你听过天国之门开启的声音吗？一种朦胧、却又异常鲜明尖锐的声响，以令人咂舌的高速奔腾咆哮，震刺着聆听者每一根神经，让肉体产生淋漓尽致的快感。

但要拥有这种声音，得付出代价！

“池袋西口公园”系列小说第三部。《骨音》里有震撼人心的电子音乐，流落街头的流浪汉，泛滥在青少年夜生活的毒品……这些都是与池袋的青少年息息相关的要素，或许也是中国的青少年正面临的现实。而在“骨音”这篇故事当中，推理气味更加鲜明，读后宛如看完一篇精采的推理小说，此作曾于2003年改编为连续剧特别节目播出。

《骨音》是《池袋西口公园》系列的第三本。每本包括四个短篇故事，每个故事描述一个犯罪事件，展现现代城市中少年生活的一个侧面，通过主角真岛诚和他的朋友串联在一起。透过一椿杀人事件，主角真岛诚变成西口公园的金田一般，扮演众人的推理导师和和平使者，他理想化的性格和对池袋地区的心理依归感，加上他的天赋智慧，帮忙大家解决许多问题，重新寻回共同生活的这块西口公园的美好与公义。本书包括《骨音》、《西一番街外带》、《黄绿色的神明》和《西口仲夏狂欢》四个部分。

[导读]石田衣良的世界 

[解说]二十六个字母解读《池袋西口公园》

骨音

西一番街外带

黄绿色的神明

西口仲夏狂欢

今年夏天池袋最流行的，是可以露出股沟的低腰裤，还有就是对街友的恶意攻击事件。这里的街友，指的是那些露宿在公园里面的一些上了年纪但却有着奇特爱好或者是经历的老人家。

而我，只是将自己定位为旁观者。这两件事情，都没有令我产生太大的兴趣。

炎热的七月和渐凉的八月，我依然在西一番街的水果店看店，同时断断续续地进行一些专栏写作。不谈恋爱，不接案子，至于有没有爱情就全部交给读者您来想像了。我仍旧如流浪般徘倒在池袋的大街小巷，读了很多的书，写了一些专栏文字。而其他的时间，几乎都是无所事事。

我在一本书中看到了这样一句话：

“有镜子的孩子。”

我觉得这句话和我的状态很像。我也像是拿着一面小小的镜子，站存街头。从镜子里面，我可以看到尔京的街景，当然，还有那些小鬼们的身影。在我的眼中，这个世界有荇淡淡的蓝色以及不够充实的厚度。有时候，我也会转换一下镜子的角度，希望能从中反射出没有被发现的世界的另一面。当然，会为这样的行为欣喜的，只有那些折J有-：十岁以上的生理年龄却还保持着单细胞小鬼特征的人。

谁能真正理解小孩子的烦恼呢？

我可以。小孩子几乎都不喜欢写作文。

每当“Street Beat”要交稿之前，像是成了一种习惯，无论灵感是否已经衍生出来，我都无法静静地坐在一个地方，而总是要来到街头无目的地徘徊。街上那些看似平常而又简单的手机铃声、汽车鸣笛声，甚至是行人边走边吐露出来的细密谈话，都会像相互碰撞的音符备份在我的脑海中。就这样在池袋的街头体会两个小时之后，我的脑海中就可以编织出一段有节奏的文字。

只要第一句话构思出来，我就会立刻冲进一家位于罗曼史火道的汉堡店，这间名叫Vivid Burger的狭小快餐店，成了我近几个月来的书房。

九月，马上又要到交稿的日子。我穿过自动门，以习惯性的姿态干语气来到老柜台前点餐。

“老样子。”

留着金色长发、戴着三角纸帽的隼人，不耐烦地回答：

“又只要咖啡吗？反正你在这儿一待就那么久，要不然尝一下我们的套餐或是琉球堡吧？”

他一边说一边露出牵强的笑容。至于他推荐的汉堡，其实我之前就已经见识过了，只不过就是把油腻的肉片和鸭梨片一起夹在面包里，感觉不到一点儿美国汉堡的味道。

“只靠这种食品来招揽客人，我估计这家店也撑不了多久了。”

“嗯，可能吧。”隼人边说边点了点头，转身走向咖啡机。囚为目前店里惟一的正式员工没有上班，所以他还要代表着店长的职位。

“来，咖啡，让您久等了。”

和咖啡一起摆在我面前的，还有一块在任何快餐店都可以买到的派。

“这不是我点的啊？”

“我请你的。你忙完了来找我一下吧，我有事儿想请你帮忙。”

