“分享回忆，分享故事，分享心境。寻访昔日的英雄和特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生。”2002年随着《鲁豫说新闻》之后，鲁豫又有了一个以自己的名字命名的新节目《鲁豫有约》。金星、白桦、章含之、刘诗昆、濮存昕……这些和辉煌几乎划等号的人物都成了《鲁豫有约》倾听的对象！没有绚丽的开场、没有迷眼的布景、更没有轻狂的言谈，让我们听鲁豫娓娓道来……

本书收录了《鲁豫有约》节目中关于濮存昕、陈宝国、刘佩琦、刘威、张铁林、唐国强、冯远征、王刚等戏骨的采访节目文字版。

鲁豫：“你是独一无二的，每个人都有自己的十五分钟！”

“鲁豫有约”被《新周刊》誉为“15年来中国最有价值的电视节目”。节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。她说：“我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。”

本书收录了该节目中关于濮存昕、陈宝国、刘佩琦、刘威、张铁林、唐国强、冯远征、王刚等戏骨的采访节目文字版。

鲁豫：美丽或忧伤的故事

濮存昕 不同流，才精彩

陈宝国 这爷们儿是角儿

刘佩琦 小人物·大玩家

刘威 我的性格是“玩命”

张铁林 卡通皇帝

唐国强 奶油小生大变脸

冯远征 选择与放弃

王刚 “两头坏”

鲁豫：那个时候对学生来说一下自由了，你们都做什么呢？

濮存昕：跟着警察一起到旅馆去查介绍信，当时如果碰到没有介绍信的，就拿着他的提包什么的，用专门的车辆给他运到北京火车站。我们把介绍信塞到火车上，就算完成任务了。那时候就是干这个，几天几夜不回家。有一次我记得我是第一次好几天没有回家，那时候没有什么电话，也没跟家里打招呼，我偷偷摸摸回家了的时候已经夜里两三点钟了，我以为爸我妈睡觉了，结果他们把台灯一打开，问“哪儿去了”？我说我们在北京火车站闹革命，我印象里虽然家长不高兴，但是他们没有批评我，说“好好好，经风雨经风雨，孩子经风雨去了！”都是这样的。因为很多冠冕堂皇的理由，我就这么“闹革命”去了。

鲁豫：对，这话很质朴，那时候真的就是经风雨见世面，闹去了。

濮存昕：那个时候红卫兵也打、砸、抢，也抄家。

鲁豫：你也去抄家？

濮存昕：也抄过家，我第一次在那个人的家里看到冰箱才知道原来冰箱是这样的，而且那里头还有西瓜。有一个红卫兵，他也还是个不懂事的孩子，看见后拿着西瓜就吃。四中的红卫兵来了，那都是大板带，穿着军装，拿那皮带一抽，都往脸上抽，当时就破了。把我们吓的，觉得好厉害。那时候都是比谁“份”，眼睛多看两眼都能打架的。

鲁豫：那时候你“份”吗？

濮存昕：那时候我不份，我跟着后面瞎起哄。为了淘换一个军挎包那是费尽心机，我们当时是红卫兵第三司令部红色造反团115师战斗队。反正跟着红卫兵瞎闹。

鲁豫：但是那时候抄家都干吗？把东西砸了叫抄家？

濮存昕：也打人，我觉得我很愧悔的是自己也打过人，而且那个老太太真的过两天就死掉了。那是一个混乱的年代，人性完完全全没遮没拦了，什么丑恶的东西都有。我当然不是说我有一个很丑恶的心，我就是跟着瞎闹，我也去参加，打资本家，那些大的红卫兵就拿着木头的刺刀枪，我也拿过来捅一下。那个年代真是无法无天，文化大革命真的是不能够再来了，一定要记住文化大革命。那个时候我们这个民族都变得丑恶了，民族都有问题了，不只是四人帮，也不只是那些在文化大革命兴风作浪的一些有问题的人，我觉得那时候每一个人都有问题了。所以后来看巴金的《随想录》，在探讨和忏悔自己，批判自己，为什么中国会有文化大革命的发生？它的整个社会基础，它的瘟床存在于每个人。我们在总结经验教训以后拨乱反正，今天改革开放的时候我们仍旧不能忘却曾经痛苦的年代，罪恶的年代，我们每个人都有一定的责任。我们从文化大革命过来的这些青年，对于世事对于生活我们有自己非常非常明确的概念，不要再说假话，一定要求真。

