有一首曲子，它的名字叫《天堂里的尖叫》。它没有音符，只是久久刺耳的尖叫。但是，它有自己的倾听者，角落里的蜘蛛，还有窗外的小鸟。别以为它是童话，它只是一个你从没经历过的少女故事。

你一开始读这本书时你就进入了一个营造着的“尖锐”的、戏剧性的、垃圾女孩叶麦的生活环境，感受她可怕的家庭、神秘的老师以及她的几个完全不同的小伙伴之间的故事……

你一开始读这本书时你就进入了一个营造着的“尖锐”的、戏剧性的、垃圾女孩叶麦的生活环境，感受她可怕的家庭、神秘的老师以及她的几个完全不同的小伙伴之间的故事——赵老师让叶麦独自来找赵颖了。赵颖告诉她之所以不去上学的原因,赵颖还说她现在心里想着天堂，总有一天,她会成为最幸福的人。叶麦和大损嘴又起了摩擦,但这次叶麦并没有像以前那样以牙还牙,相反的是文小珊抄起板凳砸在了大损嘴的头上,流血了。叶麦把这件事情独自背了下来。叶麦又来到了赵颖家,她把赵颖“偷”下了楼,让她摸到了想望很久的树。大损嘴的爸爸来了,他一定要叶麦赔偿高额的各种费用,赵老师从中周旋着,处处维护着叶麦。叶麦无意中撞见了大损嘴父子,他们俩正在为赔偿的事情争执着,大损嘴对他爸爸的“敲诈”行为很不满意。大损嘴主动和叶麦和好了,不但借给她书看,而且还给她巧克力吃。叶麦和赵颖又有行动了,叶麦带着赵颖去了商场,在那里赵颖买到了十字架的小饰物,她说那是她打开天堂大门的钥匙……

写在前面

第一章：半夜狂奔

第二章：开学狂响曲

第三章：第一场“战争”

第四章：请离开学校

第五章：超市里的桃子

第六章：饿了就去洗盘子

第七章：该死的包子

第八章：重返校园

第九章：认识新朋友

第十章：靠墙立正

第十一章：谁在背后笑话你

第十二章：取消罚站

第十三章：放开了跑吧

第十四章：在客厅里锻炼

第十五章：奇怪的猫眼

第十六章：轮椅上的女孩

第十七章：天堂里的尖叫

第十八章：抓住那把钥匙

第十九章：窗外的听众

第二十章：和强盗去探险

第二十一章：大损嘴的爸爸来了

第二十二章：到底有没有天堂

第二十三章：得到天堂的钥匙

第二十四章：蝴蝶飞了

第二十五章：发卡失踪

第二十六章：脸为什么红肿

第二十七章：生日晚会

第二十八章：疼了，就哭

第二十九章：魔鬼汤的来历

第三十章：寻找魔鬼的住处

第三十一章：别忘带天堂的钥匙

第三十二章：蝴蝶发卡，来吧

第三十三章：雪地里的血

第三十四章：梦中的尖叫

第三十五章：她为什么要躲

第三十六章：蝴蝶飞舞

编辑后记：一个偶然的开端

创作体会

夜，是一张纯黑的粗布，笼罩下来，整个世界都窒息了，死一般寂静。突然，一声尖利的叫声冲撞出来，像一条喷火的青蛇，在夜幕上游走，划出一道亮光。紧接着，是第二声、第三声……无数的青蛇爬满了夜空，它们互相纠缠撕咬，让人触目惊心，感觉就像撕咬着我的眼睛、四肢、心肺……

这时，我正躺在高低床的上铺，一侧脸正好能看到窗外的夜空。夜空很辽阔，我家的房间却窄小得只能摆一张高低床，我睡上铺，他们俩睡下铺。突然的尖叫声把我从梦中惊醒，我的脸正好冲着窗外，一眼就看到了夜空，床铺在剧烈地摇晃，夜也在摇晃，而我并没有感到心慌，因为这种尖叫我已经听到不止一回两回，用收音机里的一个节目来说，这是“每周一歌”并不算夸张。凭我的经验，应该在三五声之后就结束，一切归于平静。可是今天，特别吵人，都七八声了，还在继续，好像没完没了。