隼人一边说一边旁若无人地摆弄着自己的帽子。可以明显地看出，他的头发在多次的染烫过程后，已经变得毛糙干燥，无精打采地趴在脸上。不得不说的是，隼人其实是一个在池袋很有名气的乐团的副吉他手，虽然对摇滚乐手来说，他的脸颊未免有些过于丰润。不过，谁都会有一两个缺点的。

顺便说一下，我的缺点就是过于心软有些爱哭。不过，想必有些女生会觉得这样很可爱吧。

当我的文亨布满两张稿纸的时候，已经是一个半小时之后了。池袋也迎来了它的又一个黄昏。身穿华美套装的酒店公关，以及套着各色运动服的特种营业小姐，拎着干篇一律的LV和Hems，纷纷走过楼下的罗曼史大道准备上班。

估计是通过店里的摄像头看到我在收拾电脑，隼人立刻倒好一杯热气腾腾的咖啡，端了上来。

我一边喝着咖啡一边问道：“找我有什么事吗？”

隼人依旧露出牵强的待客笑容。其实，我连他的本名是什么都不知道。

“我们乐团后天会在池袋Matrix举办现场演唱，我这边还剩了一些票。”

“这样。那我就来一张吧。”

“谢谢啦。可是这样感觉还是太冷清了。阿诚，你和G少年的头目不是兄弟吗？能不能帮我顺便提一下？只要他开口，演唱会的票一定很快就卖完的。”

崇仔那张仿佛冻结于南北极的笑脸顿时出现在我的脑海中，那冰冷的笑容简直感觉无法直接去碰触。我真希望能让这嬉皮笑脸的吉他手亲自见识一下。不过说实话，我和崇仔的关系实在没有他形容的那么亲密。

“我看还是算了吧。想从他身上得到好处基本不可能。要是你还想在这儿待下去，最好还是别打他的主意。”

说完，我拿出钱包。隼人不情愿地点点头，抽出两张票放在我面前。我正想告诉他一张就够了，他却说：

“你肯定要带上女朋友吧？一共八千块。”

考虑到面子问题，我只好硬着头皮掏出八千块钱，看着瘪下去的钱包，心里当然很不是滋味。P4-7

一九九七年，石田衣良以《池袋西口公园》登上日本文坛，并获得了该年的“ALL读物推理小说新人奖”。至今七年，作者以及作品的发展都相当可观。石田不停地发表多部短篇、长篇作品，二o o三年以《4TEEN》一书赢得了第一二九届直木奖，乃日本最有权威的大众小说奖；有目共睹，他是当前在日本最活跃的作家之一。至于作品，《池袋西口公园》不仅化身为漫画、电视剧、畅销DVD，而且发展成系列小说，已经有四本书问世，第五部也在杂志上发表过了。

石田衣良于一九六。年三月二十八日在东京江户川区出生，从小喜欢看书，学生时代每年看一千本书，也就是每天平均二点七本；从成蹊大学经济学系毕业以后，任职于广告公司，跟着成为独立文案家；《池袋西口公园》是他发表的第一部小说。

有一次访问中，石田说，三十七岁那年忽然开始写小说，是受了女性杂志《CREA》刊登的星座算命的影响。一决定要做小说家，他采取的步骤就非常具体、现实-调查好各文学新人奖的投稿规定和截稿曰期，并且开始埋头写作。

虽然最初以推理作品获得了奖项，但是从一开始，他就写各类不同性质的小说；除了“ALL读物推理小说新人奖”以外，对“日本恐怖文学大奖”和以纯文学作品为对象的“朝臼文学新人奖”等，石田全也参与投稿，而且在每个地方都引起了审查人的注意。

获直木奖的作品《4TEEN》是关于四个初中生的故事；他写的恋爱小说很受女性读者的欢迎；以金融界为背景的小说也被拍成了电视剧。石田衣良的作品世界真是五花八门。

日本小说家、《文艺春秋》创办人菊池宽曾经说：“纯文学和大众文学的区别在于，前者是作家为自己写的，后者则是为别人写的。”从这个角度来看，石田衣良可以说是天生的大众文学作家。什么形式的小说，他都会写，同时能够保持自己一贯的风格。

《池袋西口公园》本来是一部短篇小说，乃池袋西口水果店的儿子、十九岁的真岛诚与当地伙伴们做业余侦探的故事。

日文原名“池袋WEST GATE PARK”起得非常巧妙，特别有号召力。在东京人的印象中，池袋一贯是很土气的三流繁华区：没有银座的高贵、六本木的洋气、涩谷的时髦、新宿的次文化。连地标六十层高的阳光城大楼也盖在巢鸭监狱旧址上，也就是第二次世界大战后，曰本战犯被关押处刑的场所，自然不会有欢乐的联想。但是，一改用英语把西口公园说成“WEST GATE PARK”，简直忽而出现了全新的年轻人活动区一般，特别会刺激读者的好奇心。

