《子夜》是茅盾长篇小说的代表作。其思想和艺术上的辉煌成就，不仅奠定了茅盾在现代文学史上的杰出地位，而且还充分显示了20世纪30年代左翼无产阶级革命文学的实绩，标志着现代文学现实主义长篇小说的成熟。

《子夜》不但揭露了国民党统治初期旧中国的黑暗，丑恶的一面，表现了工农群众以致民族资产阶级所受的压迫，而且还赞颂了人民的革命的力量和气魄，使人确信在无产阶级的领导下，生活是必须改造而且可以改造的。

长篇小说《子夜》是我国现代著名作家茅盾的代表作，以1930年的春末夏初为时代背景，以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的矛盾斗争为主线，描写了一个刚强有为的民族工业巨子吴荪甫如何在帝国主义和军阀政治的双重挤压下，在工农革命的夹击中，一路奔突，却仍一败涂地的悲剧故事。全书结构宏伟严密，脉络清晰。刻画人物形象丰满细腻。

太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿色，轻轻地，悄悄地，向西流去。黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿着苏州河两岸的各色船只都浮得高高的，舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐，却只有那炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋。暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈像巨大的怪兽，蹲在暝色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫人猛一惊的，是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告，射出火一样的赤光和青■似的绿焰：Light，Heat，Power！

这时候——这天堂般五月的傍晚，有三辆1930年式的雪铁笼汽车像闪电一般驶过了外白渡桥，向西转弯，一直沿北苏州路去了。

过了北河南路口的上海总商会以西的一段，俗名唤作“铁马路”，是行驶内河的小火轮的汇集处。那三辆汽车到这里就减低了速率。第一辆车的汽车夫轻声地对坐在他旁边的穿一身黑拷绸衣裤的彪形大汉说：

“老关！是戴生昌罢？”

“可不是！怎么你倒忘了？您准是给那只烂污货迷昏了啦！”

老关也是轻声说，露出一口好像连铁梗都咬得断似的大牙齿。他是保镖的。此时汽车戛然而止，老关忙即跳下车去，摸摸腰问的勃郎宁，又向四下里瞥了一眼，就过去开了车门，威风凛凛地站在旁边。车厢里先探出一个头来，紫酱色的一张方脸，浓眉毛，圆眼睛，脸上有许多小疱。看见迎面那所小洋房的大门上正有“戴生昌轮船局”六个大字，这人也就跳下车来，一直走进去。老关紧跟在后面。

“云飞轮船快到了么？”

紫酱脸的人傲然问，声音洪亮而清晰。他大概有四十岁了，身材魁梧，举止威严，一望而知是颐指气使惯了的“大亨”。他的话还没完，坐在那里的轮船局办事员霍地一齐站了起来，内中有一个瘦长子堆起满脸的笑容抢上一步，恭恭敬敬回答：

“快了，快了！三老爷，请坐一会儿罢。——倒茶来。”

瘦长子一面说，一面就拉过一把椅子来放在三老爷的背后。三老爷脸上的肌肉一动，似乎是微笑，对那个瘦长子瞥了一眼，就望着门外。这时三老爷的车子已经开过去了，第二辆汽车补了缺，从车厢里下来一男一女，也进来了。男的是五短身材，微胖，满面和气的一张白脸。女的却高得多，也是方脸，和三老爷有几分相像，但颇白嫩光泽。两个都是四十开外的年纪了，但女的因为装饰人时，看来至多不过三十左右。男的先开口：

“荪甫，就在这里等候么？”

紫酱色脸的荪甫还没回答，轮船局的那个瘦长子早又赔笑说：

“不错，不错，姑老爷。已经听得拉过回声。我派了人在那里看着，专等船靠了码头，就进来报告。顶多再等五分钟，五分钟！”

“呀，福生，你还在这里么？好！做生意要有长性。老太爷向来就说你肯学好。你有几年不见老太爷罢？”

“上月回乡去，还到老太爷那里请安。——姑太太请坐吧。”

叫做福生的那个瘦长男子听得姑太太称赞他，快活得什么似的，一面急口回答，一面转身又拖了两把椅子来放在姑老爷和姑太太的背后，又是献茶，又是敬烟。他是荪甫三老爷家里一个老仆的儿子，从小就伶俐，所以荪甫的父亲——吴老太爷特嘱荪甫安插他到这戴生昌轮船局。但是荪甫他们三位且不先坐下，眼睛都看着门外。门口马路上也有一个彪形大汉站着，背向着门，不住地左顾右盼；这是姑老爷杜竹斋随身带的保镖。

杜姑太太轻声松一口气，先坐了，拿一块印花小丝巾，在嘴唇上抹了几下，回头对荪甫说：  “三弟，去年我和竹斋回乡去扫墓，也坐这云飞船。是一条快船。单趟直放，不过半天多，就到了；就是颠得厉害。骨头痛。这次爸爸一定很辛苦的。他那半肢疯，半个身子简直不能动。竹斋，去年我们看见爸爸坐久了就说头晕——”

姑太太说到这里一顿，轻轻吁了一口气，眼圈儿也像有点红了。她正想接下去说，猛地一声汽笛从外面飞来。接着一个人跑进来喊道：

“云飞靠了码头了！”

