《唐诗的解读》一书在唐诗如何扩展了诗歌的题材，使诗歌的内容更丰富，又如何提供了各种不同的风格，真正做到百花齐放，为后世作出了榜样上，都有自己的看法和解释。尤其是在韵律和语言方面，作者对律体诗的形成过程和成熟发展，作了比较详细的论述，对唐诗在用韵和对仗上的讲究，唐诗构词和造句等问题，都有比较细致的探讨，并有丰富的例证。

本书适合从事相关研究工作的人员参考阅读。

本书在唐诗如何扩展了诗歌的题材，使诗歌的内容更丰富，又如何提供了各种不同的风格，真正做到百花齐放，为后世作出了榜样上，都有自己的看法和解释。尤其是在韵律和语言方面，作者对律体诗的形成过程和成熟发展，作了比较详细的论述，对唐诗在用韵和对仗上的讲究，唐诗构词和造句等问题，都有比较细致的探讨，并有丰富的例证。

绪说篇

 唐诗与诗歌传统

一 言志与抒情的传统

二 唐诗对诗歌传统的继承和发展

 汉语特点及其灵活性在唐诗中的充分运用

一 唐诗诸家各有特点之故

二 语音形式方面的创新

三 唐人在用词造句上的努力 

四 对仗句在唐诗中的使用 

五 关于探讨唐诗的一些设想

 诗道与妙悟

一 从唐诗看才与学的关系 

二 修饰和语出自然

三 关于想象与虚构

 唐诗繁荣的背景

一 唐代诗风之盛与帝王的倡导

二 取士制度与唐诗

三 唐代的政治较为宽容于诗有利 

四 社会风尚和前人成就对唐诗的促进

内涵篇

 唐诗的题材及其扩展

一 感怀诗的流行和唐时的演变

二 怀古咏史诗的扩大

三 对人生短暂的哀伤及排解之道

四 咏景咏物诗的盛行

五 边塞诗与闺情诗

六 有关唐诗题材的几点余论

 国事时政与社会现实在唐诗中的反映

一 唐诗与国事时政的关联-

二 诗人对民生疾苦的关怀

三 对世道和社会陋习的叹惋

四 作诗的现实根据

 唐诗中的理趣

一 对人生的感悟

二 诗人们的为学处世之道

三 诗人对时世社会的认识

四 明事理有新意的唐诗

 唐诗中的时与地

一 诗人对时序变迁的感受

二 咏写各地风光

三 时与地并写

四 今昔对比与异地对比

韵律篇

 律体诗的形成过程——兼论律体诗之成型不能仅归功于沈宋

一 五言诗和七言诗的成熟

二 声调对比的出现与律诗的萌芽

三 魏晋后诗人在声律上的探索

四 唐初律诗之定型不能仅归功于沈、宋

 律诗成熟的重要标志：唐诗的拗救

一 律诗初起时的情况

二 A、B型句的拗救

三 C、D型句的拗救与起句的相对自由

四 七律的拗救问题

五 律诗不可违背的规范与绝句的变通

 唐诗的用韵

一 唐诗所用的语音系统

二 律体诗的用韵

三 古体诗的用韵

四 古体诗的转韵问题

五 唐诗用韵的其他讲究

语言篇

 唐诗的炼字和用词

一 关于唐诗的炼字

二 字或词的活用

三 虚词的运用

四 貌词在唐诗中的运用和发展

五 词语在诗中的重复使用

六 唐诗的构词

 唐诗特殊的句法句型

一 名词性词组句

二 省略句

三 倒装句

四 紧缩句

五 兼语句

六 其他特殊造句方式

七 诗句的节奏

 唐诗在对仗上的讲究

一 用对仗的开始

二 诗中对仗用于何处诸问题

三 句中对与当句对

四 流水对·借对·错综对

五 对仗在表达诗意上的作用

六 对仗的种类和忌讳

风格篇

 诗如其人与诗人的修养

一 诗人的胸襟与气质

二 诗人的学识

三 儒、释、道思想对诗人的影响

四 避世与诗人的修养

 初、盛唐诗的风格

一 初唐诗人的风格

二 改变诗风从陈子昂开始

三 李白杜甫各有千秋

四 从王、孟到韦、柳

五 高通、岑参与李颀、王昌龄

 中、晚唐诗的风格

一 从盛唐到中唐的过渡

二 韩愈、韩门诸子与李贺的诗风

三 白居易、元稹与张、王乐府

四 中唐其他几位诗人的风格

五 晚唐李、杜、温、许四大家的风格

六 晚唐其他诗人的特点

意境篇

 “有我”与“无我”——诗人在诗中的“隐”和“现”

一 诗不可能无我

二 诗人在诗中直接出面的意义

三 诗人不在诗中出面仍可见诗人心情

四 诗人的隐和现：主观语气与客观语气

 文生于情与情生于文

一 诗文应出自真性情

二 有真情和文采方能生情

三 情的凭借与情和意的关系

 即景生情与融情入景

一 触物兴感情随境变

二 移情于物融情入景

三 推想到夸诞而又合理的诗艺

后记