笔者从广泛收集作家、作品等第一手资料做起，并试图在全面掌握、分析可靠资料的基础上，从各方面对南社剧作家、表演艺术家、戏剧理论家、评论家、翻译家、戏曲教育家在戏剧观念、创作方法、表现形式、教育理念等诸方面上所表现出的总体倾向，在转型期的近代戏剧变革中的成败得失进行研究，对其在近代戏剧发展中的历史地位作出评价。当然，这种研究还只是初步的，极为粗浅的，资料的开掘也是处于刚刚起步阶段，远不够完备。只是希望能作为引玉之砖，以期得到更多学者的关注和耕耘。

到目前为止，南社主要是作为一个以诗歌创作为主的文学团体被研究和认识，实际上，南社作为清末民初革命派文学思想的集中体现者，在兴起革命诗潮的同时，也承担起戏剧战线的改革重任。本书主要从这一视角，评述南社对于近代戏剧革新运动的历史贡献。其突出特点在于采取理论倡导与艺术实践并重，密切与戏剧艺人相结合的做法，投身于剧本创作与舞台演出实践，在戏剧舞台上造成改革的声势，从而将近代戏剧革新运动推向一个新的阶段。

前言/1

第一章 南社与近代戏剧改良/1

 一 近代戏曲改良运动的先锋/1

 二 引进西方戏剧观念，倡导戏曲改良——王钟麒、黄人的戏曲理论与创作实践/20

 三 南社社员直接投身于戏曲改良的创作实践/34

 四 南社社员直接投身于戏曲改良的舞台实践/39

第二章 鲜血谱写的慷慨悲歌——南社革命志士的戏剧创作/62

 一 南社烈士周实与阮式的剧作/62

 二 生固铮铮，死犹赫赫——周祥骏的生平与戏剧创作/68

第三章 革命高潮中的时代鼓手/81

 一 匕首与投枪——高增与陈家鼎的短剧/81

 二 邹铨与《杨白花传奇》/88

 三 庞树柏的戏剧创作/93

 四 贡少芹与谈善吾/99

第四章 吴梅/103

 一 古典戏曲最后一位代表人物/103

 二 吴梅的早期剧作——充满激情的时代/104

 三 辛亥革命后吴梅的心路历程与创作/118

 四 吴梅的戏曲理论——古典戏曲终结时期的寂寞斗士/125

第五章 洪炳文/132

 一 渊博而多产的作家/132

 二 寓言剧：《警黄钟》、《后南柯》、《秋海棠》/137

 三 历史剧：《悬岙猿》、《挞秦鞭》、《水岩宫》、《天水碧》、《木鹿居》、《无根兰》——借古喻今，强烈爱国主义与民族主义的篇章/141

 四 时事剧：《后怀沙》、《芙蓉孽》、《普天庆》——直接反映现实，具有鲜明的倾向性和针对性/147

 五 外国历史剧：《古殷鉴》——借外喻中，忧国忧民/149

 六 科幻剧：《电球游》、《月球游》——近代科幻戏剧的先驱/150

 七 时调新曲与歌剧：《吉庆花》、《四弦秋》——体裁的多种多样/153

第六章 辛亥革命前后其他南社剧作家/157

 一 王蕴章/157

 二 叶楚伧/163

 三 姚鹓雏/170

 四 陈蝶仙/176

 五 俞剑华/181

 六 管义华与范烟桥/185

第七章 欧阳予倩/190

 一 终生致力于戏剧事业/190

 二 中国话剧的开拓者和奠基人/195

 三 戏曲改革的理论与实践/211

附录/220

 附录一 南社戏剧家考略/220

洪炳文剧作考/220

三个人雄孰为是/224

春梦生——烈士英名永垂青史/226

铁郎的真实身份/229

《南社入社书》中有关近代曲家的重要资料/230

阮式生平考略/238

也谈《翩鸿记》的剧作者与正谱者/243

姚锡钧《博浪椎》/248

 附录二 南社社员剧作目录/250