品每见的拟人、隐喻、变形和魔幻等因素，以致形成了一种亦真亦幻、亦正亦奇、摇曳多姿、神驰象外的艺术境界。不妨以短篇小说《快乐在每个角落都会发生吗》为例。这篇灵动而深情的作品，讲述了围绕六年级女学生米粒粒失踪所发生的故事。只是这个米粒粒的失踪，并不是现实生活中少女的离家出走或遭遇不测，而是神话般地变成了一只萤火虫。至于她情愿变成萤火虫的原因，按照作品的形象化提示，则是由于从家庭到学校、从父母到同学都普遍讨厌她。嫌弃她，也就是说，在现实世界里，她几乎得不到爱护和尊重；而在虫子的世界里，她可以对许多儿女发号施令，获得极大的心灵满足。当然，由少女变成萤火虫终究是要付出代价的：一天即等于七年的时间置换使她迅速衰老，直到死去；况且在这极其短暂的生命过程中，她毕竟依旧留恋着学校、课堂，也留恋着老师、同学……面对如此这般的描写，我们很容易想起卡夫卡的《变形记》。而正像卡夫卡笔下的人变甲虫包含着深刻的社会寓意一样，车培晶讲述的少女变萤火虫同样承载了丰腴的生活内蕴。这当中有环境对少儿成长的重要意义，有偏见带给同学友谊的负面影响，有师生之间和同学之间的心灵相通，有少年儿童需要尊重和承认的渴望与追求，以及他们对知识、对校园的牵念。显然，正是这种魔幻式的审美形态把作品带入了一个很有意味的空间，让人做多方面的思考。同样，在中篇小说《老骡，老骡》中，作家一反叙述的常态，用拟人的手法，把牲口“老骡”当成了主人公，让它时而以娓娓道来的声调，言说小老头的勤劳、质朴和正义、善良，以及他女人的温和与健壮；时而用充满仇恨和愤怒的口吻，控诉日本侵略者的凶残和骄横，展露自己复仇的意念；时而抛出深情的目光，表达对七娃子的亲昵与挂念；时而透过赞许的自语，转述小老头、姜米汤、老夏伯伯的斗争行为。所有这些因为都是“老骡”的体验和感受，所以，不仅拉开了“畜”与“人”的距离，平添了艺术场景的陌生化效果；而且凭借牲畜特殊的经历和“自由”，从多方面揭示和强化着全民族的殊死抗战。此外，短篇小说《母狼阿姆》、《傀使神差》等，都在拟人和虚幻的描写中，包含了丰邃的人性体验，完成着各自的艺术主题。它们似乎都在证明：对于文学创作来说，任何审美形态的变化，说到底，都是对作品内容的深化和效果的生发。

第二，就精神指向而言，车培晶的少儿中短篇小说新作，虽然依旧关注着少年人生的种种缺憾和不幸，但其笔墨却分明不再停留于对小主人公命运的哀叹和境遇的同情，而是在此基础上，更多地指向了他们面对苦难和不幸时的奋起反抗与顽强斗争，指向了他们在反抗与斗争中特有的、丰富的人性世界和曲折的情感流程，由此树立起了勇敢、正义、善良而且不乏牺牲精神的少年形象。请读读短篇小说《沉默的森林》吧!这篇作品的小主人公是一个只有十二岁的孩子，他的父亲被日本人拉去修机场了。母亲和妹妹得了伤寒，病倒在炕上。为了养家糊口，他只好一个人去海姑尔大森林里挖草药。在无边的林海里，他一边回想着父亲带自己挖药时的幸福场景，一边痛骂着日本人的暴行。这时，他遇到了迷路的日本兵“老刺猬”。以及随之而来的大黑熊和恶狼。出于走出森林，保住性命的考虑，“老刺猬”一再笼络和收买孩子，让他替自己引路；在大黑熊和恶狼即将伤及孩子时，他甚至开枪加以保护。所有这些对于孩子来说，虽然也产生了一时的错觉和片刻的温暖，但却最终无法消除内心深处对侵略者的仇恨，于是，当他意识到“老刺猬”有可能逃出森林时，便毅然拉响了挂在其后腰上的手雷，与敌人同归于尽。短篇小说《红麻山下的故事》，为小读者讲述了另一个孩子的故事：喜欢下套捕捉猎物也喜欢黑鬃马的他，被迫陪同少东家去看日本人的小火车，没想到巧遇山胡子袭击，他同少东家一起。被日本人抓去做了劳工。地主的压迫使他一向对少东家没有任何好感，但是，在日本人的欺凌下，他竞对少东家产生了同情和怜悯之心，把他当成了落难之中的朋友。最后，在黑鬃马突然到来，他原本可以骑马脱离险境的紧要关头，为了带少东家一起逃走，他竟然丢失了自己的性命。毫无疑问，诸如此类的艺术形象，在今天以轻松、甘甜为主调的少儿文学天地里，已属凤毛麟角。然而，正是这种凤毛麟角，又反过来成就了这些艺术形象的思想和认识价值。因为一个显而易见的事实是：无论社会环境和时代风尚发生怎样的变化，爱憎意识、牺牲精神和悲悯情怀，都是青少年一代不可或缺，需要从小培育和确立的主体素质。车培晶的小说以众皆避之，我独趋之的勇气描写了它，这便给多少有些飘浮的时代气氛，注入了一种急需而又可贵的心灵元素。