我忍不住翻身挪开枕头，透过床头的裂缝往下瞄——那男人正骑在女人身上，狠狠地抽她的脸，抽一下就骂一声“臭婊子”。女人的回应就是尖叫。

男人是我爸爸，女人是我妈妈，可我从来不这么叫，从我记事起，就没给过他们什么称呼，有话都是直接说出口，前面不加什么“爸爸”“妈妈”。每次听到别人这么称呼，我总认为那是在故意撒娇，或者炫耀。

我突然有一种担心，女人很可能被打死。尽管平时她并没有给我多少温情，可是，如果她死了，我是无法接受的。直到这时我才感到一阵心慌，我一翻身从上铺溜了下去，男人并没有在意我从天而降，他也许以为我只是想去上厕所。他仍打得起劲，做梦也没想到我敢伸手抓住他的头发，使劲往床下一拉。但是我做了，后果是他身体一歪，栽倒在地。尖叫声戛然而止。

更严重的后果是什么，我很清楚。我看了一眼仰躺在床上的女人，灯光下，她的脸已经失去了正常的颜色，鼻子里的血正在往外涌，她的上衣被撕开了，露出很白的胸。她没有在意脸上的血水，慌忙把撕破的衣服用手拉上，生怕我看到了什么。她的眼神是那样慌乱，仿佛我不是她女儿，而是一个大流氓。我根本没工夫看她的什么，因为这时，男人已经爬起来，凶着目光向我逼来，他像一头好斗的公牛把攻击目标转向了我。

我浑身颤了一下，赤着脚向后退了两步，然后一转身拉开门，就冲了出去。这是我唯一的出路，逃。如果被他抓住，肯定会揍个半死。

他并没有就此罢休，而是紧跟着追了出来。从噼里啪啦的脚步声可以肯定他穿着拖鞋，这就注定他追不上我。因为奔跑一直是我的最强项，我以前跟很多人比试过，无论是在马路上，还是在泥巴地里，从来就没人能够跑过我。

巷道漆黑一团，破败的路面硌得脚生疼，我努力睁大眼睛，横冲直撞，不时会挂倒巷子两边堆放的杂物。倒下的杂物正好减慢了男人的速度，他一边骂人，一边用力踢开杂物，继续追赶。

远处一团灯光让我有了希望，我大口喘气，飞快地甩动着双腿，一心奔向灯光。那一刻我想到了一只飞蛾迫不及待地扑向火焰的情景。

灯光处是一条宽敞的大马路，路面平整，我的脚底顿时觉得舒服多了，我不由得停下，回头望着巷口。

夜深人静，偶尔有出租车驶过，试探着在我身边慢下来，见我并没有招手，就加速而去。

哐当一声，一个破纸盒子从巷口飞了出来，紧跟着，男人出现了，他的身上被一些丝带杂物缠绕着，脸上黑糊糊的，显然也是遭遇了杂物的亲吻。他双手撑在大腿上，大口喘着粗气，直直地盯着我，与我相距约莫二十米。

我侧身盯着他，随时准备起跑。他喘了一阵，直起身，我一阵风开跑。可没听到身后的脚步声，只听到啪啪两声。我回头一看，他并没有追赶，而是向我扔出了两只拖鞋，力量不够，都没能打中我。于是，我又停下来望着他。  他叉腰在原地转了一圈，想找石头砖块之类的，都没有，就有点儿泄气。但他的怒气没有消，用手指着我，喊：“给老子把拖鞋捡回来，啊！要不，老子打断你的胯子！”说完．就转身走进了黑洞洞的巷道。

我连忙冲他喊：“我捡回来，你就不能打我了！”

没有回音，四周静得让人心慌。突然一阵汽车喇叭声，吓我一跳，我这才发现自己站在马路中间。不过，我并没有让道，而是叉着腰瞪着司机。司机大概没见过光着脚穿着睡衣挡路的人，就连忙绕道从我身边开过去了。