姑太太也立刻站了起来，手扶着杜竹斋的肩膀。那时福生已经飞步抢出去，一面走，一面扭转脖子，朝后面说：

“三老爷，姑老爷，姑太太，不忙，等我先去招呼好了，再出来！”

轮船局里其他的办事人也开始忙乱；一片声唤脚夫。就有一架预先准备好的大藤椅由两个精壮的脚夫抬了出去。荪甫眼睛望着外边，嘴里说：

“二姊，回头你和老太爷同坐一八八九号，让四妹和我同车，竹斋带阿萱。”

姑太太点头，眼睛也望着外边，嘴唇翕翕地动：在那里念佛！竹斋含着雪茄，微微地笑着，看了荪甫一眼，似乎说“我们走吧”。恰好福生也进来了，十分为难似的皱着眉头：

“真不巧。有一只苏州班的拖船停在里挡——”

“不要紧。我们到码头上去看罢！”

荪甫截断了福生的话，就走出去了。保镖的老关赶快也跟上去。后面是杜竹斋和他的夫人，还有福生。本来站在门口的杜竹斋的保镖就作了最后的“殿军”。

云飞轮船果然泊在一条大拖船——所谓“公司船”的外边。那只大藤椅已经放在云飞船头，两个精壮的脚夫站在旁边。码头上冷清清地，没有什么闲杂人：轮船局里的两三个职员正在那里高声吆喝，轰走那些围近来的黄包车夫和小贩。荪甫他们三位走上了那“公司船”的甲板时，吴老太爷已经由云飞的茶房扶出来坐上藤椅子了。福生赶快跳过去，做手势，命令那两个脚夫抬起吴老太爷，慢慢地走到“公司船”上。于是儿子，女儿，女婿，都上前相见。虽然路上辛苦，老太爷的脸色并不难看，两圈红晕停在他的额角。可是他不作声，看看儿子、女儿、女婿，只点了一下头，便把眼睛闭上了。

这时候，和老太爷同来的四小姐蕙芳和七少爷阿萱也挤上那“公司船”。

“爸爸在路上好么？”

杜姑太太——吴二小姐，拉住了四小姐，轻声问。

“没有什么。只是老说头眩。”

“赶快上汽车罢！福生，你去招呼一八八九号的新车子先开来。”P1-3

长篇小说《子夜》是现代著名作家茅盾(1896—1981)的代表作，原名《夕阳》。瞿秋白曾评价它为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”，它在思想上和艺术上取得的辉煌成就，不仅奠定了茅盾在现代文学史上的杰出地位，而且充分显示了20世纪30年代左翼无产阶级革命文学的买绩，标志着现代文学现实主义长篇小说的成熟。茅盾，原名沈德鸿，字雁冰，笔名茅盾，浙江桐乡乌镇人。中国现代著名小说家、文学评论家、社会活动家。五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基者之一。他1920年参加上海共产主义小组，是我党最早的党员之一。主要作品有长篇小说《子夜》、《虹》、《蚀》三部曲(《幻灭》、《动摇》、《追求》)、《霜叶红于二月花》，短篇小说《林家铺子》、《农村三部曲》(《春蚕》、《秋收》、《残冬》)，中篇小说《三人行》、《路》，剧本《清明前后》，回忆录《我走过的道路》等。

《子夜》全书结构宏伟严密，脉络清晰，以1930年的春末夏初为时代背景，以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾斗争为主线，描写了一个刚强有为的民族工业巨子如何在帝国主义和军阀政治的双重挤压下，在工农革命的夹击中，一路奔突，却仍一败涂地的悲剧故事，全方位、多角度地展现了30年代初中国社会的广阔画面：中小民族工业被吞并，帝国主义掮客的活动，公债市场上声嘶力竭的火并，工厂里错综复杂的斗争，农民的革命暴动，反动当局对人民革命行动的镇压和破坏，资本家家庭内部的种种矛盾，各色地主的行径……通过这些多姿多彩的社会画面，史诗性地揭示了中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级、统治阶级重压下不可避免的悲剧命运的主题。

茅盾以《子夜》这部长篇小说的创作，为中国革命事业建立了不可磨灭的历史功绩，是五四以来无产阶级革命文学运动中最早出现的一部长篇小说。在创作这部小说时，他以马列主义为指导思想，站在时代的高度，运用革命现实主义的创作方法，历史地、具体地、深刻地反映了20世纪30年代初期旧中国广阔的社会生活，成功地塑造了民族资本家吴荪甫的典型形象，他一方面强大、自信、有抱负、有手腕，另一方面又软弱、空虚；一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建官僚不满，另一方面又敌视工农阶级。他的悲剧形象不仅揭示了在帝国主义侵略和国民党黑暗统治下，中国民族资产阶级不可能走上独立发展的资本主义道路的悲剧命运；同时还赞颂了人民革命的力量和气魄，使人确信在无产阶级的领导下，中国社会革命的蓬勃发展和光明的即将来临。《子夜》的产生，正是我国无产阶级革命文学运动在反革命文化“围剿”中迈步前进的时候，显示了左翼文学阵营的战斗实绩，从创作上证明了无产阶级文学是一种不可战胜的、最有发展前途的力量。