本书在论述了相应的建筑意义、建筑发展与研究状况(第1章)之后，简要梳理、归纳新中国风建筑的重要组成部分——抽象表达中国传统建筑形式特征的现代建筑(第2章)。然后，在整体上论述中国文化的整体框架与中国美学基本精神(第3章)。其后，论述现代建筑的建筑意的特征，论述对“新中国风建筑”具有较大影响的中国传统色彩的现代建筑运用(第4章)。其后各章分别进行的“表达中国传统美学精神的现代建筑”建筑意的具体论述。其中，首先分别论述中国传统哲学与美学中的相应思想基础——建筑意境的深层所指，分别论述其中相应的中国传统美学特征及其在中国传统建筑的相应表现(如果明显存在)，以供“表达中国传统美学精神的现代建筑”的建筑意象研究之参考。其后，再研究“表达中国传统美学精神的现代建筑”相应的、可能的基本形式特征——基本建筑意象(第5章～第11章)。

日益崛起的中国，大多数城市却千篇一律。其中的重要问题是，绝大多数建筑要么追求现代特征而缺乏地域性，要么因循传统建筑而缺乏时代感。本书旨在引导性地探讨如何对二者进行较好的融合，并将相关建筑命名为“新中国风建筑”。

本书着重讨论了“新中国风建筑”的主要类型——抽象模仿传统建筑特征为主的“形之‘象’”的现代建筑与脱离象形的、表达中国文化精神的时代建筑。在上篇，根据建筑创作的方法，结合实例，对“形之‘象’”的现代建筑进行了分类。本书的重点在于下篇。在下篇，探讨了“意境”与中国传统色彩在现代建筑运用的原则及其特征；结合中国文化精神特别是中国传统美学精神，提取其中重要并适合现代建筑表达的范畴——“崇尚自然”、“中和”、“虚静”、“阴阳”、“模糊”、“气韵生动”、“混沌”，分别研究了相应的哲学与美学思想，并结合实例，探讨如何在现代建筑中表达相应的精神或美学特征。其中，认为中国古代“放逸”、“混沌”思想分别与解构主义、非线性思想之间存在着天然的联系，架起了“新中国风建筑”与世界最新建筑潮流结合的坚实桥梁。

本书理论与实例密切结合，融研究性与实用性为一体，可供相关学者进一步研究，对广大建筑师、建筑学专业学生多有裨益，也可供城市规划管理人员参考。

前言

第1章 绪论

1.1 “新中国风”建筑的意义

1.1.1 社会意义

1.1.2 理论意义

1.2 概念界定

1.2.1 “导则”之导

1.2.2 古代、古典与传统

1.2.3 中国传统美学及其精神

1.2.4 建筑意

1.2.5 地域主义相关概念

1.3 相关发展与研究

1.3.1 国外相关建筑发展与研究

1.3.2 国内相关建筑发展与研究

1.4 本书研究范围与基本结构

1.4.1 研究范围

1.4.2 本书基本结构

上篇 形之“象”

第2章 传统建筑“形”的模仿

2.1 整体简化

2.2 模仿传统建筑整体构图特征

2.3 坡屋顶意象

2.3.1 翼然出挑

2.3.2 拓扑变形的坡顶

2.4 模仿木构特征

2.4.1 整体模仿传统木构建筑意象特征

2.4.2 模仿传统建筑木构门窗格意象

2.5 片段运用

2.6 影像运用

2.7 表现传统建筑空间特征

2.8 移植中国文化其他元素

下篇 大象无形意在精神

第3章 中国文化与中国传统美学精神要义

3.1 中国文化要义

3.1.1 中国文化定义

3.1.2 当前中国文化总体特征

3.1.3 中西传统思维方式的根本差异

3.1.4 中国传统文化基本精神的主要内容

3.2 中国传统美学基本精神

3.2.1 中国古代美学精神的本质

3.2.2 中国古代美学主干思想及其在本研究中的地位

3.2.3 中国古代美学的审美类型范畴

3.2.4 中国古代美学范畴的整体把握

3.3 建筑中的传统审美意识之中日比较

3.3.1 中日传统审美意识异同之文化根源

3.3.2 中日传统审美意识之基本异同

3.3.3 日本主要传统审美意识及其在当代日本建筑中的反映

3.3.4 现代日本建筑之传统美学表现参考原则

3.4 本章小结

第4章 现代建筑意境及传统色彩运用

4.1 现代建筑意境

4.1.1 意境考

4.1.2 意境之“妙悟”

