文艺复兴始于14世纪初的意大利。在几乎长达300年的时间内，欧洲在艺术、科学和环球探险等方面进行了一场复古、变革运动，取得了辉煌的成就。文艺复兴时期，人们开始以一种前所未有的全新视角来看待周围的世界。

列奥那多·达·芬奇是意大利文艺复兴时期最负盛名的美术家、雕塑家、建筑家、工程师、机械师、科学巨匠、大哲学家和发明家。他从少年时代便开始学画，一生中创作了无数画作，其中《蒙娜丽莎》举世闻名。此外，列奥那多还拥有多项发明创造。本书讲述他的人生传奇。

列奥那多·达·芬奇是意大利文艺复兴时期最负盛名的美术家、雕塑家、建筑家、工程师、机械师、科学巨匠、大哲学家和发明家。他从少年时代便开始学画，一生中创作了无数画作，其中《蒙娜丽莎》举世闻名。此外，列奥那多还拥有多项发明创造。本书讲述他的人生传奇。

1 芬奇镇的男孩子

2 年轻的学徒

 颜料与绘画

 透视法

 文艺复兴

 动物艺术

3 艺术天才

 瘟疫

 列奥那多的预言

 列奥那多的发明

 意大利王国和意大利城邦

 列奥那多发明的水闸

 修复《最后的晚餐》

4 “我得坚持到底。”

 声音的本质

 艺术侦探

 蒙娜丽莎是谁？

 绘画作品鉴赏

列奥那多一有空就会到农村去，回来时口袋里总是装满了稀奇古怪的东西：蜥蜴、甲虫、乌的骨骼、蝎子，还有蟾蜍。他要选用这些东西的某些部分作为创作巨龙的原型。巨龙长着令人恐怖的犄角、长长的尾巴、锋利的牙齿以及宽阔的翅膀。作品中的龙瞪着吓人的眼睛，从山洞里出来，鼻孔里喷着火焰。画完后，他把盾牌放在画架上，拉上窗帘，只留一道缝，阳光透过缝隙落在盾牌上。然后他告诉父亲，盾牌画好了。

他父亲走进昏暗的房间，看到阳光下的龙，吓呆了。这时列奥那多知道他的作品很成功。这个盾牌会吓退任何见到它的敌人。

韦罗基奥创作《基督受洗礼》的时候，让列奥那多参与创作了其中的一个天使。韦罗基奥看到列奥那多创作的天使非常美丽，远远超过自己的作品，他非常吃惊，发誓再也不画画了。

1472年，20岁的列奥那多便成了行业中的行家里手，并赢得大师的称号。他待在韦罗基奥的工作室，与他一起又工作了几年，此后便开始自己揽活儿，并独立完成了一些作品。他画了美丽的《天使报喜》，画面表现的是天使加百利向圣·玛丽传达喜讯的情景。天使的翅膀经过他的特殊处理，很像他精心研究的乌的翅膀。他为一位名字叫吉内夫拉的佛罗伦萨女士画了一张肖像，在其头部画了一圈杜松晕轮，这是把她的名字用图来进行表现。“吉内夫拉”这个名字在意大利语中与“杜松丛林”的发音相似。

工作并非生活的全部。佛罗伦萨有很多娱乐活动，几乎每月都有狂欢、竞技和游行。列奥那多喜欢参加聚会，喜欢华丽的服饰，喜欢骑马、弹奏乐器，还喜欢写诗、猜谜、讲笑话。

洛伦佐·美第奇是佛罗伦萨统治家族中很有实力的首领。他年轻英俊，喜欢狩猎、跳舞、写诗，佛罗伦萨人称其为伟大的洛伦佐。

洛伦佐经常举办盛大的聚会和竞赛，并且每次都雇用韦罗基奥及其徒弟，让他们为这些活动制作漂亮的背景幕布和彩车，为参加这些活动的人制作狂欢面具和服装。

在狂欢节那几天，佛罗伦萨所有人都停工来庆祝节日。每个窗户都挂出挂毯和花环装点石墙。所有的教堂都响起钟声，修道±在街上唱着歌，红白相间的旗子在空中飘扬。每个人都穿上节日的盛装，站到阳台或屋顶上观看狂欢游行。猎鹰者让鹰站在手腕上，驯犬者每个人牵着10只气喘吁吁的犬并排前进。高贵优雅的老爷和太太们坐在马车里挥手致意。骑手在号声的伴随下列队前进。手持旗帜的青年男子骑着骏马走在队伍的前面，他们是参加马上竞技比赛的参赛选手。这种竞技比赛通常在皮亚扎·圣·克罗斯举行，持续～整天。列奥那多兴奋地观看这一切。这天的活动结束之前，洛伦佐会率领所有的舞蹈演员在大街上巡游。

市民们喜欢竞技比赛，但是并非都喜欢美第奇家族。佛罗伦萨的另一个大家族——帕齐家族正想方设法暗算洛伦佐。一天，洛伦佐和兄弟朱利亚诺在教堂做弥撒，弥撒结束的钟声敲响时，帕齐家的人拿着剑冲进教堂袭击洛伦佐兄弟俩。朱利亚诺被当场刺死，洛伦佐拔出利剑奋力反击，人们听到他的呼救声，赶来将其救出。

列奥那多接到为一个修道院设计圣坛的工作。修道士选好了绘画的主题，列奥那多为《东方三博士的礼拜》画了好几幅草图。在这幅画中，三博士(也称三智者)带来礼物，朝拜圣子基督。画中围观的人和动物都表现出好奇的样子。列奥那多试过好几个构图，还进行计算，以达到透视效果。虽然在这幅作品上他花了很长时间，但还是没有完成。这是他第一次——但不是最后一次一一留下没有完成的作品。作品虽然没有完成，但是显示了他出色的才能。他把画中的主要人物——玛丽亚、圣子基督和三位博士组成金字塔形状，使整个作品达到平衡。另外，他还运用光和影的微妙结合来表现主题，而当时大部分画家是利用线条清晰地勾勒主题。他画中的人物好像从阴影中来到明亮处。列奥那多这种运用光影的技法被称为“明暗对比法”。

列奥那多仍然不停地学习，他的作品也非常出色，但是他开始有一种挫败感。他没有从修道士那里得到报酬，而其他年轻的艺术家却在发展，并获得更好的业务。他感到在佛罗伦萨自己没有受到重视，也不知道在那里能否打出自己的天下。原来在韦罗基奥那里他生活得无忧无虑，而现在却感到很压抑。他想离开佛罗伦萨，去施展自己的抱负。P17-20