我长长出了一口气，弯腰捡起两只拖鞋，不知为什么，我突然觉得心里特别难受。我用一只拖鞋狠狠地揍着另一只拖鞋，狠狠地，狠狠地，揍着揍着，我就蹲在地上，呜呜地哭起来。

一只手拍着我的肩膀，拍停了我的哭声。我几乎是弹跳似的站起来，把面前的人吓了一跳。我这才看出他是一位出租车司机，一辆出租车正停在他身后。他上下打量着我，问：“小姑娘，要不要报警？”

我警惕地盯着他，觉得他的长相也很凶，就连忙后退两步，一转身，跑进巷子里去了。

到了黑暗里面，我就觉得安全了，偷偷回头望，出租车已经慢慢开走了。我沿着巷道往回走，忽然觉得巷子好长，刚才奔跑的时候没注意，现在往回走，好像总也走不到头。P2-5

你喜欢声音吗？我这样问你，你一定会笑我是个文盲，你一定会捂着肚子说应该是音乐！

这我知道，你们这些人都喜欢音乐，一个周杰伦嘴里像蚊子叫，什么也听不清，就能把你们搞得整天发晕。可我讨厌他，他那种声音让我觉得心里有无数蚂蚁在啃骨头，无法忍受，我宁愿疯掉，真的！

我想问你的是一种声音，就是非常尖利的那种，它能穿透耳朵、心脏、脑袋……一切你想保护的东西，都将在它的面前变成一张薄纸，而它是一把尖刀。

喜欢尖刀的人，都是受过重伤的人，他们在疼痛中找到了快感，找到了安慰，然后就喜欢上了尖刀。

这样说，你肯定不会明白。等听完我的故事，你也许会知道我在说什么。可是，故事应该从哪里讲起呢？嗯——那就从声音开始吧。

当你们看到这本《天堂里的尖叫》时，也会在市场上同时看到一套六本的《中国第五代儿童文学名家精粹》，如果你们看得够仔细，会发现这两种书的双页书眉上的丛书名是一样的——《中国新儿童文学书系》，单本的是《专辑卷》，六本一套的是《选集卷》。为了让读者更明白图书在一个大框架下的产生过程，作为策划人和责任编辑，我大概谈一下这本书以及产生的背景。

用“中国新儿童文学书系”这个名称，是想用出版来体现和囊括从五四时代到新世纪、新时期，儿童文学新的发展状况。大体内容是：先从第五代作家开始(第五代作家是1960—1979年之间出生的作家)，一代一代地纳入儿童文学原创作品，以作家为单位，短篇的纳入《选集卷》，长篇的纳入《专辑卷》。

至于它都包含了怎样“新”的含义，我在《中国第五代儿童文学名家精粹》中已有详细记述，这里不赘述。

《中国新儿童文学书系·专辑卷》此次首先推出了黄春华这本《天堂里的尖叫》，是一个偶然的开端。在这个大的书系的策划刚刚完成之时便收到了黄春华的这本长篇的初稿。他之前在我这里已出版过《spe—cial Girl系列》，里面也有很脍炙人口的、他的成名作《杨梅》。还比如，我2006年出版的黑鹤的《鬼狗》也是毫无疑问的好作品，收入书系中完全有资格，只是当时还缺乏这样宏大的构架。因此，这个单本确实是个偶然的开端，也许我接下来会着重收录第五代作家的新创作的单本长篇。

我们来看看这本《天堂里的尖叫》。

它用的是第一人称。其实黄春华到目前为止的长篇全部都是第一人称。这是他创作的一个比较显著的特征。用第一人称有很多优点，可以使小说结构紧凑，叙述感真实，让你的注意力一直集中在这个人的内心世界、发生的故事之上。但用第一人称写一个长长的长篇，也是需要一定胆量的。因为它没有那种全知的全景式的视角，你不可以将视角随意地从这个人调度到那个人，你总是用一个人的眼睛来看世界，没什么新奇的内心和事情，搞不好就会很乏味，它还需要你非常非常谙熟这个主人公的心理，一点差错都不能有，只要有一点不对，读者马上就跳出来了，没有了一气呵成的感觉。