第三，就审美视线而言，车培晶的少儿中短篇小说新作，虽然依旧不曾放弃对战争年代和过往岁月的反观，但却不在这里做过多的逗留，而是将笔墨更多地指向了光怪陆离的现代社会和瞬息万变的当今生活，热情关注和精心描写了新一代少年儿童的精神面貌与心理特性。譬如，短篇小说《傀使神差》，讲述了小主人公侯立刻和好朋友许菠萝救出女同学秦小唧的一段经历。由于拳王阿里梦中相约、外星人驾驶飞行器进入城市等情节的出现，整篇作品充盈着浓郁的现代科幻气息，而它的艺术着力点则是要告诉读者：今天的少年儿童尽管表面看来不那么循规蹈矩，有时甚至有些调皮捣乱，不务正业，但他们的内心深处却仍然保存着难能可贵的正义、善良和友爱。对他们，整个社会都应当有足够的理解，持全面和正确的评价。与这部作品有异曲同工之妙的是中篇小说《模特儿橱窗里的隐秘》。它写的是十五岁的学画男孩徐小网，因为喜欢上了商场橱窗里的俄罗斯模特儿小姐，而稀里糊涂、不由自主地卷入了一场帮助弱者、对抗强暴的斗争。而支持着他将这种行动进行到底的，固然有大男孩在大女孩面前萌生的矜持和自尊，以及隐隐约约、朦朦胧胧的爱恋之情，但更重要和更带有根本意义的，却分明还是人性的同情与向善，是对邪恶和暴行的憎恶与排斥。这使我们看到了当代少年儿童复杂中的单纯，变化里的恒一和平凡间的高尚。与《鬼使神差》和《模特儿橱窗里的隐秘》有所不同，短篇小说《听，野人的声音》，让艺术瞳孔离开了喧嚣的都市，而进入了荒僻的大山。它写了以长腿子老师和金发女人等科学家为代表的现代文明向大山的迈进，也写了爷爷和奶奶对这种文明的排拒，而处于两种力量拉扯之中的“我”——兔子，则常常感到困惑、迷茫和无措。显然，这是今天中国大地上依然存在的另一种少年人生和少儿心态。应当承认，诸如此类的作品，因为比较贴近当下少年儿童的生活经验、心理实际和审美情趣，所以，更容易赢得小读者的欢迎，也更容易在今天的环境中传播和流行。

丰富的文学创作实践告诉我们：一个作家通过探索和尝试形成自己的艺术风格，已是相当不易，而在形成风格的基础上，再行努力，以超越和发展自己的艺术风格。则更为困难。令人欣喜的是，车培晶的少儿中短篇小说，在相当程度上实现了这种立与破的跨越，这不仅使作家笔下的少儿世界，总有一些奇异陌生的东西出现，从而给读者以新的启迪和感受；而且为整个文学创作提供了成功的经验和良好的借鉴。从这一意义上讲，我们应当充分重视车培晶的少儿文学创作。同时，也希望作家能在艺术发展与创新的道路上，孜孜以求，再接再厉，不断取得新成绩。

陈伯吹和“小虎队”

赵郁秀

“悉知在筚路蓝缕中奋进的辽宁儿童文学创作，重在扶植新人，且屡屡获奖；被称为‘东北小虎队’的青年作家群，在艰苦条件下的闯劲和坚韧的求索，确令人赞叹。”这是我们敬仰的儿童文学一代宗师陈伯吹老人于1996年7月20日为我主编的“棒槌鸟儿童文学丛书”撰写的序言中的一段话。

