盖尔·琼斯(Gail Jones)，澳大利亚著名作家。这部小说《六十盏灯》入围2004年布克奖初选，获2005年迈尔斯·弗兰克林奖年度小说奖、2004年西澳大利亚州总理图书奖的小说奖和总理奖及2006年南澳大利亚州文学节最佳小说奖。

小说讲述地是一个优美的故事，在十九世纪中叶的澳大利亚墨尔本，年幼的露西和她的哥哥托马斯成为不幸的孤儿，被他们的叔叔带往伦敦。露西生性独立而敏感，在“维多利亚世界”中渐渐长大。她的叔叔说服她前往印度与他的一位老朋友艾萨克成婚。在漫长的海上航程中被已婚男子威廉引诱并怀孕。在印度，露西与艾萨克经历最初的冷淡之后，成就了一段柏拉图式的恋情。当露西的孩子长大，艾萨克将母子送返英国。露西患上了那个时代的不治之症肺结核，在生命的最后阶段，沉迷于世界美妙的光影与神奇而复杂的新摄影术，将照相机作为心灵的眼睛，捕捉人生的热情与感动；以与画家雅各布炽热的爱情，对抗失落与死亡……

《六十盏灯》为2004年布克奖入围作品。

十九世纪中叶的澳大利亚墨尔本，年幼的露西和她的哥哥托马斯成为不幸的孤儿，被他们的叔叔带往伦敦。露西生性独立而敏感，在“维多利亚世界”中渐渐长大。她的叔叔说服她前往印度与他的一位老朋友艾萨克成婚。在漫长的海上航程中被已婚男子威廉引诱并怀孕。在印度，露西与艾萨克经历最初的冷淡之后，成就了一段柏拉图式的恋情。当露西的孩子长大，艾萨克将母子送返英国。露西患上了那个时代的不治之症肺结核，在生命的最后阶段，沉迷于世界美妙的光影与神奇而复杂的新摄影术，将照相机作为心灵的眼睛，捕捉人生的热情与感动；以与画家雅各布炽热的爱情，对抗失落与死亡……

第一部分

第二部分

第三部分

黑暗里有个声音：“露西？”

这是一声潮气很重的低语。这沉闷的温柔，裹在被他们身体的热度沁润的床单里，这正是她需要的。这床上的回归线。这凝聚在婚姻中的她。深夜的空气完全静止。昆虫冲撞着蚊帐——银色圆锥形的，像围绕着他们的婚纱。露西看着一个浅色斑点的蛾子缓缓往她脸上飞过来，落在蚊帐上，抖掉蛾粉，摇晃飞走了。它摇摆着，好像黑暗中一个婴儿的小手。

那天早一些的时候，她看到：一个印度男子往一个殖民地高楼的竹制脚手架上爬，他身上用布绑着一面大镜子。他白色的长缠腰布飘动着，橘红色的缠头向上冲着，信心十足地把自己从一层拔上更险的一层——总体来说他胸有成竹——这时候，某种特别的命运之风或者一阵慌乱让他错误判断了落脚点，穿空直落下来。他紧贴着那面解不开的镜子，仿佛那是一张魔毯。他落在碎片中，被穿胸刺透。流血量大得惊人，喷得到处都是。不过露西——和别人一起冲上去帮忙时——最为注意的，是镜子还继续着它耀眼的工作：它所在的世界仍在碎片中，点点滴滴割裂了的印度还在它表面闪过。一张张惊恐的小脸在尖锋边缘排列着，在那儿被压缩，在那里面，像是哈哈镜映出的模样。她情不自禁地想到一张照片。

晚些时候，在深夜里，露西痛苦地起身。她发觉自己直挺挺地坐着，盯着黑暗，眼前看到这惨死的男人。她认为他死得很快，因为他的黑眼睛睁着，嘴巴静静地圆张，不过在那儿，他终于停下来了。这会儿她才看到其他场景：他正好掉进去的那片罗望子树阴，受惊的乌鸦扑棱扑棱飞起来，一个站在那儿、蓝色纱丽上溅满鲜红。的女人，蜂拥上前捡玻璃碎片的孩子们，她的仆人巴珊蒂脸埋进长围巾哭起来。这些事故现场的人们。血腥的聚集。来了两个男人，拿粗布一裹就抬走了尸体。露西还记得，当她发现血浸透了她的缎面靴子时，她往后退，眼看着自己压缩了的脸退后、消失了。

床上她身边的男人转过身来，半梦半醒。这黑糊糊驼背的身形让蚊帐颤抖起来。

“露西？”他又喊了一声。

听起来几乎有些爱意。

死的时候，她会记起他此刻的呼唤——几年以后，二十二岁时。这将标志他们之间短暂存在过的温存。不过眼下，她觉得像个婴儿，夜晚的恐怖和脉搏的跳动让她觉得自己是彻底孤单的。她困在这无法言说的错位的时刻，这个时刻向她致意，发出镁条灼烧之后那致盲般的闪光。