而有趣的是，黄春华的主人公恰恰从来都不是男孩子，而是一群女孩子，从杨梅开始到梅雨、雨桐、桐叶到叶麦，清一色的是弱势群体中的女孩子，她们要么是收破烂家的孩子，要么是卖水果家的，要么是父母离异，要么是和奶奶生活在一起，都是孤独、自闭的。作者是怎样进入他们的内心的呢？作者在后记中会告诉你他接触主人公的过程。仔细读小说你就会发现，黄春华这位男同志内心的细腻程度可是丝毫不亚于女孩子，而且，如果这个女孩子再有点豪气和侠气，让男同志来表现岂不是更加得心应手？黄春华用这五个女孩子的故事结结实实地表达了他最想表达的主题——“爱”，而这本书尤胜。

这本小说还有一个特点，就是戏剧性。

英国作家亨利·詹姆斯说：“小说家要有演戏的才能。”英国作家毛姆说：“小说家必须把他的材料安排得使你感兴趣，为此，他甚至会不惜牺牲真实性和可信性以获得预期的效果。”这并不是说小说家在追求可读性的过程中可以随意地胡编乱造，而是他们通过戏剧性的故事以及对人物的态度，为人们提供了一种对生活的批判或者颂扬，最后呈现出生活的真谛、一个核、一个本质性的东西，而最后剥离的这个核心正是作者的道德观。

你一开始读这本书时你就进入了一个营造着的“尖锐”的、戏剧性的、垃圾女孩叶麦的生活环境，感受她可怕的家庭、神秘的老师以及她的几个完全不同的小伙伴之间的故事，有时你明显知道作者是在夸张，有些事情不会是真的，甚至那个从头到尾的“尖叫”，有的时候真让你心中觉得太刺激、不舒服。然而，这又是作者和读者同时都默契地认可了似的，那种戏剧性。它不影响你在欣赏和生活有些距离的故事，当看到叶麦和大砖头在吹笛子时互相温暖对方的情形还会让你想流眼泪。作者无疑一直在做的工作就是——颂扬爱。这也是他一贯关注弱势群体的原因，我相信，这就是黄春华的道德观。

他讲到学校里因家庭原因成绩不好受人欺负的孩子们，他总说：“给这些弱势的孩子们一点爱，一点帮助吧，他们内心其实特别脆弱，善待他们一点，他们会记得你一辈子的。”我那时候觉得黄春华是善良的。

后来才得知他原来是学工科做秘书出身的，以前可以把领导们一个个地摆得很平，安排得很周到，是完全游刃有余于机关的，却突然某天隐退江湖似的爱上了创作，完全脱离于人际，现在每天不写点东西就手痒痒得难受。他是典型的悄悄地爱着儿童文学的那种。常因为曾是门外汉而不好意思，呵呵地乐。

不过，他的确是适合儿童文学的创作的。他给孩子们教作文，有很多亲临现场和孩子们交流的机会和体会。他在小说的行文中慢慢地认真地向前掘进，使得人物的对话下一句尽量和上一句形成反差尽量出乎意料，来体现人物鲜明个性。叙述时也尽量做到比喻新颖，用词准确，或幽默或出其不意，让读者有喜悦的感受和阅读的期待。而他所设置的这些话语、情景又很符合这个年龄段孩子的说话方式、心理。不过，叙述上的辞藻、铺排、深入或更唯美的艺术手段用得少，还有，整个故事会在一些细小的地方安排上有疏漏，有时会感觉有点粗糙，不够精雕细琢，还欠缺一些火候。

至于故事，他也更加学会怎样在有张有弛地讲几个孩子之间交往的起起伏伏中埋下他最想说的那些温暖的东西，他大胆地虚构，忠实于心灵，忠实于人性。让读者一直体会地到，这些孩子们，都是和黄春华一样，是在传递着爱的。