另类解读经典情色文化，图文再现历代欲望心理。

本书包括《好色的哈姆莱特》、《画春宫的女人们》、《黄段子和小册子》、《吉吉的身体》等十余篇文化散文。题材另类不羁，文字亦庄亦谐。博学的作者将邀您共游古希腊、古罗马、夜幕下的巴黎街头，从康康舞、希腊古瓶和太阳马戏中读出细节的低语，读出风尚的演变和传承，读出道具不同而欲望如一。关于性，上帝所没有说的，小白将向您娓娓道来。

本书包括《好色的哈姆莱特》、《画春宫的女人们》、《黄段子和小册子》、《吉吉的身体》等十余篇文化散文。题材另类不羁，文字亦庄亦谐。博学的作者将邀您共游古希腊、古罗马、夜幕下的巴黎街头，从康康舞、希腊古瓶和太阳马戏中读出细节的低语，读出风尚的演变和传承，读出道具不同而欲望如一。关于性，上帝所没有说的，小白将向您娓娓道来。

《好色的哈姆莱特》为作者在《万象》杂志的文章集结。系对欧美古典情色文化的研究。

附赠限量珍版藏书票。全套共五张，每本一张，随机贴赠。

风月之余说小白/陆谷孙

为小白序/陈村

吉吉的身体

画春宫的女人们

“带着画刷的男爵夫人”

巴黎的三十页春梦

毕加索的色情画

好色的哈姆莱特

镜子里面有妖精

爱你就打你屁股

小房子里好藏娇

黄段子和小册子

吊起身子提起腿

让我穿上你的衣

瓶中日月长

二

吉吉出生在勃艮第的塞纳-夏狄戎(Chatillon-sur-Seine)，母亲是个养路工的女儿，吉吉是私生女。外祖母家里很穷，母亲又在巴黎打工，吉吉小时候一直饱一顿饿一顿。十二岁那年她到巴黎。为了做排字工上了一年学，不过干活实在太辛苦，吉吉换了一份工，到一家面包店里做女佣。因为跟老板娘吵架，扇了那坏脾气的女人一耳光，最后只好一走了之。

从此吉吉在街头找生活。有时候她找不到地方睡觉，就到街上结识的女友家混一宿。有一次正好碰上爱娃的男友晚上来，这个科西嘉工人带来一根香肠和几个法郎，吉吉只好跟他们俩挤一个床。床太小，吉吉坐在床角看了全过程，一边吃着香肠，一边心里想，这事儿也没什么大不了。

吉吉知道怎样赚钱了，她到斯特拉斯堡大街找醉汉，两块钱可以看一看，五块钱可以摸摸乳房，再多的话就随便做什么了。

吉吉很聪明，什么东西一看就会，尤其会说话，酒馆里面碰到个把嘴里不干不净的醉汉子，吉吉总能骂得他哑口无言。后来她就发现了洛东达，酒馆里面有许多好脾气的艺术家，碰到卖给杂志一幅画或者一首诗，他们就可以请整个酒馆的人喝酒。脾气不好的时候，吉吉也总有法子让他们消消火。她的运气也是好，碰到了好心的苏丁(Chaim Soutine)，苏丁让她住到家里，又把她介绍给很多画家做模特。

吉吉原本名叫Alice Prin，吉吉这个名字是一个画家男朋友给起的，说是她名字的希腊语发音。吉吉很有可能上当了，这个画家本来就不是希腊人，他是一个波兰人。Kiki这个名字多半是他跟吉吉开玩笑，因为在法国南方，或者西班牙，差不多那个时候，Kiki是一种在小酒馆或者床上说的名词，有时候指男人的那玩意儿，有时候又指女人的下面，看语境。可吉吉喜欢这个名字，后来她就一直用着它。

吉吉会唱歌。晚上总在蒙巴纳斯的赛马师夜总会(Le Jockey)表演，那地方真正是天下大同，穿破烂外套的艺术家围在小圆桌旁狂喝滥饮，边上挤着中产阶级的裘皮夫人，吧台上坐着打算兜售自己的单身女郎，她们多半都是模特和妓女。装修实际上很简陋，墙上贴着几幅旧的招贴画，厕所前挂着一块大黑板。但这里有的是快乐，表演者们就是客人自己，而且——吉吉说——这儿的人似乎多少都有点暴露癖，陌生人乍一进门会以为跑进了一家妓院。吉吉喜欢挑那种色情小调来唱，比方德斯诺斯的几首色情诗歌。吉吉的嗓音懒洋洋的，伴奏的手风琴声音也懒洋洋的，可观众的兴致却会越来越高。等到观众的情绪被她的歌声撩拨到最高点时，吉吉就会叫来德斯诺斯的情人、体操教师泰莱丝，泰莱丝扶着吉吉，她就当众表演倒立，这会让整个夜总会发疯了的，因为吉吉向来不穿内裤，底下只有一双黑色的长统袜。有人问她为什么不穿内裤，她就回答说：“因为酒馆里没有女士用的洗手间，我只好不穿内裤，可以像男人那样站在大街上pipi。”