此丛书含长、中、短篇儿童小说及童话集共六部。六位作者当时平均年龄三十二岁。得到了各方的好评和鼓励。

我们衷心感谢于酷暑炎夏，抱病挥毫为我们作序，一贯关怀、鼓励我们“为小孩子写大文章”的陈伯吹老人，他诚挚坦言“以一套丛书来展示一省之青年创作群体的新姿和实力者，则‘棒槌鸟’丛书恐怕是仅见或首见的了。故我九十有二高龄，虽已搁笔，但此酷暑之际，汗流浃背也愿为之作序”。每读到此，激动不已。这使我不由想起陈老称为“简朴、务实很使我感动”的在大连召开的辽宁省儿童文学学会成立大会，当时八十高龄的陈伯吹老人同我们一样睡在学生宿舍，一样吃着从学生食堂打来的饭菜。散会后，知陈老顺道要去北方参观，我们想给他买斤糕点，老人微笑拒绝，只拿了两个食堂的馒头，并说喜欢吃馒头。依依送别时，我望着陈老那矮小却挺拔、坚实的背影，忽又想到这位出生于江南水乡、长期工作在上海的老人怎能喜欢吃北方的馒头?这两个馒头，如同两块巨石，深深地压在我的心头，更能使我常常忆起会议间，陈老坐在木板床沿，同我们促膝交谈的亲切话语，一直是我们工作的动力。一晃十年过去，已近百岁高龄的陈老又为我们汗流浃背、躬身伏案，将他寄希望于后一代的炽热真情灌注于字里行间，这定格于史页的崇高形象，时时浮现在我们眼前，撞击我们的心灵。

这序言先刊发于《中国艺术极》，题为《东北小虎队虎虎有生气》。丛书获奖后，1997年8月7日，《人民日报》又以《造福于亿万儿童》为题再予刊发。致使亿万少年儿童及广大成人读者，更真切地感受到了这位于儿重文学园地辛勤耕耘了七十余载的陈伯吹老人的赤子之心。更有人向我们投来羡慕的目光，寄信祝贺我们得到陈伯吹老人的直接关爱，可谓“终身之福”!我们共同祝愿老人早日康复，再沐春风。未料，刚刚过去三个月，11月6日，陈伯吹老人竞驾鹤西去了。这刊发于《人民日报》的“序言”，竟成陈老生前发表的最后一篇文章，成为陈老珍贵的绝笔。成为儿童文学界人们心灵上的丰碑，它将永载中国儿童文学史册!当曾热心关怀与提携辽宁儿童文学事业的上海著名评论家周晓，特向我函告并寄上陈老“年表”时，我不知是惊、是哀，急忙找出精心保存的陈老亲笔书写的序言文稿，不禁潸然泪下。那薄薄的上海少年儿童出版社稿纸上，写满了老人工工整整的钢笔小楷，字字似珍珠，句句是号角，它激励着我们一定要沿着他的足迹以“一种顽强坚韧、锲而不舍的精神”“全速前进”!

我们“小虎队”的朋友们牢记“顽强坚韧”，更为团结互助，坚持阳光写作，新作不断。相继获得全国优秀儿童文学奖、宋庆龄儿童文学奖、中国图书奖等各种大奖；有人荣获德艺双馨文艺家、十佳青年、优秀青年作家等各种荣誉。有人还当选为省市政协委员。更为可喜的是，“小虎队”不断壮大，后浪推前浪，一浪更比一浪高。2004年秋，三十多岁的刘东和王立春(女)双双荣获了第六届全国优秀儿童文学奖，与他们同龄的立极等也接连荣获了冰心儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖等。

但是，当我们在学会的年会、笔会相聚畅谈时，当我们再次拜读陈伯吹老人的精妙文字时，免不了这样的思考和探讨：我们的作品如何才能更贴近现实，赢得更广大读者的喜爱?是否做到了陈老教诲的那样“和儿童站在一起……以儿童的耳朵去听、以儿童的眼睛去看，特别以儿重的心灵去体会……写出儿童看得懂并且喜欢看的作品”?当今，党和政府极为重视未成年人的思想道德建设，但在商品经济大潮的冲击下，“由于受市场经济的影响，儿童文学出现如下缺失……原创作品过少，在少得可怜的原创作品中，优秀作品更要少一些。够得上品牌的更少。”(引自《中国原创儿童文学的现状及发展趋势研讨会论文汇编》76页)2005年10月8日《人民日报》十六版。出现一醒目标题《儿童文学呼唤原创》，文中明确强调“没有作者队伍的壮大，就不会有原创作品的繁荣”。面对这一呼唤，肩负神圣使命的儿童文学作家、儿童文学团体，应该警醒、挺身，曾被陈伯吹老人关爱的、“使我深深地感佩”的辽宁“小虎队”应再结队亮相，不辜负老人家的殷切期望，奉献出“三贴近”的原创新作。