鲁豫：那个时候上山下乡可能还救了一批孩子？

濮存昕：对，我们是喊着口号去的。但当时很多人不愿意去，可能因为太苦了。

鲁豫：你是属于愿意去的还是不愿意去的？

濮存昕：我愿意去，那时候黑龙江兵团来招人，当时我们六九届的这拨人里头必须要，那句话叫“连锅端”“一起端”，没有特殊情况不许留的。当时有五个地方可以选择：云南、陕北、内蒙、黑龙江，还有嫩江。黑龙江有兵团，还有嫩江农场，我是坚决要去的。人家还说你这腿有问题你不能去！我写决心书，然后还跑步让人看，我说我腿没事，你看我还打篮球呢！你看我做各种各样动作！最后人家说这孩子还行，去吧！临出发头三天我赶紧去居委会要了一票，能买一个二十二块钱的箱子，不然没有那箱子我没法去。我连夜排队拿着号买了一个木箱子，我妈还专门从干校赶回来送我，给我装了点什么东西。我背上匆匆忙忙地但又很高兴地去了。还发了一身棉袄，就觉得跟穿了军装似的，其实是假的，那不是真的军装，但也高兴。

鲁豫：很多孩子到了那以后发现实际情况跟想象差得很远。

濮存昕：是，但是我没有，我是真的由衷的喊着口号去的，开心呐。我都不想让我妈来送我。我妈一送我她就流眼泪，我不高兴。但我妈真的来送我了，我心说她怎么又来了，所以就很拒绝，我就待在大捷克大轿车上，鼓号队在底下奏乐，我妈就远远地找啊找，还问，终于知道说我在这辆车上，我妈就敲窗户，我躲不开了。实际上我妈给我送勺来了，我当时从那个车窗拿上来勺之后都不会说客气话，就说您回去吧，回去吧，然后扭头就跟同学又开玩笑去了。我妈就哭了，然后走了，我当时就是那么一孩子。现在想起来对不起我妈，真的就像《伊索寓言》里说的“最爱我的女人是母亲”！因为伊索长得很丑陋，被别人讥笑说怎么会有女人喜欢你呢？你这种人怎么会有女人爱你呢？伊索说“有的，我的母亲”。所以说孩子时期真是不懂事，反正就这么下了乡了，下了乡之后特开心，到了那儿什么都觉得好，连打架都好。

鲁豫：此期间的外号叫什么呢？

濮存昕：那个时候很奇怪，到了那儿就叫大夯，夯就是砸夯那夯，我腿长，那时候我十六岁基本就这么高了，所以那胳膊像麻竿似的特别瘦，我还记得一次妇联的一个干部阿姨就说，这孩子怎么那儿瘦啊！我就哇哇哇冲她哭。此外还有人叫老朴。

鲁豫：哪个朴？

濮存昕：因为“濮”字太难写了，十好几画，后来说就写“朴素”的“朴”吧，结果那边刚好朝鲜人多，旁边就有朝鲜屯，种水稻的，所以久而久之外号就变成了老朴。老朴老朴叫的年头多了别人都觉得我是朝鲜人。上大学的时候，人还说少数民族可以照顾加分，能够有优惠，结果又有人说，假的，他是汉族人！差点让我蒙混过关上大学。

P8-10

到2007年2月，《鲁豫有约》栏目已经播出整整五周年了，五年的风雨阴晴，五年的坎坎坷坷，让一直身在其中的我百感交集。

这个栏目最早的创意是现任凤凰卫视中文台执行台长刘春想的。我们都是60年代生，赶上了“文革”的尾巴，当年的风云人物，已经消失在视线之外很久了，大家知道这些人，但是想不起来长什么样，我们认定这就是我们要采访的人。因为历史情结不是只有我们有，只要是经历过那个年代的中国人都会有。

开始设计的主题词是“说出你的秘密”，后来考虑中国人比较内敛，不像老外，拿隐私给你看的时候他还有快感，就改成了“说出你的故事”。

《鲁豫有约》的选题是消耗性资源，是不能再生的。我们讲的都是三四十年前的东西，我们采访的那些人物，大多数到“文革”结束他们有的“风光”就结束了，剩下的只有一个状态。所以那时候我们的节目有三十六分钟，常常是前三十四分讲动乱年代的日子，后两分钟讲现在的生活。