4.1.3 现代建筑“意境”之中国特色表现

4.2 中国传统色彩在现代建筑中的运用

4.2.1 中国传统色彩涵义

4.2.2 中国传统色彩之现代建筑运用

4.3 本章小结

第5章 崇尚自然的现代建筑意

5.1 天人合一思想及其在中国古代建筑中的基本体现

5.1.1 天人合一思想

5.1.2 天人合一思想在中国古代建筑中的基本反映

5.2 崇尚自然的中国古代建筑

5.2.1 融入自然的中国古代建筑

5.2.2 师法自然的中国古代建筑

5.3 “融入自然”的现代建筑

5.3.1 融入自然环境

5.3.2 纳入自然要素

5.3.3 现代建筑融入自然之中国特征凸显

5.4 师法自然的现代建筑

5.4.1 模仿自然物象

5.4.2 效法自然状态

5.5 本章小结

第6章 “中和”的现代建筑意

6.1 “中和”基本精神

6.1.1 中国古代儒家基本精神

6.1.2 “中庸”思想与“中和”精神

6.1.3 “中和”美学精神特征

6.2 “中庸”思想在中国古代建筑中的基本表现

6.2.1 尚中崇正

6.2.2 平和适度

6.2.3 有序的群体组合

6.3 “中和”现代建筑意象

6.3.1 多元调和

6.3.2 “群”意象

6.3.3 浩然大气

6.3.4 谦和文雅

6.3.5 敦厚有力

6.4 本章小结

第7章 “虚静”现代建筑意

7.1 “道”“禅”美学基本精神

7.1.1 道家美学基本精神

7.1.2 “禅宗”美学基本精神

7.1.3 “虚静”哲学思想

7.1.4 “虚静”美学思想

7.2 “虚静”美学特征

7.2.1 “虚”与“空灵”

7.2.2 “淡”与“清”

7.2.3 “静”与“动”

7.2.4 “逸”

7.2.5 静水意蕴

7.3 “虚静”现代建筑意

7.3.1 极简

7.3.2 空灵

7.3.3 清淡静逸

7.3.4 动逸

7.4 本章小结

第8章 表现阴阳思想的现代建筑意

8.1 阴阳思想对中国古代文化的基本影响

8.1.1 阴阳基本思想

8.1.2 中国古代文化刚柔相济的基本特征

8.1.3 中国古代美学阴阳相成的基本特征

8.2 阴阳相成的建筑意象

8.2.1 阴阳相成的中国古代建筑

8.2.2 阴阳相成的现代建筑意象

8.3 阴柔的现代建筑意象

8.3.1 阴柔的文化基因及其美学特征

8.3.2 表现阴柔之美的现代建筑意象

8.4 本章小结

第9章 表现“模糊”的现代建筑意

9.1 中国传统文化中的模糊性特征

9.1.1 中国传统思维方式的模糊性特征

9.1.2 中国传统美学中的模糊性特征

9.2 “模糊”的现代建筑意象

9.2.1 当代模糊美学特征参考

9.2.2 视觉模糊

9.2.3 对应模糊

9.2.4 含蓄与内向

9.2.5 抽象、变异与混杂

9.3 本章小结

第10章 “气韵生动”与宇宙意境表达的现代建筑意

10.1 “气韵生动”及其宇宙意境表达

10.1.1 “气韵生动”解义

10.1.2 “气韵生动”的宇宙指向

10.2 “气韵生动”的宇宙建筑意象

10.2.1 表达具体宇宙意象

10.2.2 表达“气韵生动”的美学特征

10.3 本章小结

第11章 混沌现代建筑意

11.1 中国古代混沌基本思想

11.1.1 中国古代混沌思想内涵

11.1.2 中国古代混沌思想的基本特征

11.2 现代非线性及其混沌思想

11.2.1 非线性思想基本特征

1112.2 一般非线性现象的基本特征

11.2.3 混沌的特征

11.2.4 非线性理论对当代建筑的启示

11.3 “混沌”建筑意象

11.3.1 非线性

11.3.2 分形

11.3.3 对局部变异的重视

11.4 本章小结

参考文献

后记