在2004年全国儿童文学创作会议上，中国作协党组书记金炳华同志讲话中，特别强调“要重视面向广大农村少年儿童的创作。我国是一个农业大国，三亿多少年儿童中有两亿多在农村。文学界要与出版界加强合作，把目光更多地投向农村少年儿童，有计划地组织创作一批真实反映当代农村少年儿童生活和精神面貌的作品，满足广大农村小读者的阅读需求”。面对这活生生的现实，面对两亿多正在成长的农村新一代眼巴巴的期望，我们怎能不从感情上激发，行动上实践。所以我们决定编辑这套青年作家群体的丛书，以能迅速反映现实生活的中短篇小说为主，加大反映农村生活题材的份额，以鲜活的农村孩子形象展示社会新貌。同时，着墨浓郁的地域特色，宣扬传统文化和审美取向，坚持“童心、童趣”和独特风格。在这七部作品集中，有反映城镇、农村少年儿童成长的悲喜故事，有再现抗日战争时期同法西斯斗智斗勇的少年英雄形象，有以幽默调侃的语言为特色的叙述风格。这些作品有直面苦难和忧虑、以美感和诗意化解苦难的凝重之作，还有以心理咨询为特征的少年心理咨询小说，以及富有理想主义和浪漫主义色彩、大展艺术想象力的幻想儿童文学，等等。

新时期以来，中国儿童文学得以空前繁荣，为适应广大小读者的需要，逐渐形成了低幼、儿童、少年文学的细化和界定。2002年，由我们承办的在大连召开的第六届亚洲儿童文学大会上，北大曹文轩教授宣读的论文《论成长小说》，最先被日本等国报刊翻译刊登。年底在沈阳举办的海峡两岸儿童文学交流会上，港台作家们对曹教授的从实践到理论、突破旧有儿童文学概念、首先提出的“成长小说”论，取得了比较一致的认同。这套丛书所编入的七部中短篇小说集，大部分都属于“成长小说”范畴，它们更贴近现实，为未成年人的思想道德建设注入了新的活力。

为创作、编好这套丛书，我们于2005年一年中，曾先后在沈阳、大连等地开过大小四五次出版研讨会和改稿会。不断探索切磋，群策群力，和谐互助，在不断交流、争辩中，碰撞思想火花、艺术亮点，提升作品质量。这也是对辽宁儿童文学学会成立二十年来一贯坚持的敬业、勤业的学习气氛和工作精神的发扬，也是对耄耋之年的陈伯吹老人光临我们学会成立大会、给予我们的“为了孩子们、为了生命之树常绿的事业而全力以赴”的精神的传承。

为“以品牌创造市场”，这套“小虎队儿童文学丛书”是在原来彰显地域特色的“棒槌鸟儿童文学丛书”基础上推出的，为发扬陈伯吹老人对我们“东北小虎队，虎虎有生气”的鞭策，这套丛书没收入年龄已达五十岁的当年“小虎队”的作家之作，这当属遗憾。而女作家的原创新作以及童话、寓言等低幼范畴的作品，均考虑今后再陆续编辑出版。

辽宁儿童文学作家的成长，得到了以陈伯吹为首的全国许多专家的关注，著名评论家们特为本丛书撰写了精辟的评介文章，便于少年读者们阅读理解。辽宁儿童文学得以繁荣和发展，也是仰仗于各位专家的厚爱与支持，在此我们深表感谢!同时，也要感谢一直关注辽宁儿童文学事业的中国作协名誉副主席邓友梅先生于百忙之中为本书作序。  由于时间仓促和经验所限，本丛书各部作品中尚有很多不足，敬请广大读者及专家们指正，我们当努力改正。

辽宁少年儿童出版社多年来对儿童文学创作给予了关心和扶持，这次更大力支持儿童文学原创新作的出版。他们为未成年人健康成长所做出的卓越贡献，将永铭史册。

本丛书出版之时，正值敬爱的陈伯吹老人仙逝八周年暨迎接百岁诞辰之际，这套丛书也是对老人的“童心、童趣”的实践成果的纪念、缅怀，更是为前辈先驱终生事业“跑毕全程”之接力、之延续，我们定要“锲而不舍”，“全速前进”！

荒谬隐在真切的细节后面，痛苦埋在幽默话语的深处，我相当欣赏车培晶这种轻灵写法的作品。

——邓刚

车培晶的战争题材儿童小说，没有重复历史的技巧和趣味，而是进行了新的叙述尝试。人物面貌、主题话语、故事的叙述过程与感觉都大大摆脱了传统讲述的虚做与笨拙。

——梅子涵