1860年，八岁大的孩子露西·斯传奇，和她的哥哥，十岁大小的托马斯，双双成为孤儿。那是一个澳洲的夏季，天空又红又脆，似乎承受不了飞翔物的侵扰，于是鸟儿们被阳光击中，跌落在地上死去。大地开裂，花朵晒得退色枯萎，家犬垂着舌头，趴着喘气。孩子们放学以后，回到木头小屋的藤架游廊下，发现妈妈奥诺莉亚平躺在一张长柳条椅上(那种后来被奈维尔舅舅称为“孟买情床”的椅子)，她摇着扇子，脸色粉红，好像被什么艺术家涂上了颜色。她的肚子滚圆，好像是突然鼓起来的：肚子是渐渐增大的，孩子们对此毫无印象。他们隐约知道怀孕的事，至少也是托马斯推测的那样——卡通形式，并不准确——但这没有解释为什么一直悉心照顾人的妈妈，变成了这个笨重且易怒的女人——几乎完全不能动，沉浸在自己的世界里——似乎都没有觉察到他们的存在。他们走上游廊台阶时，她的扇子停了一下，似笑非笑，但什么也没说；他们看见她伸手拿了一杯冷水贴在脸上，心烦意乱地把它前后滚动。小小的水珠贴在她脸上。

那天，尽管露西想过去跟妈妈说话，但她犹豫了。西班牙猎犬内德四仰八叉地躺着，她搔了搔它的肚皮，思量着自己到底要在这儿待多久——在这酷热的午后，看着妈妈浮肿的脚，和这会儿放在脸上、模糊成一园毛边大花的扇子。这把扇子印在了露西心里，因为露西的生活从这一天开始就变成了情节起伏的戏剧。而这个小小的分割物，远东蓝的，将永远标示着爱将要穿越的浩瀚距离。蛋壳蓝，长大之后她记起。我妈妈的菊花扇子是蛋壳蓝色的。

托马斯在里面喊她，露西慢慢走进去。她在搪瓷脸盆里洗了脸，长时间地把脸埋在水里，自己也不知道为什么，瞪着眼睛盯着气泡，预示了她以往那些日子的终结。

终于到时候了，奥诺莉亚的分娩使屋里的每个角落瑟瑟发抖。闵勤太太来了，然后斯戴德医生也来了，但爸爸一定知道即使有二十个产婆和医生也不够。奥诺莉亚歇斯底里的粗厉喊叫声预示了厄运。婴儿，一个女孩，活着生下来。闵勤太太告诉孩子们那婴儿又黄又丑。他们知道小东西刚成形无法存活，而且一些肉乎乎的东西，也许是她身体的一部分，没有好好出来，而是留在了母体里让她中毒垮掉。露西害怕闵勤太太。她脸上有三分之一是紫色的胎记，让她看起来总像是在自己的影子里移动。迷信的女孩把这块印记认作是一个标志，代表着毋庸置疑的阴暗。况且，这个女人懂得那么可怕的事情。她知道婴儿会掉下来的那部分，会留在里面捣乱。她把好多血布条从卧室里拿到焚化炉去。她拿着婴儿的组织，按着垂死女人的手。她是一个与身体的变化和消亡有关系的人，而那是个不太会被公开谈论的话题。在奥诺莉亚·斯传奇濒死的三天里，亢奋的红晕从她的脸颊降至胸口直至全身，她全身敷在包在织物里的冰块下，以此降温。露西认定产婆闵勤太太该负全责。

死讯传来，不迷信的托马斯泪流满面，露西却无动于衷、镇定得奇怪。因为她已经投降，把母亲让给了胎记阴影的力量。内德发出一声持久而悲痛的嚎叫。爸爸把自己关进卧室里。尴尬失措的托马斯一整天不见踪影。剩下露西一个人，孤零零地在干涸的花园里游荡。她掐下干枯的花头，一边用手指揉碎，一边看着充满尘埃的光线在枯草上起伏移动。她想要翻过花盆，抓些石龙子或者蟋蟀用放大镜烧着玩。找不到动物和虫子，她便在罩衫上烧了几个洞。这短暂的、破坏性的集中精力让她满足。她喜欢暴力烧洞、造成布面破损不可修复的每一步——那烟、小火焰和渐渐出现的边缘黝黑的小洞。这好像是当一个罪犯；露西觉得有触犯禁区的真正快感。鸡栏里的鸡看着她，红眼睛又蠢又笨。露西跑过去摇晃着围绳，看它们逃窜开。她挥舞着她的放大镜，好像那是致命武器。她恨那些鸡，不仅因为喂食时它们啄她的膝盖，还因为它们知情。

屋子里，居丧期间的一切安排都抽象得仿佛失了真。不知出于什么原因，寡居无子的闵勤太太受邀留下；她惨兮兮的样子让露西相当沉默而且心不在焉。她从不跟这个女人说话，也不看她。P3-7

盖尔·琼斯是一位风格独特的天才作家。

——Independent on Sunday

琼斯是一位拥有绝妙的严肃性与目标感的天才作家……极为出色

——The Irish Times

盖尔·琼斯有一种抒情和创造优美意象的天赋。——Times

《六十盏灯》是一个优美的故事……一场视觉的庆典。

——Literary Review

《六十盏灯》写作风格精妙，抒情气息浓郁……一部令人钦佩的小说 

——Times Literary Supplement

在《六十盏灯》中，琼斯智慧而诚实的写作赋予她的众多人物以勃勃生机。

——The Age