三

立体派、未来派、达达主义，然后又是超现实主义，老的一代功成名就，又换了新的一拨年轻人，总是提出新的宣言，莽撞的年轻人结伙打天下，左岸艺术家们也有点像黑社会。等到中年以后，他们都会变成资产阶级，购置房产和跑车，可年轻时他们都曾骚动不安，天天泡在小酒馆里喝酒喧闹，累了就到后面的暗室里打个盹，或者找个女人厮混。小圈子都有自己的一套规则，他们的规则中有一条：你们可以为女人打架，但不可以为女人反目。所以女人们可以在他们之间交换，她们的身体可以像货币一样流通，藤田的瑶姬后来跟德斯诺斯住到了一起。聪明一点的女人，比如吉吉，可以跟他们中的所有人睡觉。你可以把吉吉看成是他们的寄生虫，也可以把她看成他们的缪斯。

吉吉跟基斯林住在一起的时候，基斯林就给她画像。虽然两个人都是火爆脾气，一天要吵三次架，可基斯林仍然把她画得那么甜美，又黑又大的眼睛，白白的肤色。因为他第一次遇见吉吉时，吉吉静静地坐在那里，打补丁的围巾、男式礼帽、大头鞋，基斯林对洛东达的利皮恩大爷说：“这个新来的婊子是谁？”吉吉也没光火，只是静静地坐在那里，基斯林逗她乐子，不停地辱骂她，整个酒馆都笑了起来。可吉吉只抽出一根火柴，点燃、吹灭，然后用烧出的黑灰涂抹眉毛。

基斯林对吉吉的身体想必很惊讶，她是那种骨架小小的女人，穿着衣服显得身材纤弱，脱下衣服圆润丰腴。基斯林后来终究换了模特，也换了情人，他习惯早上九点开始画画，吉吉每天晚上都要在酒馆玩乐，有时甚至一直闹到天亮。他们俩天天要吵架，三个月后，他们俩就分手了。尽管这样，吉吉仍然记着他，说他“坚硬的外壳下有一颗敏感的心”。在她的回忆里，基斯林就像是个大男孩。P4-8

风月之余说小白

谁说小白只写风月？他外文功底好，对域外书情了解得及时而全面，加上笔头功夫了得，在我看来，他是一个不可多得的书评家、写作者。

这儿有个例子。小白写的((好色的哈姆莱特》一文发表时，我这个所谓学院派中人刚刚收到此文所本的Filthy Shakespeare一书，比他落后了相当时日；而当时我正给学生精讲《哈姆莱特》，为帮助他们见识丹麦王子的多个棱角，了解当年伦敦观众的趣味以及莎士比亚如何多用双关语迎合这种趣味等等，专门推荐过此文。后来，不知哪位还把此文贴上上海译文出版社的BBS，受众因此更多。“色”只是此文的引子，更有价值的是文章包容的历史文化信息、语词之嬗变以及解开莎士比亚语言谜团的钥匙。诸如nothing，resolution，country，这类人们耳熟能详的英文词，究竟与什么“所指”形成双关，文中都有深入浅出的分析。对于“王子嘴里的那个‘迷人的东西’(metal more attractive)”，小白动用了诸如《牛津大词典》和(《汤姆·琼斯》小说原文等素材资源，发掘小词汇里的大学问，于轻松谈笑间化解了严肃的学术命题。关于本文的意旨，小白本人有相当到位的概括：

莎士比亚作为一名才华横溢兼具号召力的编剧，当然要投观众所好，以虽淫但隐的词句来刺激他们的想象力。然而．读者不要以为这位天才剧作家只是在玩弄低级趣味的文字游戏。莎剧的语言绝不像当时一般戏剧语言大多只具叙事功能那么简单(中世纪以前的戏剧或者更像说书艺人的表演)，它本身是具体的、与角色密切相关的，即便是那些所谓“咸湿”双关语，同样揭示剧中人的深层心理感受。

当然，如果小白同时能把学院派人对这本书的贬评(国外有人建议书名改作Filthy Pauline一女作者之名)介绍得更详尽些，可能对师生写论文更有帮助。不过这样一来，机趣、神态全无，对一般读者就再没多少可读性可言了。还是古人说得对，“天籁自成天趣足”！作者在生发这些“天趣”的过程中，致力于在“表象”、“迹象”中寻找历史的细节，把历史还原到基本的视觉、听觉甚至嗅觉环境中，是颇为独特的探索。事实上，在这部以“好色的哈姆莱特”为标题的文集里，其他谈书论艺的文章也自成体系，不乏“天趣”，多以世人所谓的“情色”或“性文化”为突破口，然究其实质，却瞄准了艺术史的某些核心问题以及相关的文化碎片。说是以男女之事的瓶子装文化之酒，也不为过。

我想我应该是见过小白的，那是在某次某报邀约的饭局上，好像我们还坐同桌。只是离得远，未得详谈的机会。他也不多说话，有点stand-offish，我想也许他像读书一样地在读人吧——尤其是喜欢高谈阔论的一帮腐儒，当然，区区也是其中之一。

二○○八年夏