那形象，实际上是作者的创造。他在访问中说，其实对池袋并不熟悉，只是曾在上下班路上经过的地点而已：在作品中，对西口一带风化店很详细的描写，也并没有进行过实地采访。如果是真的，他想像力之丰富真令人为之咋舌。不过，他也承认，去哪儿都随身带有照相机，看到什么都会记录下来。

二十世纪九十年代以后，日本经济长期不景气，很多青年看不到希望，过着无为的日子。真岛诚和他的伙伴们，就是这么一种年轻人。他母亲开的那种水果店，也是东京人都很熟悉的，主要生意是骗醉鬼的钱。高中毕业就不上学、不上班的儿子诚，从主流社会来看是个小流氓，理应缺乏正统、健全的伦理观念。然而，一面对伙伴们或社区的危机，他却表现得非常精明、勇敢，甚至像个英雄——虽然是三流繁华区的。

《池袋西口公园》最大的魅力，是作者以宽容、温暖的文笔描写着这批年轻人。作品中，几乎没有一个人是健康、幸福的。家庭暴力、校内暴力、神经失调、援交、乱伦、嗜毒、卖淫、非法外劳、不孕症……大家都有过不可告人的悲惨经历、精神创伤。他们之间的来往，当初只有两种：要么是同病相怜：要么是彻底对抗。但是，随着小说系列化，真岛诚他们帮助的对象也开始包括老年人、残障人、小孩子等等的社会弱者。故事一方面保持着青年黑暗小说的架构，另一方面增加了社会、人情小说的味道。石田衣度的写作手法真不简单。

他说，二十多岁时候，曾经有一段时间情绪低落，把自己关在房间里长期没出来：后来经过自我训练，逐渐对社会适应了。我们从他作品看得出来，因为有过痛苦的经历，他是特别会理解别人之苦楚的。

自从八十年代，日本社会进入后现代阶段，纯文学等传统文艺形式对年轻一代人不再有大的影响力了。反之，漫画、卡通、电脑游戏等成为年轻人共同的文化经验。在文学领域，内容、情节类似于漫画的“公仔(cha racte)小说”流行于年轻男女圈子：其特点是，读者认同于登场人物，像网络游戏一般地投入于故事发展中。

虽然石田衣良是拥有多数大人读者的传统小说家，但是他的代表作《池袋西口公园》对年轻人的影响之大，倒仿佛“公仔小说”。他们以英文简称“IWGP”言及作品；认同于真岛诚、安藤崇、齐藤(猴子)富士男、森永和范、水野俊司等主要登场人物之一；从电视剧到漫画到小说，跨媒介地享受作品。

《动物化的后现代》的作者，一九七一年出生的哲学家、评论家东浩纪指出：“公仔小说”拥有资料库形式；像某些卡通片一般，登场人物可以无限增大，情节也可以永远发展，但是始终在一个封闭的故事空间里。作为大都会青春推理小说出发的“IWGP”系列，似乎在走这一条路。

例如，石田衣良的另一部小说《红·黑》的别名是“池袋西口公园外传”。在池袋发生的赌场利润抢夺案小说，不是由真岛诚讲述的，而牵涉到他老同学、缺左手无名指的黑社会成员齐藤(猴子)富土男。作者说，因为他想多写点猴子，一时离开《池袋西口公园》而另写了《红·黑》，但始终在“IWGP”世界里。

石田衣良写的小说，除了“IWGP”之外，《4TEEN》也以月岛为背景，用巧妙的文笔写下了现代东京的都市景观。这一点非常有趣。因为他说，曾看过的几万本书当中，印象最深刻的日本小说家是永井荷风和川端康成。众所周知，荷风是酷爱东京的老一代文人，尤其对江户遗风爱得要命。川端也有一段时间热心地描写过浅草——当年东京最繁华的闹区。

总之，关于石田衣良作品，我们可以从很多不同的角度讨论下去。不过，他毕竟刚出道不久，年纪也不是很大(常带着韩国明星般的笑容出现于各媒体)，今后会发表好多作品，目前下任何结论都太早了。无论如何，对一代日本年轻人来说，“IWGF”无疑已成为他们永远不会忘记的青春插话了。看完了这本书，我相信你也一定会同意。

二○○四年八月十日

于东京国立

在某种意义上来说，我觉得真岛诚就是我？

——石田衣良

石田衣良早就准备好委朝大众文学迈进，用语轻盈叙事简洁，又是难得的城市青少年文化之日常生活的再现……这不只是一本好看可以发展成任何娱乐系列的书，也是窥看日本青少年文化与都市生活的好范本，着迷于文化理论或文化研究者也必得一读。

——“POTS”