我们就希望让观众每周安安静静地和鲁豫一起回顾上三十分钟，让大家知道共和国还有那么一段历史，比如乒乓外交，比如样板戏。

从2005年起，《鲁豫有约》改版了。正在一步步离开老一点的观众，培养新的观众群。节目的样式有了重大变化，变成大型演播室和一只黄色沙发。在演播室讲那种沉重历史感的东西不太合适，它不像茶馆、酒吧或者家里，鲁豫独自面对一个老者，倾听、交流。那些人憋了很多年了，你给他一个倾诉的机会，他会可着劲地往外倒。但问题是，这种人越来越少了，比如说我们最近一直在联系一位老人，他就是不说，就是要把所有的事情都带到棺材里。我们做了无数次工作，最后他写来一封信，说非常感谢你们给我这个机会，让我讲讲我的故事，但是我不想给你们惹麻烦，也不想给自己惹麻烦，所以只好算了。

我们既定的、想找的人越来越少，于是，我们调整了——营造一个谈话的气场，把上百人请到现场，听嘉宾“说出你的故事”。改版后的嘉宾，大多年轻些，比如演艺明星，故事可能谈不上曲折，但当他们身处fans的包围时，可以产生出人意料的效果，他们说出自己的故事时会更充满激情。

通常，明星不是我们追求的目标，但他们更容易进入我们的视线。我们意在挖掘普通的、有故事的目标人群。我们二十多个编导，只要看到一个人可以称为“人物”，神经就开始绷紧，开始挖掘他的故事，然后写一个选题申报单，说明有多少个故事点，然后交给主编、执行制片人，最后交给我。

我们选题标准没有变，还是找有故事的人，但是故事不一定要沉重或有历史感。

改版的标志之一就是把副标题放大——说出你的故事。比如杨钰莹，她有瞬间的走红和特别大的起落，但她的故事短，她年轻，所以是袖珍版的。我们看重人的命运，看重大起大落。

《鲁豫有约》不想做成娱乐人物访谈，如果观众或读者的感觉是这样的，那我们挺失败的。我们想做的是全方位的访谈，有当下的知名人物和事件，有另类脸谱的普通百姓，有政要，也有历史人物。

主持人鲁豫的偶像是美国的黑人主持奥普拉(Ophra)，奥普拉的访谈节目是一个很杂的节目，被采访者有明星，有政要，还有流行时尚的东西，可以做减肥，做装饰等等。鲁豫说，她的个人梦想正在于此。

2007年3月5日，CNN网站上一篇文章将“中国奥普拉”的美誉毫不吝惜地加给了鲁豫，并对她坚持五年的颇具中国特色的“脱口秀”节目《鲁豫有约》给予了充分关注与肯定。褒奖从来只给予不懈努力的人，而梦想的意义更在于一次次超越，超越榜样，超越自我。  我跟鲁豫合作也五年了，她是一个天生的主持人，特别可贵的一点就是会听，她觉得自己不应该说话的时候一句都不说，静静听着。但是她并不是一个单纯的听讲者，她曾经说过，访问一个人，要读一米厚的书和材料。因此，她会让你觉得她是一个对手，一个朋友，一个知道你真相的人。这时，你谈话欲望特别强烈，你想说出她不知道的东西，想纠正她某些对你的看法，就会把该说的不该说的都说了。

鲁豫是善良的，不挖人隐私，也不问刁钻的问题，她不愿意嘉宾在现场难堪、尴尬。这种悲天悯人的情怀，也许正是《鲁豫有约》的精彩之处。

2006年中国电视“十大创新电视人”

《鲁豫有约》制片人

樊庆元

2007年6月

鲁豫的名字确实与地名有关。

一个现代生命，就这样与大地、与历史连在一起了。文化是什么？是一个当今的女孩子面对着一张历史的老地图出神，然后出走，然后回来。一个行李箱上贴满了世界各大机场行李签的女子，一个外表柔弱内心强大的女子，可能在之后的很多年，还会被人亲昵地叫做“火头娃娃”。

这女子，是一本好书。

——余秋雨